На први поглед, многи од отприлике 100 артефаката који су представљени у последњој изложби Британског музеја, И Објецт: Иан Хислоп'с Сеарцх фор Диссент, можда ће се осећати помало приземним. Али помније испитивање ових свакодневних комада открива њихову револуционарну намеру. Једна пена из 1903. године уклесана је површином плака која се надиграва. Други предмет, сол Стонихурст, шејкер соли из 16. века, пркосио је енглеској реформацији маскирајући се као раскошан, али још увек секуларни комад посуђа.
Курирао Иан Хислоп, уредник британског сатиричног часописа Привате Еие, емисија узоркује токене неслагања, субверзије и сатире по вековима и континентима. Гуардиан -ов Степхен Мосс напомиње да представа поштује просечне грађане и уметнике који су одбили да прихвате политичке, верске и културне норме свог друштва. Акценат је овде мање на самој уметности; радије је емисију занимало шта Хислоп описује као "сваки пут када је неко направио или увео материјални предмет да би рекао:" Не! "
Према саопштењу за штампу, Хислоп и кустос Том Хоцкенхулл извукли су еклектични асортиман изложби предмета из постојеће музејске збирке. Хислоп каже независном Сеану О'Градију да емисија не покушава да исприча дефинитивну причу о неслагању. Уместо тога, нагласак је на "колекцији предмета о приговору."
Резултат сарадње Хислоп-а и Хоцкенхулл-а је вихор обилазак историје, представљен медијима, укључујући скулптуру, текстил, сликарство, занатски рад, политичке цртане филмове и колаж. Неке од станица на овом путу можда ће погодити дом више него друге: За посматрачеву уметничку критичарку Лауру Цумминг комади попут цигле исписани радничким именом изнад имена Набукодонозара ИИ, бабилонског краља који је захтевао да све цигле носе његово име, праћено, док се укључивање дела попут кинеске аквареле у којима гледалац мора уочити и интерпретирати телеграфске ступове 21. века који маркирају иначе спокојан пејзаж мање осећати као револуција и више као „заморна савремена уметност“.
Један од најподместивијих, али лако препознатљивих избора, је сет панела врата које су нигеријски занатлије дизајнирали током раног 20. века. Чини се да резбарије приказују традиционалне културне праксе - барем у очима британских кустоса који су се одлучили укључити их на изложбу Британског царства 1924. године на Вемблеију - али у ствари садрже карикатуре колонијалних администратора који возе мотоцикле, извештавао је Нев Иорк Тимес Алек Марсхалл .
"Ако се довољно добро разилазите, можете прокријумчарити [свој рад] на изложби Британског царства као наградни експонат", како Хислоп говори Марсхаллу.
Сет плоча са нигеријским вратима садржи духовиту карикатуру британских колонијалних администратора који се возе на моторима (Повереници Британског музеја) Други нагласак је „Волунтуари Ундер Тхе Хоррорс оф Дигестион“, скица карикатуриста Јамеса Гиллраија из 1792. која темељито сатирира британског принца Регента Георгеа, касније Георге ИВ-а, поред тога што је будућег краља приказао као пријатног човека, Гиллраи га напада кроз детаље попут коморног лонца који је препун неплаћених медицинских рачуна за оно што Хислоп назива „очигледно несносним болестима“.
Поглављена глава Аугуста, скинута са статуе Кусхите освајача и закопана испод врата светишта победе, показује широки историјски поглед И Објекта, који сеже до древног Рима и Египта. Артефакт, који је постављен са стране, скреће пажњу на блиставе обојене очи бившег цара, које пружају продоран оптужницу свима који пролазе.
Недавна допуна колекције Британског музеја стоји на другом крају историјског спектра. Као што Марсхалл напомиње, емисија укључује Банксиев Пецкхам Роцк, комад графитираног камена који је улични уметник потајно „инсталирао“ у музеју 2005. године, као и „пуссихат“, плетену роза капицу коју су створиле демонстранти за женска права маршеви у 2017. години
Предмет: Иан Хислоп потрага за нескладом приказује се у Британском музеју до 20. јануара 2019. године.
