1942. Године се на морнаричкој ваздушној станици у Аламеди у Калифорнији догодило нешто чудно - и благо скандалозно: због бриге о безбедности, заповједник базе дао је инструкције свим женама које раде са машинама да носе гаћице.
У то време жене обучене у гаће биле су тако необичан призор да је фоторепортер из агенције за фотографије Ацме послат да документује призор. Док је снимао фотографије у бази, фотограф је снимио слику 20-годишње Наоми Паркер Фралеи, која се попут многих жена у четрдесетима запослила у индустријском послу како би помогла у ратним напорима. У резултирајућој црно-белој слици, која је широко објављена у пролеће и лето 1942., Фралеи се интензивно нагиње преко токарилице за обраду метала која се користи за производњу дупликата. Блуза јој је свјежа, а коса сигурно причвршћена у бандану од полуска.
Фралеи, која је умрла у суботу у доби од 96 година, остајала је ван светала рефлектора већину свог дугог живота. Али неколико година пре њене смрти, научник је изнео убедљив случај тврдећи да је фотографија Фралеиа на морнаричкој ваздушној станици инспирисала једну од најизваничнијих слика која је настала из доба Другог светског рата: живописно „Ми то можемо“ постер на којем се налази пркосна Росие Риветер са увијеним бицепсом и косом умотаном у бандану од полуска - не за разлику од оног који је Фралеи носио на послу. Фралеи, другим речима, можда би могла бити права Росие тхе Риветер.
Брончана скулптура Фаустине Гарбрецхт из 2001. године Росие тхе Риветер (каталог инвентара уметности, амерички уметнички музеји Смитхсониан / ограничени власник Оклахома Цити Оклахома) Ако је Фрали већи део свог живота живела у несигурности, то је делом и зато што је нико није тражио. Иако је постер „Ми то можемо“ у последњим годинама постао свеприсутни феминистички симбол, први пут је креиран као постер у ратним временима за постројења компаније Вестингхоусе Елецтриц Цорпоратион. Виллиам Л. Бирд, кустос у Националном музеју америчке историје и коаутор књиге Дизајн за победу, каже за Смитхсониан.цом да су индустријске компаније често водиле постер кампање са разним упутствима за нове запослене: вратите своје алате на крају у дану, не правите превише паузе, одржавајте радно место чистим и тако даље.
"То су били начини на који су менаџери фабрика могли да рутинирају своју радну снагу, [тако да ће многе жене које раније нису имале фабричке послове јер нису биле доступне биле упознате са начином на који радимо овде", објашњава Бирд .
Плакат „Ми можемо то учинити“ нацртао је умјетник Ј. Ховард Миллер из Питтсбурга, који је створио серију слика за Вестингхоусе. Једна илустрација која није издржала тест времена, на пример, приказала је очараног човека који држи ваљане нацрте, са натписом који гласи: „Имате ли питања о свом послу? Питајте вас супервизора. "Постер„ Ми то можемо “, са својом електрично жутом позадином и робусном Росие, знатно је више хапшење. Али Бирд истиче, његова намера није имала„ никакве везе са оснаживањем људи у погледу ништа друго [осим] да бисте на вријеме довршили задатке. “
Миллеров плакат је циркулиран у фабрикама Вестингхоусе током рата и потом нестао. Али 1980-их, Национални архив у Вашингтону је у једном од својих експоната представио копију плаката „Ми то можемо“ и, према Бирд-у, „почео је да тргује том сликом на свим врстама прибора у својој радњи.“ видевши изложбу Националних архива, Бирд је набавио оригинални плакат „Ми то можемо“ од Миллера за Смитхсониан-а. А Миллерова индустријска илустрација убрзо је усвојена као симбол тежње и отпорности жена.
Прошло би много година пре него што се Фралеијево име појавило у вези са иконичном сликом. Уместо тога, веровало се да је Миллерова Росие заснована на жени по имену Гералдине Хофф Доиле, која је током рата радила као прешац за метал у фабрици у Мичигену.
1984. године Доиле је прелиставао Магазин зрелости када је наишао на фотографију младе жене из 1942. године која је стајала изнад индустријског токарилице. Доиле је мислила да препознаје себе на слици. Десет година касније, Доиле је видео број часописа Смитхсониан који је на насловници имао плакат „Ми то можемо“ и био је уверен да је та илустрација заснована на њеној фотографији у раду у ратној фабрици. Убрзо се почело објављивати како је Доиле био инспирација за Миллерове Росие.
Али Јамес Ј. Кимбле, ванредни професор на Универзитету Сетон Халл у Нев Јерсеију, није био тако сигуран. Када је Доиле умро 2010. године, а ток осмртнице окренуо ју је као праву Росие Риветер, Кимбле је угледала прилику да испроба и „открије како ми заиста знамо да је то Гералдине“, каже он за Смитхсониан.цом. "А ако није, ко је то био?"
Кимбле је прелиставала књиге, часописе и интернет, надајући се да ће пронаћи верзију фотографије из 1942. године. И на крају, пронашао је копију слике код винтаге продавача фотографија. Како јавља Јоел Гунтер из ББЦ-ја, слика је била натписана датумом - 24. марта 1942. године - место где је снимљена - Аламеда, Калифорнија - и, на велико Кимблеино узбуђење, идентификациони опис.
"Лепа Наоми Паркер изгледа као да би могла да се ухвати за нос у токарилици на којој се налази", пише у тексту.
Претпостављајући да је Фралеи умрла, Кимбле је затражила помоћ генеалошког друштва како би пронашла своје потомке. „Послали су ми писмо након два или три месеца спавања, “ присећа се Кимбле, „а писмо је рекло овако:„ Џим, морамо престати да радимо на овом случају, јер ... не можемо да пружимо информације о људима који још увек су живи. Имамо све разлоге да верујемо да јесте. Замислите само онај тренутак у којем је све окренуто на главу и схватам да је та жена можда негде тамо негде. "
Године 2015. Кимбле је посетила Фралеи, која је живела са својом сестром, Ада Вин Паркер Лои, у забаченом, шумовитом пределу Реддинга у Калифорнији. После рата, према Маргалит Фок из Нев Иорк Тимеса, Фралеи је радила као конобарица у Кући за лутке, популарном калифорнијском предузећу, венчала се и имала породицу. Десетљећима је чувала исјечак жичане фотографије коју су снимили као млада жена на морнаричкој зрачној станици у Аламеди.
Кимбле каже да га је, кад се појавио на прагу Фралеи-а, поздравила са „огромним осећајем олакшања.“ 2011. године, Фралеи и њена сестра присуствовале су поновном окупљању жена ратних радника у матичном националном фронту Росие тхе Риветер / ИИ светског рата. Историјски парк у Рицхмонд-у, Калифорнија. Фралеи је први пут видео постер „Ми то можемо“ приказан уз жичану фотографију из 1942. године - која је његов субјекат идентификовала као Гералдине Хофф Доиле. Фрали је покушао да упозори службенике Националних паркова на грешку, али није успео да их убеди да промене атрибуцију.
Након што је Кимбле јавно објавио резултате свог истраживања, Маттхев Хансен из Омаха Ворлд Хералд-а контактирао је Фралеи на интервју. С обзиром на то да је Фралеи последњих година свог живота била јако слушна, телефоном су разговарали уз Адину помоћ. Хансен је питао како је осећај бити познат као Росие Риветер. „Победа!“ Фралеи се могао чути како виче у позадини. "Победа! Победа!"
Додуше, докази који повезују Фралеиеву фотографију са плакатом "Ми то можемо" су индиректни - Ј. Ховард Миллер никада није открио инспирацију за своју сада чувену илустрацију. Али, каже Кимбле, потпуно је вероватно да је Миллерова Росие била заснована на Фралеиу. "Изгледају једно друго", објашњава он. "Ту је полка тачка ... бандана. Време је право. Знамо да се [фотографија из 1942. године] појавила у штампи у Питтсбургху, где је Милер живео ... То је добра претпоставка. "
Кроз своје шестогодишње настојање да открије истинску историју плаката "Ми то можемо", Кимбле је гурао напред у жељи да исправи историјску грешку - грешка која је изостављала важну улогу коју је једна жена у рату дала. "У одређено време, [за] три или четири године, Наоми Паркер Фралеи је смијењена", објашњава Кимбле. "Њен идентитет је одузет од ње - невино, али без обзира на то осећа се омаловаженом ... Дакле, било је важно, мислим, исправити записник само из тог разлога."
Утјешује се што је Милеров плакат - или барем оно што је Миллеров плакат постајао деценијама након рата - надмашио идентитет једне особе.
„Мислим да би наша култура требало да цени оно што су радиле те жене: оне Росиес, оне ривевес и оне многе жене које се не зову Росие и које нису закопале и без обзира на то допринеле ратним напорима“, каже он. "Наоми је важна јер је једна од њих."
