Цлауде Монет, данас препознатљив као стуб француске импресионистичке слике, најпознатији је по својим свјетлуцавим дјелима уљним бојама, али његови пастели и цртежи такођер су прекривајући, иако ријетко. Када је трговац уметнинама Јонатхан Греен купио мајстора два пастела на аукцији у Паризу 2014. године, није знао да добија велико. За Тхе Гуардиан, Далиа Алберге извјештава:
Греен се упутио кући из Француске, за коју је мислио да су две чудесне, ретке пастелне студије неба, у којима је Монет истраживао минљиве ефекте природе и светлости. Тек касније је открио скривено благо залепљено испод горње небеске пастеле - приказ млата и светионика у Ле Хавре у Нормандији, где је Монет одрастао.
Обзиром на њежност посла, Греен је позвао конзерватора папира, Јане МцЦаусланд, да пажљиво уклони траку и ослободи трећи пастел. Нема сумње да је Пастел пастел. Радови су били уметник поклон Анне-Марие Дуранд-Руел, унуци његовог исцелитеља уметности, за њено венчање 1924. Греен их је купио од породице и сада су сва три пастела поново на аукцији.
Такав је свет уметности - где су ремек дела откривена деценијама касније, можда наивно смештена у позадину филмова или једноставно спакована и заборављена.
На веб локацији Рицхард Греен Галлери старија истраживачица Сусан Моррис пише о ново пронађеном пастелу:
[Монет] користи плаву боју папира како би евоцирао обалну светлост напуњену азурном бојом. Виспи облаци су сугерирани одмјереним, повлаченим линијама бијеле и сиво-плаве, таласи испреплетеним, валовитим потезима плаве, зелене и крем боје. Постоји огромно самопоуздање и весеље у начину на који Монет сугерира снажан хоризонтални потисак млаза, обојене сјене које се играју на осовини свјетионика и одмориште који шетају уз млаз, уживајући у морском зраку. Претежни тонови плаве, жуто-кремне и црне боје надокнађени су јединственим, црвено обученим ликом међу тоном.
Вероватно, сви пастели потичу из периода касних 1860-их, када је Монет био мучки уметник, посећујући подручје око Ле Хавре у којем су још живели његов отац и тетка. Монет је током живота деемфазирао своје пастеле, уместо тога преферирајући да пројектује идеју да његове уљане слике буду рађене на отвореном и да нису обавештене претходно припремљеним студијама које су претходно припремљене. Међутим, ценио је пастеле. Обично их је потписао и често их давао породици и пријатељима.
