С тихом, непоколебљивом самопоуздањем, Виргиниа Л. Молинеаук Хевлетт Доугласс позирала је за фотографа, а једна витка рука захрђала је плетеницама њене фине свилене хаљине. Иако су портрети били у тренду и приступачни током 1860-их, када су њене фотографије снимљене, ручно обојене фотографије биле су луксуз, а ова је засићена нијансама смарагда и лила, подвлачећи богатство Вирџиније и висок друштвени положај као супруга Фредерицка Доугласс-а, Јр., син прослављеног одметника. Име јој је написано изнад портрета цветно курзивно као госпођа Фредерицк Доуглас, залепљено у један од два недавно откривена албума који имају потенцијал да промене много онога што знамо о мрежи Афроамериканаца усредсређених око стрме северне падине Бостона Беацон Хилл 1860-их и шире.
Прошле јесени Бостон Атхенаеум - једна од најстаријих независних библиотека у земљи - тихо је набавио два фото-албума везана кожом за које се верује да су их саставили 1860-их Харриет Белл Хаиден, који је побегао из ропства на југу и постао дубоко угледни члан афроамеричка заједница града.
Унутар њежних месинганих копчи албума налази се ризница од 87 портрета, истински „Ко је ко“ из Црног Бостона из 19. века, обучен у деветорицу у викторијанској финији. Слике оживљавају политичаре, војне официре, књижевне личности, финансијере, аболистицисте и децу, формално позиране у раскошним студијским окружењима и с великим достојанством гледајући директно пред камеру.
Набављена од дилера који је албуме купио на аукцији, ова два албума је нежно генерацијама сачувала породица из Нове Енглеске, каже Џон Бухтел, кустос ретких књига у Атенеју. Албуми пружају прилику за састављање детаља о изузетно храбром животу који се превише често своди на то да смо се једноставно оженили важним мушкарцем. „Не знамо много о Харриет Хаиден. Њено име је увек повезано са [супругом Левисом], ”признаје Јоцелин Гоулд, водич за Националне паркове Бостон који држи предавања у Африцан Хоусе Хоусе, цркви која је чинила друштвено-политички камен темељац Хаиденс заједнице.
У априлу 2019. године група се окупила у студијској соби Принтс & Пхотограпхс у Бостону Атхенӕум да би прегледали албуме. Приказани: Јохн и Мари Гиер, садашњи становници куће Хаиден на брду Беацон (Мари управо изван оквира); Тхео Тисон, Полли Тхаиер Старр сарадник у америчкој умјетности у Бостон Атхенӕуму; и влч. Јеффреи Л. Бровн, сарадник пастора, Дванаесте баптистичке цркве. (Љубазношћу Бостонског Атхена) Што се тиче Левиса, знамо да су његова искуства као поробљени радник, укључујући продавање прве жене и сина, изградила ватрени нагон да не само избегну ропство, него и друге из њега. Хајдени и њихов син побегли су из ропства 1844. године, у Канаду су стигли уз помоћ двојице аболуциониста са Оберлин колеџа. Они су се коначно преселили у Бостон, 1846. године, из моралне присиле да подстакну сврхе укидања.
„До 1860-их, овде имате живу заједницу рођених у Бостону, али и многе који су чули за ову заједницу и одлучили се овде доселити“, каже Гоулд. „Неки од тих људи су слободни, а други су одбегли робови, али пошто сте већ успоставили вероисповест, школу и живот у заједници, постоји сигурносна мрежа која ће омогућити да се људи осећају угодно боравком упркос све присутној претњи од опасности да буду послани натраг у ропство. “Такође наводи попис становништва из 1860. године у којем се наводи да је Беацон Хилл имао највећу популацију црних Бостонијанаца, мада је тешко добити тачан број, јер су насеље такође делили становници белих људи са мањим примањима.
Левис се, у међувремену, научио читати и писати, а затим је водио кампању у име Америчког удружења за борбу против ропства и придружио се Бостонској комисији за бдијење. Коначно је изабран 1873. године за представника државе Массацхусеттс, а Хаиденс је постао моћник Беацон Хилл-а свог дана.
Такође су ризиковали своје животе - и слободу - да свој дом у улици Пхиллипс 66 претворе у подземну железницу. 1853. Харриет Беецхер Стове посјетила је дом како би обавила истраживање за кабину ујака Тома и бројала 13 одбјеглих робова.
Иако се Левис увијек спомиње прије Харриет, углавном дијелом због његових политичких успјеха, она је управљала домом, подједнако удомљавајући одбјежне робове, политичке личности и бијеле финансијере за укидање. Некролог из 1894. године (објављен у часопису Тхе Цлевеланд Газетте годину дана након њене смрти) Харриет назива "омиљеном младом Бостонском дамом", што сугерише да је њен друштвени домет превазишла раса. Њен завршни чин - зачуђујући за жену која ни сама никада није имала приступ формалном образовању - био је да додели Фонд стипендија Левис и Харриет Хаиден за образовање афроамеричких лекара на Харвард Медицал Сцхоол.
* * *
Већина слика у албумима су у карте де висите формату, отприлике три-по-четири инчна црно-бела портрета монтирана на чврстом картону. Први пут патентиран 1854. године у Француској и популаран у Сједињеним Државама до 1860. године, поступак је био приступачнији од сликаних портрета, који су били попуст само за елиту, и дагеертипске фотографије, које су скупље и давале су само један отисак истовремено копије доступне само онима средстава. Бурна популаризација карте карте пружала је свакодневним Американцима прилику да посете локалне студијске фотографије и посегну за повољним, комерцијалним портретима који су јефтино репродуковани како би их уручили породици и пријатељима, послали поштом или наручили као прилог пре него што је војник отишао за битку.
Роберт Моррис, рођен слободним црнцима у Салему у Масачусетсу, примљен је у кафић 1847. На гори је написано: „Господин Робт. Моррис "" Први обојени адвокат. "(Љубазношћу Бостонског Атхена) 
Цлаитон се заједно са супругом уписала у Унион Унион, користећи прерушавање и псеудоним. На планини је написано: "Жена у мушком одијелу касног рата." (Љубазношћу из Бостонског атена) 
Харриет Хаиден сакупила је своје слике у два комерцијално произведена фото-албума са смеђим обликованим мароканским корицама и месинганим копчама. Албуми показују знакове хабања, али су ефективно заштитили фотографије изнутра. (Љубазношћу Бостонског Атхена) 
Емма Гримес Робинсон била је ћерка велечасног Леонарда Гримеса, активистичког свештеника и оснивача Бостонске Дванаесте баптистичке цркве на Беацон Хиллу, и један од вођа - заједно са Левисом Хаиденом - из Бостонског буџетског комитета. На гори је утиснуто: „Гђо. Емма Гримес Робинсон. "И њени родитељи и њен супруг појављују се у албумима Хаиден. Албуми су формално уписани као поклони Харриет, један из 1863. године од Роберта Морриса, првог црначког адвоката који је победио у САД-у и безобразног укидања, који је славно бранио Схадрацх Минкинс, бјегунца који је побјегао из Виргиније и нашао посао у Бостону, само да буду заробљени и суђени по спорном Закону о одбеглим робљем. Током суђења Левис Хаиден водио је групу одметника у нападу на судницу и присилно је одгурнуо маршала, скинувши Минкинса и сакривши га у поткровљу Беацон Хилл, све док се није уредио сигуран пролаз у Канаду.
Хаиден, Моррис и остали који су уплетени накнадно су оптужени, суђени и ослобођени. "Има смисла да је Моррис као стуб заједнице знао и био близак [Хајденима]", каже Гоулд. На другом албуму је написао натпис СИ Бирмингхам МД, и иако се његова супруга и деца појављују на албуму, Атхенаеум и даље ради на откривању података о породици и њиховој вези са Хајденсима.
Остале слике укључују Францес Еллен Ваткинс Харпер, говорницу и ауторицу против ропства; Францес Цлаитон, бијела жена која се прерушила у мушко рухо и придружила се војсци Уније; и Леонард Гримес, оснивач Дванаесте баптистичке цркве. Такође је укључен портрет у облику попрсја Цалвин Фаирбанк, који је помогао Хаиденсима да побегну из Кентуцкија и касније је заробљен, суђен и затворен. Након тога Левис је ослободио Фаирбанк, прикупивши потребна средства за његово ослобађање.
Човек који је са својим вереником помагао породици Хаиден у њиховом изласку на слободу, Цалвин Фаирбанк био је укинути активиста у подземној железници. Био је студент на колеџу Оберлин када је упознао Левиса Хаидена. (Љубазношћу Бостонског Атхена) У већини дневних медија, Афроамериканци су окрутно приказани као инфериорни, а популаризација цартес де висите можда је прва прилика да се многи од њих сликају у албуму Харриетт Хаиден представе управо онако како су желели да их друштво сматра . Тхео Тисон, гостујући учењак у Атинаеуму, каже, „[Портрети] пружају сарторијски отпор. У њиховој презентацији постоји модна једнакост. Не изгледају као поробљени, бивши робови или чак укинути. Изгледају као људи свог времена за разлику од било кога другог који би шетао улицама Бостона. "
Занимљиво је да се Хаиденова слика не појављује у њеним албумима, као ни она њеног супруга, мада је скицирани портрет који се појавио у осмртници Харриет, а згодне фотографије Левиса лако је пронаћи на мрежи. На свим странама постоје два низа нотација, за једну се верује да је Харриетин углед. Многи су субјекти идентифицирани по имену с повременом духовитом примједбом. На унутрашњој задњој корпи једног албума, једна од руку с лакоћом закључује, „3 слике које ми се допадају у овој књизи.“ Буцхтел каже да ће Атхенаеум извршити анализу рукописа упоређујући квалитету и узорак Хаиденовог писања из другог извора. Друга рука остаје мистерија да ће Атенај морати да искочи.
Атхенӕум, основан 1807, уселио се у ову зграду Беацон Хилл-а 1849, неколико година након што су се Хајдени преселили из Детроита на Беацон Хилл да би се придружили бостонском укидањуистичком покрету (1846). Читаоница другог спрата, приказана овде, изгледа углавном исто као и у Хајденово време. (Љубазношћу Бостонског Атхена) Библиотека планира да прво сачува нове везе, а затим ће кустоси институције спровести истраживање како би потврдили идентитет што већег броја предмета портрета, користећи водене жигове из фото студија, штампаних на полеђини слика, као и јавне. књиге, војни записи, исјечци из водећег америчког дневног листа за ослобађање, Тхе Либератор, и књиге књига Бостонског комитета за надзор, организације која је финансирала уточиште избеглих робова.
Кустоси ће такође испитати трендове одеће и фризуре, попут ласкавих бодикастих боди, тродијелних мушких одијела и украшених плетива "украса", као трагове за фотографије. Левис је отворио успјешну трговину кројача и обуће на Беацон Хиллу 1850-их, а сасвим је могуће да неки од портрета садрже његове креације.
Аквизиција и будући планови за албуме део су већег покушаја библиотеке да одустане од репутације елитног бостонског Брахмин клуба и крене ка инклузивнијој будућности. У наредних неколико година албуми ће се дигитализовати и учинити доступни на мрежи, као и приказати на будућој изложби која ће бити отворена широј јавности.
