Плакати су оглашавали живахну листу гостију за Армијску изложбу из 1913. године која је одржана у Нев Иорку, укључујући Матиссе, Бранцуси, ван Гогх и Цезанне. Било би то једном у животу дружење да је то било истина, а не само мало украсне забаве од стране организатора (нажалост, Ван Гогх је умро 1890, а Цезанне 1906). Чак и без њих, емисија која слави 100. годишњицу од 17. до 15. марта успела је да направи историју.
Остало је неколико унутрашњих погледа на револуционарну изложбу оружја из 1913. године, али Архив америчке уметности поседује једну од најопсежнијих збирки повезаних докумената, од писама организатора до критичког одговора. (Љубазно од Викимедије) „Одлазак на изложбу оружарнице некако је попут одласка на споредну изложбу“, објашњава Мари Савиг, специјалиста из Смитхсониан'с Арцхивес оф Америцан Арт. У организацији уметника Валта Кухна, Валтера Пацха и Артхура Б. Давиеса, представа, на којој је представљено око 1.250 уметничких дела европских и америчких уметника, сматра се тренутком када је модерна уметност заузела централну сцену у Сједињеним Државама.
Можете ли примијетити жену у Нуде Марцел Дуцхамп из 1912. Нуде силазног степеништем, бр. 2? (Љубазношћу Филаделфијског музеја уметности) Све од импресионизма до кубизма било је укључено, понекад до комичног ефекта. Критичари нису били баш сигурни шта да раде са новом радикалном визијом уметности на поглед, посебно када је у питању загонетни француски уметник Марцел Дуцхамп-а Нуде Десцендинг А Стаирцасе . И публика и критичари постали су опседнути оним што су сматрали да мора бити оптичка илузија или некакав визуелни трик. Савиг каже: „Постојала је та реторика у новинама формирана око идеје да ћеш отићи и ти би жену потражио на слици, а да ли је она била тамо? Људи то нису могли схватити. “Један критичар у Чикагу чак је одржао врло озбиљно предавање покушавајући да прецизно прецизира где лик жене може бити дефинисан. (Више о Дуцхамп-у и његовој слици потражите у документу Меган Гамбино дубоко зароните с материјалима из Армори Схов-а)
Њујоршки трибунал прогласио је то „изванредном афером, упркос неким необичним апсурдностима“.
Остале реакције биле су мање љубазне. Међународна новинска служба објавила је цртани филм Фредерицка Оппера који је настојао објаснити умјетност с изложбе у четири панела, укључујући собу која садржи "рад" нуттиста ", " дроге ", " топси-турвисти ", " изнутра "и" "тоодле-доодле-истс", које полиција сада покушава пронаћи ", и испрекидана линија која је показала" руту коју су водили Стари мајстори након што су видели напредне експонате уметности ".
Критичари су имали сјајно време да режирају кубистичке радове који су изложени на изложби оружја. (Љубазно од Архива америчке уметности) „То је и заслуга организатора емисије, “ каже Савиг, „јер су заиста желели да то буде сензационално. Стварно су се надали да ће добити ове наслове који ће привући људе да сами виде каква је то незамислива уметничка дела.
Прилагођене игле и тастери емисије позајмљени од револуционарних слика да би пренели дух свежине. (Љубазно од Архива америчке уметности) Савиг, који је кустосирао изложбу, „Нови дух: Америчка уметност у изложби оружја, 1913.“, која је отворена у Музеју уметности Монтцлаир 17. фебруара 2013., каже да је изложба такође била лична мисија организатори. „Желео је да америчка уметност буде једнака или да на крају надмаши европска дела у емисији. Стварно је желео. . .показати колико је авангардна Европа била. Али такође, да се надамо да би и Американци могли бити на том нивоу. "
Заједно са својом колегицом Келли Куинн, која је креирала интерактивну интернетску временску линију о планирању и извођењу Армори Схов-а, Савиг се ослањала на свеобухватне материјале Архива америчке уметности како би добили прикулисне приче. Кухнова писма кући, на пример, његовој супрузи Вери, у којима је детаљно описано време које је провео проматрајући Европу за материјалом да би се вратио на представу. Књиге уметника који су волонтирали на изложби узвикујући надахњујућа уметничка дела нуде лично сведочење о утицају који је емисија имала на ток америчке уметности. А ситни детаљи попут писма рабина који је изгубио кишобран током присуства на изложби откривају, каже Савиг, широку привлачност изложбе и публике коју је изложба успела да привуче.
Један пример врсте страсти коју би изложба могла подстаћи потиче од уметнице Маниерре Давсон, која је очајнички желела да купи део уметности на преглед. "Има тих заиста слатких комада свог оца који кажу да не може купити Пицассо, јер би било нечувено висити изнад плашта и да би заиста било боље да новац троши негде другде", каже Куинн. „Али уштедио је новац и на крају купио Дуцхампов цртеж. Некако се утеши и каже да је скоро толико велик и скоро добар као да се Голотиња спушта степеницама . "
Емисија је путовала у Цхицаго и Бостон након Нев Иорка. Упркос захтевима Балтимореа, Дес Моинеса и Сеаттлеа, организатори су завршили само обилазак града у три места пре него што су се вратили сопственој уметности. Али то је било довољно за постизање циља који су Кухн и други себи поставили за циљ: револуцију уметности у Америци.
Паул Цезанне'с Батхерс, 1877-1878 (Викимедиа Цоммонс) 
Један од многих америчких уметника чији су се радови појавили у Армори Схову, Георге Белловс био је познат по својим реалистичним сликама, укључујући своја 1909 оба члана овог клуба. (Љубазно од Викимедије) 
Приказ представе борбе бикова Едоуарда Манета из 1865.-1866. Био је укључен у представу. (Љубазно од Викимедије)
