Овог петка обележава се издање филма Тхе Равен, трилера Релативити Медиа, режисера Јамеса МцТеигуеа, у којем глуми Јохн Цусацк као Едгар Аллан Пое, који на своје запрепаштаје сазнаје да серијски убица из својих прича понавља убиства.
С његовом мистериозном смрћу у Балтимору, која никада није у потпуности објашњена, Едгар Аллан Пое је савршена упозоравајућа прича о генијалности. Песникова смрт прогања мелодраму 19. века - и продужетак, дела раних филмских стваралаца попут ДВ Гриффитх-а.
Алице Ева и Јохн Цусацк у Тхе Равен Медиа-у за релативност (Ларри Хоррицкс © 2011. Амонтилладо Продуцтионс, ЛЛЦ. Сва права задржана) Наравно, Поеов срамотни крај није била његова грешка - то је пиће или његово сломљено детињство или смрт његове упорне љубави Виргиније Цлемм, који је Поеа довео до његове пропасти. Данас сазивамо различите демоне да објаснимо његове неуспехе, можда шизофренију или хемијску зависност, неки облик Тоуреттове, биполарне тенденције, о чему је уверљиво писао у својим причама и песмама.
Наша слика Поеа се мења током година, као и наша интерпретација његовог дела. За већину је он крив ужитак адолесценције. Његове језиве хорор приче су попут бајки које су сакупила браћа Гримм, а људи су били преваранти и превараши који издају невине сложеним, смртоносним и бесмисленим замкама. Ко би осим лудака хтео да користи клатно са оштрим бритвицама као оружје за убиство? Песме попут "Звона" и "Вране" имају нервирајућу лирику песме која се једном научила никада не заборавља.
Многи читаоци прескачу Поеово дело, а затим га надвладају. Чак су и његови савременици имали сумње. "Три петине њега генијалне и две петине су фантастичне", тако је то рекао песник Јамес Русселл Ловелл. Али иза свих лудила и горчина Пое је био способан за изванредно писање. На пример, „Хелени“, или овај пример александринског пакета откривен након његовог смрти:
Дубоко у земљи моја љубав лаже
И морам плакати сама.
Не чуди што су се рани филмаши окренули Поу. На крају су били очајни за материјалом и претресели су све, од Библије до дневних новина. Ауторов утицај може се видети у мноштву трик филмова који су заслепљивали филмаше с почетка 20. века. С властитим брижно његованим комплексом мученика, Гриффитх је видио много афинитета с Поеом. 1909. режирао је Едгара Аллана Поеа, у којем глумац Херберт Иост покушава написати "гавран" док његова жена умире поред њега. Једна од првих карактеристика Гриффитх-а била је Тхе Авенгинг Цонсциенце (1914), попут Тхе Равен- а, компакција „Тхе Телл-Тале Хеарт“, „Аннабел Лее“ и других Пое-ових дела.
Јохн Цусацк и Самуел Хазелдине у ревијалним медијима о релативности (Ларри Хоррицкс © 2011 Амонтилладо Продуцтионс, ЛЛЦ. Сва права задржана) С причама попут "Златне бубе" и "Замишљено писмо", Поеу се често приписује заслуга за проналазак детективског жанра. Његов Ц. Аугусте Дупин инспирисао је генерације приватних очију, као и мноштво пулских романа и филмова чији наративи зависе од решавања кода. То је угао који се Равен нада да ће искористити, мада филм изгледа као да ће се задржати и на ауторовој употреби елемената хорора.
И ево где Пое заслужује неку кривицу за циклус хорор филмова који се понекад називају и "порнографија мучења." друштво тежи репресији. Пое је понудио морални оквир за своје приказе мучења, нешто што су каснији писци и филмаши често отклањали. „Преурањени укоп“ еволуирао је у роману „Златно јаје “ из 1984. године, а затим и у „Ванисхинг“, грозан, холандски филм из 1988., режирао Георге Слуизер (који је режирао и амерички ремаке из 1993.) Од Ванисхинга кратак је корак до Буриеда (2010), у којем је Риан Реинолдс жив сахрањен у лијес, или Браке (2012), у којем је Степхен Дорфф жив сахрањен у пртљажнику аутомобила.
Хилдегарде Ватсон као Маделине Усхер у паду куће Усхер (Публиц Домаин) Универсал Студиос су богатство створили тридесетих година прошлог века с филмовима хорора попут Драцуле и Франкенстеин . Редитељ Роберт Флореи повучен је из Франкенстеина у последњем тренутку и уместо њега додељен Тхе Мурдерс ин тхе Руе Моргуе . Заснован на Поеовој краткој причи, филм је мучење приказао једнако графички као и било који филм свог времена. Упоредо са Острвом изгубљених душа, Убиства у мртвачници Руе помогла су и доношењу строжијих цензурских прописа. Када је Производни кодекс изгубио снагу 1960-их, произвођачи би могли бити јаснији у својим намерама. "Пит и клатно" адаптиран је у немачки филм из 1967. године Комора за мучење др. Садизма .
Пое је привукао осебујне филмаше: независне попут Јамеса Сиблеија Ватсона и Мелвилле Веббера, који раде у штали у Роцхестеру; или карикатуристи са УПА-е, који су били заузети 1950-их поткопавајући индустрију анимације. Експериментални филмски продуценти попут Јеана Епстеина, иконокласта попут Федерица Феллинија, Рогера Вадима и Рогера Цормана. Филмаши одговорни за оно што је критичар Манни Фарбер назвао "термитом уметности".
Сиблеи и Ватсон направили су 13-минутну верзију пада Куће Ашера 1928; исте године Епстеин је режирао дугометражни филм Ла Цхуте де ла маисон Усхер . Обоје су се у великој мери ослањали на експресионистички стил филмског стварања развијен у Немачкој, у коме су предодређени сетови и углате композиције надокнађени недостатком наративне јасноће.
Тридесете године прошлог века виделе су Арт Децо црну мачку, која готово да нема везе са причом о Поеу, али с једном од ретких справа икона хорора, Бориса Карлоффа и Беле Лугоси. Схепперд Струдвицк глумио је 1942. године Љубав Едгара Аллана Поеа, забавног залогаја пирјаше, а Јосепх Цоттен 1951. године Човјек с огртачем .
(Из срца УПА-е Прича о срцу) Јамес Масон приповиједао је 1953. анимирано Тхе Телл-Тале Хеарт, лукави цртић из Унитед Продуцтионс оф Америца (УПА) који је дубоко упао у ум убице баш кад се почео разоткривати. (Скуп УПА цртаних филмова, укључујући Тхе Телл-Тале Хеарт и Гералда МцБоинг Боинга, управо су објавили Турнер Цлассиц Мовиес и Сони Пицтурес Хоме Ентертаинмент под насловом Тхе Јолли Фролицс Цоллецтион .) Редатељ Тед Пармелее ће касније отићи у Роцки и Буллвинкле .
Продуцент и режисер Рогер Цорман завршио је Хоусе оф Усхер, прву од својих осам адаптација Поеа за Америцан Интернатионал Пицтурес, 1960. "Филм је био о пропадању и лудилу", написао је Цорман у својој аутобиографији. "Рекао сам свом глумцу и екипи: Никада нисам хтео да видим" стварност "ни у једној од ових сцена." Његова углавном тинејџерска публика видела је много преурањених сахрана и уместо њих наметала инцест, као и знатижељну мешавину нових звезда попут Јацка Ницхолсона и глумци ветерани попут Винцента Прицеа и Петера Лорреа.
Тај спој излагања и експлоатације траје до данас. Мирис забрањеног хвата се за прилагодбе Поеа. Тада су их пласирали фановима хорора, адолесцентима, онима који имају укус за поквареност и бол. Другачија публика од рецимо Поллианне или Тхе Кинг оф Кингс . Сада знамо снимке дела писца, комаде и комаде попут црних мачака и мачака, духова који носе канделабре, слике које највјероватније не потјечу од филмских плаката и приколица. У наредним месецима биће приказано још неколико Поеових адаптација, укључујући Терроир са Кеитхом Царрадинеом и Тхе Телл-Тале Хеарт са Росе МцГован.
Читајте нове објаве Реел Цултуре сваке среде и петка. И можете ме пратити на Твиттеру @Филм_Легаци.
