Током своје каријере, фотограф Едвард Буртински био је у потрази за снимањем утицаја који људи имају на природни пејзаж. "Природа трансформисана кроз индустрију", како то он каже. Буртински је фотографисао постројења за рециклажу е-отпада у Кини, никлове у Онтарију, железнице које сечу кроз шуме Британске Колумбије, каменоломе у Вермонту и руднике у Аустралији. Објектив је такође окренуо приградским пространствима, аутопутевима, гомилама гума, нафтним пољима и рафинеријама.
„Мислим да је то била помало еволуција, “ каже Буртински о свом раду, „и увек је изазов ићи на следећу фазу и покушати решити потпуно нови проблем.“
Ове јесени познати познати канадски фотограф објављује снажну трифекту: нову књигу, документарни филм и више изложби на тему воде.
Од 2007. до 2013, Буртински је путовао по Сједињеним Државама, Мексику, Исланду, Европи и Азији документујући нашу зависност од природних ресурса. Серија ваздушних фотографија приказује много начина на који људи буквално преуређују Земљу - од развоја обале на Флориди до узгоја сушних површина у Шпанији, хидроелектрана у Кини и древних стећака у Индији до напуштања фарми шкампи у Мексику - у настојању да искористе воду за своје сопствене потребе. На неким од слика, најлепше од оних на језеру Овенс и делти реке Колорадо, вода очигледно нема, што прилично драматично показује последице нашег инжењеринга.
Нова књига фотографа, Буртински - Вода, коју је Стеидл објавио овог месеца, садржи више од 100 фотографија. Слично томе, Ватермарк, 92-минутни документарни филм Буртински у режији Јеннифер Баицхвал, премијерно приказан на овосезонском Међународном филмском фестивалу у Торонту и приказан у канадским позориштима овог октобра, пун је снимака са својих путовања.
Биће вишеструке прилике да се виде и фотографије великих размера на екрану. Галерија Брице Волковитз и Галерија Ховард Греенберг, оба у Нев Иорку, приказују Буртинскијево дело од 19. септембра до 2. новембра 2013. Тада је „Едвард Буртински - вода“, изложба комада са 60 и више пута, коју је организовао Музеј уметности Нев Орлеанса учиниће прво заустављање вишеструке турнеје у Центру савремене уметности у Њу Орлеансу од 5. октобра до 19. јануара 2014.
Имао сам прилику да разговарам с Буртинским о његовим мотивацијама за Воду, његовом мисаоном процесу одабира локација које представља и неким изазовима са којима се сусрео у пуцњави. Такође ми је рекао зашто мисли да је ова серија његов нај песнички досад.
Дриланд Фарминг # 2, округ Монегрос, Арагон, Шпанија 2010. © Едвард Буртински, љубазност Галерија Ницхолас Метивиер, галерија Торонто / Ховард Греенберг и галерија Брице Волковитз, Нев Иорк
Фотографисали сте минске траке, баре и каменоломе. Шта вас је навело да се окренете води?
На Цорцорану сам добио прилику да радим са Полом Ротхом, који је кустос, и направили смо велики схов о нафти. Радио сам на и на нафти 12 и 12 година. Завршавајући нафтни пројекат, почео сам да размишљам где даље. Чинило се да је вода чак и важнија од нафте у смислу виталног ресурса. Без нафте ће бити тешко, али можемо да радимо около. Постоје најмање алтернативе. Али заиста нема алтернативе води.
Да, постоје океани. Можемо замислити начин да га десалинирамо, али индустријска десалинизација, црпљење воде на великим удаљеностима и укључени цевоводи су веома скупи. Можда ћемо морати да прибегнемо цевоводу да би одређени градови остали живи, али далеко паметнија идеја била би да се не шири у пустиње и да се најбоље одржавамо и управљамо постојећом водом коју имамо на најбољи начин да не будемо расипни. . Вода је коначни ресурс као и било који други. Може се претерати, злоупотребити и нестати.
Морска аквакултура бр. 1, залив Луоиуан, провинција Фуијан, Кина 2012. © Едвард Буртински, љубазност Галерија Ницхолас Метивиер, Галерија Торонто / Ховард Греенберг и галерија Брице Волковитз, Нев Иорк
Локације које сте снимили за воду покривају глобус. Како сте се одлучили за њих? Које сте критеријуме имали?
Визуелно, треба да има неку супстанцу. Све ове слике представљају много већу људску активност. Брана која представља све бране. Фарма која представља све фарме. Ради се заправо о представљању ових различитих тема пољопривреде; аквакултура; извор воде; рива као некретнине и рива као духовно чишћење, попут фестивала Кумбх Мела у Индији; и вода као облик забаве - плаже у Шпанији или сурф дербији у округу Оранге на Хунтингтон Беацху.
Тада се ради о гледању воде тамо где смо погрешно схватили, где се нешто догодило, на пример Овенс Лаке, где је аквадукт у Лос Анђелесу преусмерен 1913. године, целокупно пресушивање Овенс Лакеа и токсично језеро, које узрокује све врсте олујне прашине које падају по другим градовима у околини. Салтонско море било је још једно подручје у невољи, јер су сви загађивачи који долазе из царске долине и централне долине који иду у Салтонско море изазивали све врсте цвјетања алги, гдје је сав кисик усисан из ње и сви рибе које пливају у њу умиру.
Пивот наводњавање / предграђе, јужно од Иуме, Аризона, САД 2011. © Едвард Буртински, љубазност Ницхолас Метивиер Галлери, Галерија Торонто / Ховард Греенберг и Брице Волковитз Галлери, Нев Иорк
Која је била највећа дужина којом сте се успели да се усправите за ваздух?
Вероватно је најсложеније постављање мог Хасселблад-а на удаљени хеликоптер који би могао да поднесе оптерећење и сву технологију коју смо морали да смислимо да бисмо добили камеру у ИП-у да бих могао да видим шта сам уоквирио. Да бих могао да летим хеликоптером у даљину, погледајте шта снимам и компонујем и пуцам са неких 1.000 метара удаљеног гледања у екран - по мени, то је било помало нервозно. Мислим да је хеликоптер био осигуран за 150.000 долара, а на њему сам имао 60.000 долара. Имали смо 210.000 долара да лебдимо горе, изнад воде. Нико ништа није изгубио, али било је прилично скупо мало корисног терета који је обављао тај посао.
Истичете ваздушну перспективу. Зашто је важно изгубити хоризонт унутар оквира?
Понекад је задржим, а понекад је изгубим. Обично је задржим само у танкој количини. Већину времена посматрам земљу или људске системе на терену. Занима ме како променимо земљу и претворимо земљиште у ствари које су нам потребне, било да је то пољопривредно земљиште, каменолом, рудник угља или нафтно поље. То подручје преузимамо и радимо оно што мислимо да је потребно да бисмо добили оно што је потребно. Морао сам устати да видим ефекат.
Можете покушати и фотографирати фарму са пута, али видећете стабљике кукуруза или стабљике пшенице и не добијате осећај размера те операције. Никада не можете стећи осећај колико широко и како широко пољопривреда достиже. Устати у хеликоптер или устати на високим лифтовима постао је очигледан начин да се прича прича о води. Позива се велики поглед и већа удаљеност - да би се разумело шта се заправо догађа, како се вода усмерава и шта мења ту земљу, пустињу у ораницу.
Ричне терасе бр. 2, провинција Вестерн Иуннан, Кина 2012. © Едвард Буртински, љубазност Ницхолас Метивиер Галлери, Галерија Торонто / Ховард Греенберг и Брице Волковитз Галлери, Нев Иорк
У уводу књиге кажете да "овај пројекат обухвата неке од нај песничкијих и апстрактнијих дела моје каријере." Како то?
На неким сликама шпанског узгоја на сухом сигурно се спомиње Дубуффет, чак и Пицассове боје. Постоје неке боје којих се сећам у Гуерници. Чак и начин на који се простор разбија и користи. Диебенкорн је урадио много тога што је готово изгледало као ваздушна перспектива пејзажа. Нашао сам им занимљиве радове које могу погледати.
Било је пуно тренутака када сам осетио локације и предмет ми је дозволио да то некако приђем оку сликара. Одувек сам некако обрађивао своје филмске камере, мојих 8 за 10 или 4 за 5 и сада 16 мегапиксела, као начин да попуним платно или тај кадар. Чиме испуним тај оквир? Стално се стављам у тај лонац. Шта могу направити следећу слику? За мене је то увек био велики изазов онога што радим. Стварно прављење слике је увек прилично забавно - изазовно, али забавно. Тешко дизање је обављено. Знам где желим да идем и шта желим да пуцам. Сад то морам да закачим. Сад морам да га нађем. За мене је дедуктивно резоновање и помало детективски рад да стигнете на право место, да маневрирате на то место правим светлом и у правом тренутку и правом опремом да добијете снимак какав сте стварно желели.
У једном сам тренутку био смештен у Кини, када сам радио терасе с рижом, осам дана и тада остао без ичега. Била је само магла осам дана. Извештај о прогнози била је следећа недеља магла. Било ми је потребно два километра чистог ваздуха да бих снимио какав сам желео. Вријеме године и мјесто то ми неће дати. Морао сам да напустим. Затим сам се вратио годину дана касније и добио сам један дан када је светлост била сјајна у шест дана пуцања. То је било то.
Степвелл # 4, Сагар Кунд Баори, Бунди, Рајастхан, Индија 2010. © Едвард Буртински, љубазност Ницхолас Метивиер Галлери, Галерија Торонто / Ховард Греенберг и Галерија Брице Волковитз, Нев Иорк
Серија истражује бројне начине на које људи контролишу воду - морском аквакултуром, наводњавањем под земљом и геотермалним централама. Шта је било најзанимљивије што сте научили?
Никада се нисам досадио питати одакле вода? А, астрофизичар ме испунио тиме што је био од ледених астероида који су бомбардовали Земљу. Сваки лед који још увек погоди нашу атмосферу бива увучен гравитацијом, тако да вода и даље долази на Земљу. Мали комади леда и астероиди још увек вероватно погађају нашу атмосферу и падају киша као вода.
Питао сам, зашто су океани слани? То је било занимљиво, јер хидролошки циклус и вода која погађа планине и доводи до слива сваки пут раствара мало соли. Та сол остаје у раствору и завршава у океану. Океан испарава, а вода се и даље враћа на копно. Дакле, океани непрестано салинирају, постају све сланији кроз милијарде година.
Оног тренутка кад људи одузмемо воду из слива, што значи преусмеравање те воде, тамо се наплаћује цена негде низводно. То је или флора и фауна; живот који живи низводно очекује да ће та вода бити на одређеној температури и ако је уништите, вода се спушта топлије, што мења цео екосустав низводно. Сваки пут када преусмеримо воду, ту је победник и губитник; особа која је добила диверзију победи и где год вода крене и тај део слива губи. Ако уклоните ту опструкцију, то се враћа натраг на оно што је било врло брзо. Када га поново уклоните, то је скоро одмах.
Било је занимљиво сазнати да 40 посто главних ријека свијета не стиже до океана. Један од њих постао је веома моћна метафора у књизи и филму, а то је делта реке Колорадо у Мексику. Море Цортез-а није видело ни Колорадо кап више од 40 година. То спомињем многим Американцима, а они то ни не знају. Делта је била богата бочастом водом и свим врстама живота у њој. Читава делта, масивна делта Колорада, величине 1.000 квадратних километара, сада је пустиња до кости.
ВеронаВалк, Напуљ, Флорида, САД 2012. © Едвард Буртински, љубазност Ницхолас Метивиер Галлери, Галерија Торонто / Ховард Греенберг и Брице Волковитз Галлери, Нев Иорк
Коју изјаву се надате да ћете дати уз фотографије?
Не ради се толико о изјави, колико о подизању свести. После угледа и дубоког уласка у ово тело рада, онај ко прође кроз то на неки ће начин другачије размишљати о улози коју игра вода. Можда то не бисмо требали узимати здраво за готово као што то обично радимо као градски грађани који укључе славину и увек је ту. Када та вода излази из славине, постоји благо повишен и савеснији поглед на важност те течности.
Са произведеним пејзажима мог претходног пројекта у Кини, оно чему сам се надао било је да када неко види ознаку „Маде ин Цхина“ на било чему што купује, да „Маде ин Цхина“ има другачији утисак. Серија је показала много производних погона у Кини и како то изгледа. Сада постоји слика коју можете повезати са „Маде ин Цхина“.
Надам се да су то слике повезане са идејом воде, тако да ћете следећи пут када је будете доживели, било да пливате у језеру или базену или је пијете, можда следећи пут кад купујете флаширану воду можда питати, да ли је ово добра идеја или бих само требао да напуним воду? Монетизација воде за мене је врло забрињавајући и застрашујући предлог. Морате имати новца да бисте пили воду, мислим да то није у реду. Мислим да је вода право на живот. Ако наплаћујете воду, онда, логично говорећи, требало би да бисте могли следеће да наплатите за ваздух.
Река Тхјорса # 1, Исланд 2012. © Едвард Буртински, љубазност Галерија Ницхолас Метивиер, Галерија Торонто / Ховард Греенберг и Галерија Брице Волковитз, Нев Иорк
Да ли сматрате себе активистом?
Сматрам да сам заговорник одрживости и забринути грађанин. Сада очигледно имамо контролу над планетом и ово је први пут у историји планете да је судбина планете везана за оно што јој радимо. Никада раније нисмо били тамо. Питање је да ли можемо деловати довољно брзо и одлучно у правом смеру да бисмо спречили оно најгоре од онога што може доћи. То је питање које тек треба да се види.
Активиста, не нужно. Повлачим се. Радије бих се томе позабавио кроз фотографије и слике, сада покретне филмове, и кроз записе у својој књизи, како бих подигао свест и подигао свест да је то нешто на шта морамо обратити пажњу. Ово се може вратити и добити нас. Да бих се слободно кретао кроз теме и земље, био бих оштро ограничен као активиста који носи картице. Боље ми је као песник, него као активиста. Идем на осетљива места. Ако су те земље или те корпорације мислиле да ме занима навођење њихових активности, зашто би ме онда пустили унутра? То је прагматично.
Такође верујем да је дугорочно врло занимљив начин да се људи закључе у сопственим закључцима, да разумеју који су проблеми и да их поседују. Не кажем им како да размишљају о томе. Али, ако проводе време да разумеју шта радим, мислим да ће логично доћи до бриге. На тај начин ће га, ако сами стигну, посједовати на снажнији начин.
„Вода“ је изложена у галерији Брице Волковитз и галерији Ховард Греенберг, оба у Њујорку, од 19. септембра до 2. новембра 2013. Путујућа изложба „Едвард Буртински - вода“ започиње своју турнеју у Центру савремене уметности, Нев Орлеанс, од 5. октобра до 19. јануара 2014. године
