Аустралијски кипар Рон Муецк мисли велико. А његова скулптура Велики човек, која седи у углу Смитхсониановог музеја Хиршхорн и скулптура у Вашингтону, ДЦ, веома је велики резултат тог размишљања.
Голи, претешки, мрзовољни, безобзирни Голијат, Без наслова (Велики човек) - с погледом на трећи спрат музеја - лако је најнеобичније и неочекиваније уметничко дело у целом музеју, уздижући се седам метара од пода чак и седећи.
Он је комбинација плејсиста и гужве у гужви, запањујући пример Муецковог хиперреалистичког стила.
И други вајари су, наравно, мислили велике. Свако ко је стао да гледа Микеланђелову статуу Давида у Фиренци или је отишао у луку Њујорка и погледао Кип слободе, то ће знати. А идеја стварности одавно је виђена у класичним грчким делима, мермерима Антонио Цанова, бронзама Аугуста Родина и безобразно белим гипским репликама Георгеа Сегала, обичних људи.
Али Муецк узима величину и верност на други ниво, дајући његовим комадима косу, обрве, браду и даље протетичне очи. Комбинација 3Д-а, фотографског реализма и необичног обима, обично већег од живота, али понекад мањих (рекао је да никада не прави фигуре у величини јер „никада није било занимљиво, свакодневно се срећемо са људима у величини“) интензивна радозналост музејара где год да се комади поставе.
Велики човек, спуштен о зид на Хирсххорну, има магнетизам митског карактера. Није херојски попут Давида, али свеједно надахњује.
Рон Муецк, 2000, без назива (Велики човек), је приказан у музеју и врту скулптура Смитхсониан'с Хирсххорн до 6. августа 2017. (Музеј и врт скулптура Хирсххорн, бек Јосепх Х. Хирсххорн, фотографија Цатхи Царвер) Степхане Акуин, главни кустос у Хирсххорну, назива Биг Ман "снажним утицајем на посао." Акуин је видео како се посетиоци заустављају у својим траговима када виде огромну скулптуру, а затим је обилазе проучавајући је. „Начин на који размишља и нервира, скоро па постаје претњив. Чудан осећај. "
Чињеница да Велики човек, чак и када седи, постаје велика, додаје драми, а хиперреализам може да учини кретање могућим, чак и неизоставним. Лако је замислити да би се сваког тренутка могао супротставити, када бисмо били на територији Невероватне Хулк-е.
"Део привлачности дела", рекао ми је Аквин, "је његова игра на скали и начин на који јој приступимо. Он сједи, а ми стојимо, па је узнемирујући начин на који се бавимо послом. "
Рон Муецк (рима, мање-више, са Буицк-ом) рођен је у Мелбоурнеу у Аустралији 1958. године, а сада ради у Лондону. Каријеру је започео као манекенка и луткар на аустралијској телевизији. Такође је правио реквизите за рекламирање, иако за разлику од дела попут Великог човека, ови су обично завршавали само са стране окренуте ка камерама. Такође је створио фигуре за филм Лавиринт, мада истиче да је ово дело „било малени зупчић у веома великој машини“. Муецкове тродимензионалне, вансеријске фигуре су запањујуће у њиховој бесконачној детаљности и без обзира да ли су веће или мање уместо животне величине, они имају тенденцију да фасцинирају светске музејске покровитеље.
Скулптура „Великог човека“ Рона Муека у музеју Хирсххорн омиљена је гужва која изазива широк избор реакцијаКустос Акуин каже да је Муецк веома скроман и "прилично изненађен својим успехом" откако је изашао из Аустралије. Уз сву Муецкову пажњу, свака коса и кожа природног изгледа, он делује прилично брзо у стварању својих комада, понекад и у року од четири недеље.
„Обично започињем ситном сличицом, а затим радим мали макет у меком воску за моделирање како бих успоставио позу и добио осећај за предмет у три димензије. Ако ми се свиди начин на који иде, можда ћу кренути равно до финалне глине, или ако ће то бити велики комад, направит ћу детаљнији макету који ноктима комбинује композицију, позу и анатомију, а коју затим налепим до коначне величине “, каже Муецк.
Без обзира да ли је већи од животне величине или мањи, завршно дело, углавном шупље, тежи далеко мање него што је то случај са нормалним комадом скулптуре. (Покушајте померити Давида Мицхелангела да помести испод.)
Муецк често осећа хиперреалитет додајући праву одећу, референцу (вероватно ненамјерну) на времена када је Едгар Дегас стављао платнене тутус на брончане фигуре младих балерина. Понекад та одећа помаже да се створи наратив, као што је то случај са скулптуром Млади, фигуром мањом од живота која приказује младог црног адолесцента у плавим фармеркама, подижући белу мајицу да изненађено гледа на убодну рану. Можда се помињу референце на светог Себастијана или Христа, али та се фигура више чини алудирајући на опасности живота на модерним градским улицама.
О инспирацији за младе Муецк каже: „На мене су утицале вести, а не фотографије. У Лондону се у то време догодио безуман злочин ножем међу дечацима. Неке невероватно сличне фотографије појавиле су се након што сам направио скулптуру. За рад није коришћен ниједан модел. Претпостављам да је поза у којој сам се настанила била сасвим природна у околностима које сам приказао. И наравно, Христова слика која приказује сумњајући Тому на његову рану била је мешавина. "
Муецк је користио модел за Биг Ман-а, иако каже да је то за њега необично. „Покушао сам да обновим уз модел скулптуру коју сам претходно направио без модела. Али модел није могао физички заузети позу у ранијем раду. Понудио се да 'удари' још неке позе, али све су се показале смешним и неприродним. Замолио сам га да сачека тренутак док сам брзо размислио шта бисмо још могли да испробамо - резервисао сам га само сат времена. Погледао сам и он је седео тамо у углу у пози која се претворила у Великог човека . Узео сам референтне Полароиде и он је кренуо својим путем. "
Израз лица скулптуре се појавио и случајно. „Борила сам се да ухватим његово лице на начин који ме је задовољавао и фрустрирано сам ударила руком по глави од глинене фигуре испред мене. Успео сам да му ошишам обрве на начин који га је чинио некако љутим. Једноставно је изгледао сјајно с остатком његовог говора. "
Пошто су Муецкове велике или мале, прилично деликатне, да ли се он брине због штете у транзиту? „Да“, каже он, „али они су готово увек генијално добро упаковани од стране стручњака чији је посао заштита уметничких дела. Заправо, [музегоери] су много већи ризик. Неки се не могу одупријети пориву да прстима потврде оно што им очи говоре. “
Рон Муецк’с Унтитлед (Биг Ман) из 2000. године може се наћи на 3. спрату Хирсххорн музеја и скулптуралног врта у Васхингтону, ДЦ
