Нешто о начину живота током доба хладног рата увек делује као једноставно - једноставно у свим осећајима речи - обично, некомпликовано, чак и наивно. Мислим, зашто би деца научила да се „криве и покривају“, као да би чучање испод вашег школског стола могло да вас спаси од нуклеарне експлозије?
Раније ове недеље, као вести о смрти 84-годишњег Тонија Сцхвартза, творца чувено застрашујуће 1964. године, Даиси Ад провукла се кроз ваздушне валове, десетине хиљада су се пријавиле на ИоуТубе како би поново погледале култну политичку рекламу мале девојчице у поље бројање латица на тратинчици неколико тренутака пре одбројавања до велике експлозије. Застрашујућа порука филма пребачена је кући једноставном, некомпликованом и директном прецизношћу. Реклама, која је повучена након емитирања само једном 7. септембра 1964. године, вероватно је закључила изборе за Линдон Б. Јохнсон.
Сам Сцхвартз није био једноставан човек. Патио је од агорафобије и бојао се напустити свој дом. Па ипак, док је био склон да ретко одступи са својих копача на Менхетну, његова листа остварења укључује: радио водитељ; дизајнер звука; професор на факултету; теоретичар медија; аутор; уметнички директор; извршни оглашавање; и значајно, урбани фолклор, продуцирајући неколико албума за Фолкваис Рецордс.
Овде у Смитхсониан Институтион-у, где се налази велика збирка Фолкваис Рецордс, рекордирана и продата путем интернетског центра за преузимање, Глобал Соунд, Сцхвартз с тугом тугује.
"Нико од нас овде никада није могао да га види или упозна, " каже архивиста Фолкваис-а Јефф Плаце, "у основи је све радио из свог стана. Био је очаран звуком у свим његовим манифестацијама, а сакупљао је и анализирао звукове свих врста —Деца која се играју на игралишту и звуче из угла. “
Његови снимци одражавају то доба једноставности. Омогућују нам да се задржимо у времену када живот није затрпао око нас брзином од 24 до 7. Сва сложеност се топи док ужива у једном једноставном, изолованом звуку. Узмимо за пример звук боце са коксом која се отвара и полако излива, класични звучни сцена који је Тони Сцхвартз створио за једног од својих комерцијалних клијената, Цоца-Цолу.
Сцхвартз, каже Плаце, је био јединствена индивидуа, управо онаква каква је погодила ексцентричног Мосеса Асцха, оснивача и оригиналног власника Фолкваис-а. "Асцх је био једини тип који је издао комерцијално објављене албуме таквих звукова амбијенталног типа које је Сцхвартз снимио."
На Глобал Соунд-у потражите 1, 2, 3 и Зинг Зинг Зинг (1953), збирку песама за дечије игралиште или његов класични Нев Иорк 19 (1954), снимке говора, разговора и песама које се чују на градским улицама - чујте Сцхвартз интервјуује старицу, продавца намирница и водоинсталатера у нумери "Мусиц ин Спеецх".
Мој лични фаворит је Стварна прича у животу пса (1958), која је емитована на радио мрежи ЦБС те године. Из албума ћете сазнати о Тонију, његовој жичаном теријеру Тини и мајци и оцу пса, Фанни Фисхелсон и Цхип О'Хара. "Снимио сам све звукове свих ситуација у које ме је Тина довела", пише Сцхвартз у белешкама линдера.
Ово од момка који нас је уплашио готово до смрти марјетицом.
Сігналы абмеркавання
(Даиси гирл имаге љубазношћу Цонелрада. Цовер цовер љубазношћу Смитхсониан Фолкваис.)
