Сједињене Државе ушле су у рат с великим надама и сновима - са циљем да свијет учине „сигурним за демократију“ као што би прогласио председник Воодров Вилсон, али до 1920-их постојала су снажна осећања да се САД никада не би требале умешати у византијске послове европских сила. Изолационистичка осећања расла су широм земље, посебно након што је амерички Конгрес 1920. одбацио Версајски уговор. Ова осећања горчине и разочарања нашла су свој најјачи израз у данашњој литератури, коју су написали чланови онога што је постало познато као "Изгубљени Генерације ", од којих су најпознатији Јохн Дос Пассос, Виллиам Фаулкнер, Ф. Сцотт Фитзгералд и Ернест Хемингваи.
Сличан садржај
- Легенда о томе шта је заправо живело у „Ничијој земљи“ између ровова из Првог светског рата
- Та уметност закивања са првих линија Првог светског рата била је углавном невиђена деценијама
Велики део те исте разочараности изражен је у популарним филмовима - од фантазија као што је Тхе Енцхантед Цоттаге (1924) до западњака попут Тхе Столен Ранцх (1926). Али неколицина других филмова из 1920-их погодила је тако одзиван акорд у срцима и умовима Американаца, као што је филм из 1925. године, Велика парада .
Филмови о америчким бранитељима који се враћају љути и отуђени од цивилног друштва данас су уобичајени. У филму из 2008. " Тхе Хурт Лоцкер", наредник војске прве класе Виллиам Јамес (Јереми Реннер) враћа се из Ирака у своју кућу и породицу, али осећа се ван места - посебно када стоји у пролазу супермаркета и тихо гледа бескрајне врсте житарица за доручак. Браћа 2009. године, поморски капетан Сам Цахилл (Тобеи Магуире) враћа се из Авганистана у свој дом и породицу, али избија с неконтролираном бијесом кад вјерује да је његов брат аферу са његовом супругом. И да не заборавимо Силвестера Сталлонеа, који је као Јохн Рамбо у четири филма од 1982. до 2008. године развио лик чије је име постало синоним за отуђеност и горчину вијетнамског Ветума, трауматизираног искуством у рату и болном сећању на повратак у дом земља много подијељена.
Оно што данас многи гледаоци можда не схватају јесте да су исте основне формуле, теме и карактеризације отуђеног и незадовољног ветерана на сличан начин кориштене у филмовима о Американцима који су се вратили из Кореје, Другом светском рату и (у својој најутицајнијој формулацији) Први рат, упркос ономе што смо чули о „највећој генерацији“ или „великом рату“, кинематографски ветерани тих ранијих ратова нису се вратили на слављеничке параде и оптимистичне погледе на будућност - или бар не у филмови који су настали одмах по повратку тих ветерана у цивилни живот.
Да су постојале награде Академије средином 1920-их, Метро-Голдвин-Маиер- ова Велика парада коју је продуцирао Ирвинг Тхалберг у режији краља Видора и у којој играју Јохн Гилберт и Ренее Адорее, помела би награде. И премда се евиденција о благајнама није пажљиво пратила током 1910-их и 1920-их, Гуиннессова књига о чињеницама и подвизима филма (1988) тврди да је Велика парада био најцјењенији нијеми филм икад, зарадио је око 22 милиона долара на изнајмљивању карата. . Направио је МГМ поверхоусе међу холивудским студијима и успоставио глумца Јохна Гилберта као једну од најбољих звезда 1920-их, заједно са Гретом Гарбо, с којом се романтично појавио у четири филма између 1926 и 1933.
Заплет филма је релативно једноставан. Јим Апперсон (глуми Гилберт) син је богатог бизнисмена, који је, након што је заљубљен у домољубни жар државе, изненада приступио војсци. Свладао га је предлог вереника да ће „изгледати прелепо у официрској униформи.“ На прави демократски начин - још једна формула америчких ратних филмова - Јим постаје најбољи пријатељ са две врсте радничке класе: Слим Јенсен, заковице; и Булл О'Хара, конобар. Трио заједно издржава тренинг камп, као и проблеме живота у малом француском селу, где сусрећу Мелисанде (глуми га Адорее), кћерку фармера. Јим и Мелисанде се заљубљују мало пре него што су он и његови пријатељи послани на фронт. Слим и Булл су убијени у борби; Јим преживљава и враћа се кући својој породици.
Неколико сцена у филму и данас остаје толико моћно као и кад је филм премијерно приказан пре готово 90 година. Заузмите сцену када је Јимова јединица изненада позвана на фронт, Мелисанде га жестоко тражи међу трупама. Док га камион одводи, Јим јој добацује ручни сат, псе и чак једну ципелу, коју она љубављу милује. У другом случају, Јимова јединица опрезно напредује кроз Беллеау Воодс (сцена је заправо снимана у Елисиан парку у Лос Ангелесу), режисер филма користио је дуге снимке за праћење и синхронизовао је полаку каденцу америчких трупа у ритам бас бубња. А велика драма настаје када Јим покуша осветити смрт својих пријатеља. Прогонивши рањеног немачког војника у рупу гранате, он се припрема за убиство бајонетом, али уместо тога дели цигарету са непријатељским војником.
Повратак ветерана у мирнодопско друштво након битке драматичан је наратив који датира из времена старих Грка и Римљана. Хомерова Одисеја (око 750 пре нове ере) и Вергилова Енеида (око 20 пре нове ере) су ремек дела овог жанра. Ипак, постоји неколико увјерљивих разлога због којих је Први свјетски рат успоставио формулу и оквир за ову нарацију у покретним сликама. Овај рат је произвео прву велику демобилизацију десетина хиљада америчких ветерана који су се враћали. То је уједно и први пут да су савремене дугометражне филмове настале непосредно након рата. И можда најдраматичније, Први светски рат означава дубок помак у природи рата који га разликује (и послератно после) од свих претходних епизода борбе. Никада раније није било толико нација у борбама, а никада раније није било толико смрти и разарања. Сходно томе, то се у то време знало не по ономе како га данас називамо - Првим светским ратом, као да је то једноставно први у низу глобалних катаклизми - већ Велики рат.
У погледу тешкоћа на бојном пољу и губитка живота, америчко искуство у Првом светском рату било је дубоко, али још увек релативно благо у поређењу с оним осталих главних бораца. Током последњих 19 месеци сукоба, између априла 1917 и новембра 1918, САД су се интензивно бориле, али само последњих 25 недеља сукоба. САД су претрпеле око 117.000 смртних случајева повезаних са услугама (више од половине њих су биле жртве болести, а не битке). Супротно томе, било је око 2, 8 милиона мртвих Руса, 2, 2 милиона Немаца, 1, 8 милиона Аустро-Угарске, 1, 7 милиона Француза, 1, 1 милиона Италијана и 1 милион из Британског царства.
Тада је та девапсулација снажна сцена близу затварања филма, када се Јим враћа из рата, возећи се у очевом отвореном аутомобилу - изгубио је ногу, као и свог вереника, у који се заљубио. брата који је остао код куће. Хладан поглед на Јимово лице, пушење цигарете, сјајан је визуелни приказ класичне горчине и отуђености повратника. Кад његов брат узвикне: „Изгледаш сјајно, Јим, стари", викне љути ветеран, „Не покушавај ме кидати! Знам како изгледам! "
