Као и свако ко је икад узео славину или балет, време је од суштинског значаја. Морате кренути правом ногом и крочити када то раде сви остали. Ритам се такође рачуна.
Изложба „Плесање сна“ која се тренутно налази у Националној галерији портрета објашњава како је тајминг у ширем смислу био пресудан за еволуцију плеса као америчке културе у покрету. Током протеклог века, бела природа плеса сјајно је одражавала амерички живот и времена у заробљеним „тренуцима“. Примери укључују дело Лоие Фуллер, која је плесала боса и готово гола док је тумачила „Нову жену“ почетком 20. века, и руски великани Рудолф Нурејев и Михаил Баришников, који су овде током хладног рата тражили уметничку слободу и електрификовали амерички плесни свет.
Време и медијска технологија нераскидиво су повезани у нашој култури која се стално мења, а плес је фасцинантно осветљење ове везе. Иконични плесачи од Јосепхине Бакер до Беионце прате културни прелазак са живих перформанси на виралне видео записе, али кореографи су такође обликовали културни пејзаж.
У последње време моја пажња је усмерена на рад Боба Фоссе-а. Нова биографија Фоссеа филмског критичара Сама Вассон-а приповиједа о креативном путовању кореографа од послијератног Броадваиа до филмова и телевизије у пост-Ватергате Америци - деценијама које су почеле с оптимистичним осјећајем јединства и завршиле бубњарским културним распуцавањем.
Вассон, ауторица најпродаванијих Пете авеније, 5 ујутро: Аудреи Хепбурн, Доручак код Тиффани-е и Зоре модерне жене, Фоссе приказује као модерног мајстора плеса. Тајминг - мршав, замршен и агресиван - био је његов кореографски потпис.
Одрастајући у Чикагу, Фоссе је имао плесни плес који је извео у бурлеским кућама. Његова мајка мислила је да ништа неприлично неће утицати на њега, јер је "добар дечко." Како се то догодило, стриптизете су се показале не само симпатичним другарима, већ су и обележиле Фоссеов рад дуготрајним уважавањем за следу. Његова кореографија је увек била одјекнута интензитетом кок-ходања и стилом који је зрачио оштроумношћу: прсти пукнули, рамена су се ваљала, бокови су се окретали и плесачи стршали.
Први Фоссеов хит на Броадваиу била је игра пиџама 1954, чији је велики број, „Стеам Хеат“, имао плесаче који се трзају, бобају и на други начин тргују попут дијелова водоводног система. Током наредних 20 година, постао је водећи броадваиски кореограф са таквим успесима као што су Свеет Цхарити 1955 и Хов то Суццесс ин Бусинесс, а да се стварно не труде 1961. Одрастајући од филмова и телевизије, створио је револуционарни филмски мјузикл Цабарет из 1972., који је освојио осам награда Академије (укључујући Осцара за најбољег режисера за Фоссе) и специјалног НБЦ-а „Лиза са З“ из 1972. године, који му је припао Емми.
Изненађујуће, Фоссеов доживотни јунак био је елегантни, господски Фред Астаире. Вассон описује како га је Астаире још више пробудио када је без напора ударио ноктом лежећи на земљи - једноставно је "ударио ногом и пингнуо !" Нокат је био у ваздуху, а затим је силом одмакао звучни зид. пушкомитраљеза. " Након што је Астаире летео далеко, Фоссе је покушао да дуплира „пинг“ звук, али након неколико десетина удараца, примећује Вассон, још увек је био Боб Фоссе.
Фоссе-ов најважнији партнер била је Гвен Вердон, његова трећа супруга и снажан утицај на еволуцију његовог плесног стила. И сама позната плесачица имала је кључну улогу у наговору њега да створи Чикаго 1975. године, причу која је првобитно изведена из стварних суђења двема женама из Чикага, које су обе ослобођене за убиство 1924. године. Музиком Џона Кандера, текстовима Фреда Ебба и књига, режија и кореографија Фоссеа, Цхицаго је глумио Вердона као једног од убица, Рокие Харт и Цхита Ривера као другу, Велму Келли.
Вассон сматра да је био савршено темпиран културни тренутак да Чикаго постане хит хит: након оставке предсједника Никона, емисија је одјекнула цинизмом земље. Критичар Њујорк Тајмса Валтер Керр назвао га је "намерно семенским" и испунио је "злобне девојке хора" костимиране у црну мрежу и шиљасте пете. Одбацио је њену "ауру судњег дана" и пожаливши се што је заменио раскалашност за срце. Али људи су се слетјели у благајну, а представа је трајала 936 представа.
Кандер и Ебб партитура обухватала су "Сав тај џез", "Блок ћелијског танга", "Кад си добра према мами", "Обојица смо посегнули за пиштољем", "Разззле Даззле" и "Сад / Хот Хонеи Раг." Фоссе је оживио њихов резултат кореографијом која је била у твом лицу злослутна и грудна. Живио је једнако напорно као и плесови које је стварао, а умро је од срчаног удара 1987. Текстови за „Алл Тхат Јазз“ су одговарали:
Хајде душо
Зашто не обојимо град?
И сав тај џез….
Хајде душо
Очистићемо небо
Кладим се да је Луцки Линди
Никада нисам летео тако високо
Јер у стратосфери
Како је могао да посуди ухо
Свом том јаззу?
