Глумица и списатељица Амбер Руффин тек је почела да прича причу о будућој активистици за грађанска права Цлаудетте Цолвин, а она је већ у проблемима. Чини се да не може да извуче реч која је била спектакуларна из уста. „Цлаудетте Цолвин је 15-годишња тинејџерка са посебним ученицима ... ух-ох… Тешка је реч.“ Она гурне кроз свој гнојни говор да изговори сваки сваки слог прецизно, као што то често чини када покушава доказати да није тако пијан : бе-спец-та-цлед. Док наставља да прича камером, очигледно неометано, она се пресијеца с реконструкторима који приказују Цлаудетте и њене пријатеље док се у аутобусу крећу након школе једног дана 1955. А Руффин каже: "Њени пријатељи су такви: Ура, ми смо лепо путовање у… дом. “
Руффину до сада није било лако, али тада и за Цлаудетте почињу проблеми ескалирати у причи: Бијела жена доводи у питање сједење црних тинејџера у предњем дијелу аутобуса. Цлаудеттеови пријатељи се разбацују према задњем дијелу аутобуса, али, Руффин каже, "Цлаудетте остаје и изгледа као: 'Знате шта? Платио сам карту као што је ова бела дама платила. Дакле, Цлаудетте је рекла: "Ф --- ти ја сједим. Седите!'"
Након што полиција одвуче Цлаудетте и реч јој измакне, НААЦП је преплављен писмима која хвале младу жену. Активисткиња Роса Паркс прочитала је нека писма и родила се историјска идеја: Шта ако би Роса Паркс, старија, симпатичнија фигура, учинила исту ствар, као да је то била спонтана одлука након дугог радног дана? Она то ради, и каже Руффин, „тада су белци били попут:“ Ох, само је уморна. Једемо ово! "" Монтгомери Бус бојкот прави историју.
Прича је међу многим изненађујућим историјским ситницама откривеним и препричаним од стране шармантно поробљених гостију током претходних пет сезона „Друнк Хистори“, представе Цомеди Централ чија шеста сезона премијерно представља 15. јануара. У представи учествују гости, често славне, који причају историјске приче док опијање с домаћином Дереком Ватерсом и играчка група која поново репродуцира приче како им се прича, синкронизирајући усну причу. Прешло је од веб серијала до врхунца линије кабловске мреже, привлачећи великане приповедача и ре-енакторе као што су Лиса Бонет, Лин-Мануел Миранда, Јацк Блацк, Терри Цревс и Винона Ридер. А због свог нагласка на мало познате приче, постао је складиште сјајних улога за жене, људе у боји и особе са инвалидитетом - оне које се боре и са најтежим квотама, често без заслуге. Отуда приче попут Цлаудетте Цолвин, омиљене Ватерс-ове из друге сезоне: "Постоји толико надахњујућих људи за које никада нисмо чули", каже Ватерс, који је ко-створио и извршни продуцент серије са редитељем Јеремијем Коннером. "Даје ми хладноћу само размишљајући о томе."
Водетерс је први пут добио идеју за "Пијану историју" када је његов пријатељ глумац "Нова девојка" Џејк Џонсон пијано покушао да му прича причу о смрти авионске несреће Отиса Реддинга из 1967. године. Кад је Ватерс рекао другом глумчевом пријатељу, Мицхаелу Цере из славе „Арисхед Девелопмент“, о томе су одлучили да сниме епизоду са Цером која глуми Алекандера Хамилтона у препричавању његовог кобног двобоја са Аароном Бурром (ово је, треба напоменути, осам година пре Хамилтоновог офф-Броадваи дебија). Снимак је експлодирао на мрежи уз помоћ Церове звездане снаге, у порасту 2007. захваљујући Супербаду и Јуно ; до сад је примљено више од 7, 5 милиона прегледа на ИоуТубеу.
Ватерс и Коннер снимили су неколико наредних епизода за веб страницу комедије Фунни или Дие, где је постала хит, а Цомеди Централ покупио је за телевизију 2013. Цомеди Централ чува многе детаље предстојеће сезоне под маском, али је објавио да У првој епизоди биће приказана прича о списатељици Мари Схеллеи (коју глуми Еван Рацхел Воод), са Сетх Роген као Франкенстеин, Вилл Феррелл као Франкенстеин чудовиште, и Елијах Воод као Схеллеиин супруг, пјесник Перци Схеллеи. Вотерс остаје шокиран што се његова једноставна идеја уздизала до таквих звезданих висина. „Никада нисам очекивао да ће тако дуго наставити“, каже он. „Мислио сам да ће то бити мали видео који сам приказивао у бригади усправних грађана у Лос Анђелесу. Никад нисам мислио да ћу имати канцеларијски спрат и шест сезона овога. "
Алиа Схавкат као Алекандер Хамилтон и Тони Хале као Јамес Мадисон у сезони 4 "Друнк Хистори" (Цомеди Централ) Непристојно пијанство могло би заносити радознале гледаоце, али постоји још једна тајна дуговечности емисије: Садржи сочне и разнолике улоге, а такође често и шарено слепо и полно слепо играње. ЈТ Палмер, црни глумац у основном ансамблу „Друнк Хистори“, глумио је Адолфа Хитлера у једном сегменту; у Мирандином сегменту о мање познатом поглављу историје Хамилтона, глумице Алиа Схавкат и Аубреи Плаза играју Александра Хамилтона, односно Аарона Бурра.
Чак и без ове врсте иновативног кастинга, „Друнк Хистори“ је у великој мери зависио од прича покопаних историјом усмереним на бела човека, попут приче о Франк Емију, који је водио колеге затворенике у нацрту покрета отпора у америчким логорима за интернацију у Јапану током света Други рат; и историју о кинеско-америчкој архитектици Маии Лин, која је дизајнирала Меморијал ветерана у Вијетнаму у Васхингтону, ДЦ, док је још била подграђена на Иалеу. То значи да су историјски маргинализовани људи главни глумци емисије. "Стално констатујемо да су те приче боље приче", каже Коннер. „Ето где идем: Холивуд, забележи. Ако желите добре приче о недовољној употреби, погледајте људе који су се најтеже борили и имали највише да изгубе. "
Ознака за бод је висока за приче „Пијана историја“: „Један од стандарда на који покушавамо да погодимо је: Да ли би ово био филм који заслужује Оскара?“, Каже Коннер. А сегменти се производе ригорозним процесом. Коннер и Ватерс, заједно са особљем истраживача, праве једни друге за приче, бацају чланове и колеге. Морају да пронађу јасног протагониста за свако дело да би избегли оно што виде као кључну грешку у многим историјским текстовима: преправљање догађаја уместо да причају добру причу. „То је највећа ствар која недостаје у много историји, а то је спознаја да су ти људи људи и да су варљиви и стварни“, каже Коннер. "Нема разлога да се осећа суво јер увек постоје невероватни људи који се боре против шанси да промене свет."
Одатле, особље истражује тему и обликује тачке приче, резимирајући своја открића у пакете истраживања. Коннер и Вода тада припазе приче са приповедачима, обично комичарима и глумцима, који служе као главни сатирични комад емисије, шаљући непомичне историчаре који говоре у традиционалним документарним филмовима. Приповедачи сами прелазе пакете (док су тријезни, претпостављамо) да би научили кључне тачке. Руффин, на пример, воли да запамти важне делове, а затим га преко телефона препричава Ватерсу и Коннер-у да би проверио њен позив. Након што им узме неколико белешки, спремна је за своје пијано вријеме.
Руффин, која је такође писац у „Лате Нигхт витх Сетх Меиерс“, посвећена је пићу некажњено кад једном дође пред камеру - што је главни део основне дражбе емисије, за боље или лошије. (Не брините, они имају медицинску сестру на лицу места у случају стварних проблема.) Ватерс проводи госте кроз стварну причу, пијући заједно са њима, али остајући довољно тријезан да их поучи исправкама датума и имена. „Добра вест је да ме Бог учинио да изгледам и звучим пијано“, каже он. "Такође сам велики љубитељ сипања и климања главом."
Руффин каже да је Ватерсова техника кључна за успјех емисије: „Он је једино људско биће које то може учинити. Тако је неупадљив. Не могу да замислим како би он могао изгледати узнемирено. Он је савршена особа с којом можете пити, фотоапарате или не. "Због тога се осјећа угодно" иде тешко ". А кад год види коначни производ, " увијек сам таква ", не знам је! Не понашам се тако! ", Каже она. „То је твоја прича и твој глас, али пијани пијани глас. Увек ми је то вест. "
Што се тиче будућности емисије, Коннер се нада да ће се наставити гурати на неистражен териториј као што је то чинио у петој сезони са сегментом о седницама из 1977. године, који протестују због недостатка прописа који омогућавају једнак приступ савезним програмима и зградама за инвалиде. Колективна акција резултирала је првим значајним законодавством о инвалидним правима све до 1990. Закона о Американцима са инвалидитетом. У епизоди је била приказана комичарка Сузи Барретт која приповиједа причу и глумци с инвалидитетом који играју активисте - упечатљив призор када толико филмова с инвалидитетом играју играни глумци великог имена у филмовима. "Мислим да не бисмо имали храбрости да испричамо ту причу или чак да знамо како је испричати, прве сезоне", каже Коннер.
Коннерова мајка била је у инвалидским колицима од своје 7 године, а када јој је један пријатељ изнео идеју, одлучио је да је искористи. „У почетку је било тако застрашујуће“, каже он. „Мислили смо:„ Хоћемо ли то моћи да поштујемо и поштујемо све људе са инвалидитетом? “ Али показало се да није било тешко. Опет, Холивуд, обратите пажњу. "
Наравно, чак и уз пажњу и рад произвођача и истраживача „Пијачке историје“, који се баве процесом, приче се - по дизајну - не причају са тачном тачношћу. Дијалог је (сасвим очигледно) представљен савременим, пијаним гласом приповедача. Познато је да ликови у реконструкцијама ваде мобилне телефоне у Њу Џерсију из 19. века или су сведоци вожње аутомобилом из Бостона из 17. века. Емисија на крају служи да скрене пажњу на непознате приче и подстакне гледаоце да сазнају више о ономе што их заинтригира, а не пруже детаљну, тачну или револуционарну стипендију. Као што је јавни историчар Цаллисон Страттон написао у академском раду о "Историји пијаних": "У стању спуштених инхибиција, приповедачи представљају причу на коју више утиче њихова емоционална повезаност са њом него везана са жељом да се каже ' истина.' Уместо тога, њихова обавеза је према сопственој истини, сопственим нецензурираним перцепцијама о томе како су се догађаји у прошлости претворили. "
А човек се може замислити да негде негде, далеко у будућност, добије напојнице и прича причу о томе како је „Пијана историја“ променила телевизијску историју на свој начин.
