Кино култура има дугу историју на Куби. Пре него што је кубанска револуција преузела острвску државу 1950-их, на Куби је било више од 500 биоскопа - више него Њујорк или Париз у то време. Убрзо након тога, број сала се повећао на готово 700, при чему су многе изградиле и управљале велике филмске студије попут 20тх Центури Фок, Цолумбиа Пицтурес и МГМ. У време када је социјална места озбиљно ограничила влада која контролира, одлазак у биоскоп постао је важно забава за Кубанце.
Током година, време и недостатак финансијских средстава одразили су се на ове историјске структуре, а данас је само неколицина позоришта у употреби за своју првобитну намену, док су друга или преуређена или седе у разним државама пропадања. Ова архитектонска подсећања на давне године оно што је побудило интересовање италијанске фотографкиње Царолине Сандретто за кубанску кино културу. Током четири године Сандретто је путовао од села до села и фотографирао више од 300 биоскопа изграђених у различитим епохама, од Принципала у Санцту Еспириту који је отворен 1839. (шушка се да су локалци помагали да носе 13 дрва за свој кров) до Авиле у Циего де Авила, саграђена 1960-их.
„Свако време ме изненадило кад пронађем други биоскоп, готово увек другачији од оног који сам раније видео“, пише у уводном есеју књиге. „Одлучио сам да направим портрете грађевина изнутра и споља. Ожиљци, преградња, напуштање - попут живих бића за која су сви имали своју личну историју и приче кроз које су живели видљиве су на њима. "
У својој књизи Цинес де Цуба, коју је Скира објавила овог месеца, Сандретто оживљава ове структуре за последњи позив.
Зашто сте изабрали биоскопе на Куби као фокус своје књиге?
Већ сам био на Куби пре него што сам почео радити на овој књизи. Једног дана шетао сам малим селом и видео овај прелепи биоскоп и фотографисао га. Питао сам свог водича колико кина има на Куби, а он није био сигуран, па сам обавио неко истраживање и пронашао књигу из 1963. године под називом Ануарио Цинематографицо и Радиал Цубано, која је објавила списак свих биоскопа на острву. Открио сам да је број биоскопа био импресиван и у стотинама. Стога сам одлучио да острво Куба и њена кинематографска култура поставе мој фокус, јер је то одраз начина на који конзумирамо медије данас. Ишли смо у биоскопе; то је била друштвена ствар и нешто што бисмо поделили са нашом заједницом, али то више није тако.
Цинес де Цуба: Фотографије Царолине Сандретто
Куба је 1953. имала 694 биоскопа и позоришта. Само је Хавана имала 134, више него Њујорк или Париз. 2014. године, фотографкиња-документарни филм са седиштем у Њујорку, Царолина Сандретто, кренула је да пронађе, и фотографише, камером средњег формата 1950-их, преостале биоскопе из тог златног доба. Ова књига је визуелни документ њеног путовања.
КупиСвоједобно је на Куби било више од 600 биоскопа, али сада их је само 19 још увек у функцији. Шта се десило?
Када се десила кубанска револуција, многи власници биоскопа одлучили су да напусте острво. Влада је преузела вођење својих послова, али покретање те количине биоскопа било је апсолутно немогуће, тако да се број биоскопа полако смањивао. Осталих 19 ажурирано је данашњим дигиталним светом, али многи други су напуштени или претворени у центре заједнице, места за старије и центре за децу. За разлику од других земаља у којима су биоскопи уништени да би се створио простор [за нове зграде], на Куби, због историјског балона и чињенице да није било новца на који би могли бити утрошени [ови пројекти], многи стари биоскопи остају стајати .
Зашто је филм у то време био тако важан део културне грађе Кубе?
Кубанци воле кино и обожавају одлазак у биоскопе, и, генерално гледано, имају невероватну кинематолошку културу. Такође производе много биоскопа и имају веома конкурентну кинематографску школу, тако да су веома наклоњени филмовима као друштву. Ово треба помијешати са чињеницом да је прије неколико година [једна од ријетких друштвених активности на Куби] ишла у биоскопе. То је било једно место где можете ићи и упознати људе, јер Куба није имала културу одласка у барове и пабове као друге државе у то време.
Нека од позоришта која сте снимили на филму попут одмака у времену. Да ли се неко посебно истакао према вама?
Сви они имају своје приче, али оне које су ми се истицале повезане су са предивним причама које су се догађале тамо. У једном биоскопу, Цине Бели у Цонтрамаестреу, провинцији Сантиаго де Цуба, угледао сам групу школараца у униформама. Наставници су их покушавали смирити јер су били тако узбуђени што су били тамо, па сам викао и сви су се окренули, погледали ме и седели. Наставници су били толико задивљени да су ме слушали, странца, да су ми дозволили да снимим све слике које сам желео. Други пут у Хавани посетио сам Цине Мајестиц саграђен 1911. године са кровом који се могао отворити, тако да би ноћу могао долазити свеж ваздух. За мене је невероватно имати зграду у то време са кровом који се увлачи. Такође, постоји много биоскопа са невероватним Арт Децо додирима који изгледају слично ономе што бисте могли да нађете у Мајамију, као и опере које су дизајниране по оперним кућама које се налазе широм Европе.
У својој књизи такође спомињете изазове проналажења места где су некада био биоскопи на острву, јер не постоје интернетске снимке. Како сте могли да пронађете потребне информације?
Један од кључних састојака [ове књиге] био је одлазак у различита села и разговор са старијом особом, јер су они тада били у биоскопу. Они имају сазнања која млади не би имали, као на пример да је биоскоп уништен. [Због цензуре на Интернету на Куби] нисам могао покренути веб претрагу да бих пронашао информације, па сам користио и књижицу Ануарио Цинематографицо и Радиал Цубано, у којој су наведени сви биоскопи, број седишта у сваком од њих и власнички име.
Постоје ли напори на острву да се очува оно што је остало од биоскопа који су остали?
Не да ја знам. У Цамагуеиу постоји једно биоскоп Цине Енцанто где је пар питао владу да ли могу имати ексклузивна права на коришћење. Сада је обновљен, а сваке године домаћин је видео фестивала савремене уметности. Волео бих да постоји организација која би се бринула о биоскопима. Надам се да једна ствар помаже мојој књизи да помогне влади да схвати да има невероватну ствар и да треба да створи фонд за одржавање ових зграда.
Зашто је толико важно документовати историју кина на Куби?
Куба је веома осебујно место и имала је пуно различитих утицаја и различитих типова архитектуре. Имате прве опере, затим биоскопе из раних 1900-их, затим доба Арт Децо-а, а затим 30-их, 40-их, 50-их, 60-их и 70-их - плус све будуће трансформације ових зграда. Изузетно је занимљиво са архитектонског становишта. На пример, биоскоп Феник је Арт Децо и сада је животни простор. Такође, амбасадор је из 1930-их, а оживљен је 1950-их. [Једно време је имао] огроман неон [знак] на којем је било име на врху зграде, али то је уништено. Све у свему, Куба није имала прилику [политички] да се мења током периода времена, тако да сва ова различита загађења културе (попут архитектонских детаља везаних за свако доба) чине је веома занимљивим местом. Тамо постоји невероватно наслеђе и да видим све те различите типове архитектуре на једном месту, једноставно не могу да помислим на друго место у свету које има сличан архитектонски спектар.
