Када је пејзажни архитекта из 19. века Фредерицк Лав Олмстед имао 14 година, његов природни афинитет према сеоској Новој Енглеској на отвореном попримио је опасан преокрет када га је четка са отровним сумаком оставила напола слепог. С дуготрајним плановима да похађа Универзитет Јејл стављен на чекање, Олмстед је кренуо у истраживање света - задатак који је ревно обављао у наредних 20 година, дуго након што му се вид побољшао.
За то време, Олмстед је радио као приправник на броду чаја који је путовао за Кину, путовао је америчким југом да би за Њујорк тајмс извештавао о робовласничким државама, водио фарму на Статен Исланду и придружио се свом млађем брату у европској експедицији. Затим је 1857. године Олмстед вратио поглед ка природном свету, убивши место надзорника ускоро развијеног Централног парка. Следећих пет деценија провео је усавршен у уметности и науци о природним просторима, привлачећи широко признато као пејзажни архитекта иза места у распону од имања породице Вандербилт у Северној Каролини Билтморе до имања у Чикашком свету 1893. и зграде Капитела Сједињених Држава у Вашингтону, ДЦ
Како се припрема за двогодишњицу рођења Олмстед-а из 1822. године, Артдаили.орг извештава да је Конгресна библиотека дигитализирала збирку од око 24 000 Олмстед радова, укључујући часописе, личну преписку, предлоге пројеката и разне материјале у вези са његовим приватним и професионалним живот. Документи заједно откривају изразито интиман портрет познатог урбаног и приградског планера, конзервативца и писца, који је данас најпознатији као оснивач пејзажне архитектуре и рано веровао у умирујуће ефекте природних оаза скривених међу урбаним ширењем.
Колекција садржи отприлике 47.300 скенираних слика из периода од 1777. до 1952. године, иако већина материјала датира између 1838. и 1903. године, године Олмстедове смрти у 81. години живота. С обзиром на велику ширину доступних докумената, ЛОЦ је пружио водич који повезује посетиоце директно на жељени садржај, било да се ради о хорди радова који се тичу Колумбијске изложбе (познате и као Чикашки светски сајам) или раних нацрта необјављене историје Сједињених Држава.
Артдаили.орг напомиње да су додатни значајни прикази колекције оловка шема схема засада на капитолским основама, писмо Олмстедовој жени, Мари Цлевеланд Перкинс Олмстеад, у којој су детаљно описана суђења која су претрпели војници који су се борили у грађанском рату и прелиминарни извештај о очувању Јосемитови и калифорнијски гигантски наставци.
Јохн Сингер Саргент, "Фредерицк Лав Олмстед, 1895." (Викимедиа Цоммонс) Ново дигитализовани радови нуде низ увида у архитектонове естетске теорије, које је подједнако набрајао у приватним и јавним радовима. Олмстед је чврсто веровао да постоје различите разлике између баште и парка, разликујући их по „пространости и широком, једноставном и природном карактеру пејзажа.“ Сви елементи Олмстед пејзажа послужили су сврси; прекомерна орнаментика - која се често налази у баштованству - сматрао је ништа друго до „варварским.“ На крају, Олмстед је својим креацијама настојао да управља несвесним утицајем на гледаоце. Као што је једном објаснио, „Постепено и тихо шарм прелази над нас; не знамо тачно где или како. "
Олмстед јавни простор увек је следио неколико водећих принципа, објашњава Натханиел Рицх из Атлантика : Прво, парк би требало да надопуњује град у коме је смештен. Друго, парк би требало да буде веран карактеру свог природног пејзажа - на пример, палме нису имале место у парку у Новој Енглеској. Не изненађује да је Олмстед такође веровао да би структуре које је створио човек требало да буду укључене само ако је апсолутно неопходно.
Постоји одређена иронија унутар ове идеје. Како Рицх примећује, „потребно је много вештачке снаге да би се створила убедљива„ природна “сценографија. … [Његови дизајни] нису имитације природе толико идеализације, попут пејзажних слика реке Худсон. Свака Олмстед креација била је производ мукотрпне спретности руку, која је захтевала огромне количине рада и трошкова. "
1895. године, посезање за сенилношћу довело је Олмстеда у пензију. Примљен је у болницу у Масачусетсу, иронично ону чију је основу некада планирао да дизајнира, и тамо је умро 1903.
Пре само деценију пре, Олмстед је осмислио основе Чикашког светског сајма 1893., такозваног „Белог града“ који је привукао око 25 милиона згрожених гледалаца. У говору о успеху изложбе у Чикагу, Даниел Бурнхам, архитекта и урбаниста који је био директор сајма, похвалио је Олмстедову визију пејзажног дизајнера. „[Он је] уметник, “ рекао је Бурнхам, „слика се са језерима и шумовитим падинама; са травњацима и обалама и шумским брдима; са планинских страна и погледа на океан. "
