„Кума форензичких наука“ себе није сматрала уметницом. Уместо тога, Францес Глесснер Лее - прва женска полицијска капетанија, ексцентрична наследница и творац „Студије о необјашњивој смрти“ - видела је у њеном низу дијалога с места злочина величине лутке као научне, мада инвентивне, алате.
Сличан садржај
- На овој спектралној платформи подземне железнице возови прилазе, али никад не стижу
Лее је створио Матице током 1940-их за обуку почетника форензичких истражитеља. Инспирисан досијеима из стварног живота и тежњом ка проналажењу истине, Ли је конструирао домаће ентеријере насељене претученим, крвљу умрљаним фигурама и распадајућим телима. Сцене су испуњене замршеним детаљима, укључујући минијатурне књиге, слике и украсе, али њихова верност је подржана упозорењем: све није онако како се чини.
„Убиство је њен хоби“, предстојећа изложба у галерији Ренвицк Смитхсониан Америцан Мусеум оф Арт, проучава Матице као занатску и форензичку науку, изазивајући идеју да практичност сцена негира њихове уметничке заслуге и обрнуто. Емисија, која траје од 20. октобра до 28. јануара 2018., поново спаја 19 преживелих диорама и тражи од посетилаца да размотре низ тема, од заблуде вида до женствености и друштвене неједнакости.
Нора Аткинсон, Ренвицкова кустосица заната, у почетку је привучена матицама због њихове необичне теме. Након спровођења додатних истраживања, Аткинсон је препознао субверзивни потенцијал Лииног рада.
"Почела сам да ме све више фасцинира чињеница да је овде била та жена која је користила овај занат, врло традиционалан женски занат, да би се пробила у мушки свет", каже она, "и то је била заиста узбудљива ствар коју сам мислила да Овде можете истражити, јер ови комади никада нису истраживани у уметничком контексту. "
Лее (1878-1962), социјалиста више класе који је наследила милионе своје породице почетком 1930-их, открила је страст према форензичарима преко братовог пријатеља Георгеа Бургесс Магратх-а. Будући медицински испитивач и професор патологије, Магратх је инспирисао Лее-а да финансира прво универзитетско одељење правне медицине на Харварду и подстакнуо њене доприносе за касне животе у области криминалистичке истраге.
Наоружана богатством породице, арсеналом досијеа и стручним занатом, Лее је створила 20 матица - израз који обједињује њен нагон да „у истини нађе истину.“ Детаљни призори - који укључују сељака који виси о млазници у својој штала, домаћица се простирала на њеном поду у кухињи и угљен костур лежао у спаљеном кревету - показао се као изазовно, али ефикасно оруђе за студенте правне науке са Харварда, који су током 90-минутних тренинга пажљиво препознали трагове и црвене харинге.
Францес Глесснер Лее (Музеј куће Глесснер, Чикаго, Илиноис) "Смисао [Матице] је спустити се тим путем покушавајући да схватите шта су докази и зашто у то верујете и шта бисте као истражитељ узели од тога", објашњава Аткинсон. "Стварно је у томе да научите како да приђете свом злочину, научите како да видите у том окружењу."
Након распуштања Харвард одељења 1967. године, диораме су пребачене у Мерилендов уред главног лекара, где се од тада користе као средства за обуку. Додатна диорама, која се у народу назива „изгубљени орах“, поново је откривена на месту Леејеве бивше куће у Бетлехему, Њу Хемпшир, пре десетак година. Изложба Ренвицк обележава прво окупљање преживелих Матица.
Конзерватор Ариел О'Цоннор провео је протеклу годину проучавајући и стабилизујући Матице. Њен је посао да осигура интегритет Леејевих оригиналних дизајна, било да се то односи на постављање предмета или очување материјала. Баш као што је Лее мукотрпно обликовао сваки детаљ својих диорама, од боје базена крви до нијанси прозора, О'Цоннор мора препознати и преокренути мале промене које су се десиле током деценија.
"Постоје фотографије из педесетих година прошлог века које ми говоре да су се ови чворови касније променили или можда видим изблиједјели столњак и обрис нечега што је ту било", каже О'Цоннор. „То је доказ који ћу користити да оправдам промене. Све остало остаје исто јер не знате шта је траг, а шта није. "
Воодпилес су један од најневјеројатнијих детаља који је О'Цоннор проучавао. Током посете Роцкс Естате-у, Лее-јевом дому у Њу Хемпширу, приметила је гомилу трупаца идентичних минијатурној верзији у једној од Матица. Обе су следиле тачну формулу: нивои од три трупца, с мањим средњим трупцем и мало вишим на оба краја.
За упоредбу, дрвосеча у Лее-овој „Барн“ матици је случајно наслагана, трупци су разбацани у различитим правцима. Како О'Цоннор објашњава, контраст између две сцене био је "намерни материјални избор да се покаже разлика у власницима кућа и њихова пажња према детаљима".
Расвета је такође саставни аспект процеса очувања. Према Сцотту Росенфелду, дизајнеру расвете музеја, Лее је користио најмање 17 различитих врста сијалица у Нутсхеллс-у. Ове сијалице са жарном нити, међутим, стварају прекомерну топлоту и штете диорамама ако се користе у изложбеном окружењу са пуним радним временом.
Уместо тога, Росенфелд је предводио напоре да замени сијалице модерним ЛЕД светлима - застрашујући задатак с обзиром на јединствену природу сваке Матице, као и на потребу да се реплицира Леејева оригинална атмосфера. Након девет месеци рада, укључујући премоштавање уличних знакова у призору салона и сечење оригиналних сијалица на пола дијамантном плочом, пре него што их је ручно обновила, Росенфелд сматра да су он и његов тим потпуно пребацили технику задржавајући оно што је Лее створио.
„Често јој је светлост прелепа“, каже Росенфелд. „Из прозора продире светло, а мало подних лампи са прелепим нијансама, али то зависи од друштвено-економског статуса људи који су уплетени [на место злочина]. Неки нису добро расположени и њихово окружење заиста то одражава, можда кроз голу сијалицу која виси са плафона или на један извор осветљења. Све, укључујући осветљење, одражава карактер људи који су обитавали у тим собама. "
Сцотт Росенфелд је предводио напоре да замијени сијалице модерним ЛЕД лампицама - застрашујући задатак с обзиром на јединствену природу сваке Матице, као и на потребу да се реплицира Леејева оригинална атмосфера. (Јасон Крзнарицх) Леејево укључивање жртава ниже класе одражава Нутсхеллс-ове субверзивне квалитете, и, према Аткинсон-у, њену незадовољство домаћим животом. Иако је имала идилично дјетињство више класе, Лее се удала за адвоката Блеветт Лее са 19 година и није могла да настави страст према форензичким истрагама све до касног живота, када се развела од Лее и наслиједила богатство од Глесснера.
"Када погледате ове комаде, скоро сви се одвијају у кући", каже Аткинсон. „На овом месту о којем обично размишљате, посебно у сфери о којој би млада жена требало да сања у том временском периоду, тај домаћи живот је одједном некаква дистопија. У кући нема сигурности за коју очекујете да постоји. Заиста одражава нелагоду коју је имала с домаћом улогом која јој је дата. "
Коначно, изложба Нутсхеллс и Ренвицк скрећу пажњу гледалаца на неочекивано. Живот Лее је у супротности с путањом коју слиједи већина друштвених класа више класе, а њен избор традиционално женског медија сукобљава се са темом мароге диораме. Матица матица науке и заната очита је у процесу конзервације (О'Цоннор своје радове успоређује с форензичком истрагом) и, на крају, евокативним реализмом сцене, који подвлачи потребу да се докази истражују критичким погледом. Истина је у детаљима - или тако каже изрека.
" Убиство је њен хоби: Францес Глесснер Лее и студије о необјашњивој смрти " приказано је у галерији Ренвицк од 20. октобра 2017. до 28. јануара 2018.
