Нитко не зна како организирати вечеру боље од ренесансног човјека из 19. стољећа Цхарлес Виллсон Пеале.
Сличан садржај
- Амерички аутопут из 19. века: река
Пеале, научник, уметник, проналазач, стоматолог, лекар, песник, природословац (тако се зове, успео је) одржао је забаву 1802. у хладној фебруарској ноћи у Филаделфији. Била је то добра ствар. Уочљиви по једном драматичном детаљу, Пеалови пријатељи и породица љубазно су седели за столом, пијуцкали вино и смејали се, испод трбуха скелета мастодтона.
Данас се у Америчком музеју уметности отвара нова изложба под називом „Велика америчка дворана чуда“, а две слике Пелеа, Ексхумације Мастодона и Уметника у његовом музеју објављују свој деби у Васхингтону, ДЦ. Очигледно је да је бар једном од зајмодаваца ових иконичних дјела било тешко притиснути да их пусти у Смитхсониан Институтион. Академија ликовних уметности Пенсилваније у Филаделфији првобитно је кустосу рекла да се не може раздвојити са Пеалеовим портретом. Сувише посебни, рекли су. Али, на срећу због шоуа, успело је.
Пеале игра кључну улогу у сложеној причи коју кустосица Цлаире Перри, некадашња са Универзитета Станфорд, а сада независна научница америчке културе 19. века. На оглед је око 160 објеката који укључују слике и цртеже, скулптуре, графике, анкетне фотографије, зоолошке и ботаничке илустрације. И, што је најнеобичније за музеј уметности - неких пола туцета, или тако некако, патентних модела који одају почаст згради музеја, некадашњој кући оригиналног америчког патента. Све то, кустос запослен је да документује причу о томе како је млада нација преузела Велики експеримент у демократији и дошла до изнајдљивости као свог најважнијег добра.
„Перри слика слику раних Сједињених Држава у психичкој невољи како су Отаци оснивачи умрли и оставили обичне грађане да спроведу наш Велики експеримент у демократској самоуправи“, пише директорица музеја Елизабетх Броун у истоименој изложбеној књизи. "Било је сасвим једноставно, није било модела који би се могао следити, није било књига упутстава о томе како дезорганизовати гомилу у грађанство."
„Американци су веровали“, рекао је Перри приликом прегледа штампе почетком ове недеље, „да су људи Сједињених Држава делили генија за изум.“ Пеалеова вечера је симболична врста седишта у панталонама, слободног вожње дух који је ојачао нацију док је следио науке са невиђеном ревношћу. Свакодневни грађани су препуни предавања и посветили се науци. Изумитељи су пријавили стотине хиљада патената. Уметници, фотографи и илустратори почели су да документују наизглед бескрајне добробити земље.
Тако су те ноћи гости Пеала подигли чаше и наздравили том приликом. Перри замишља како гости домаћина, седећи у ужареном светлу свећа, морају да се диве сенкама које се крећу на зиду великих кљова. А Пеале је вероватно одушевио своје посетиоце драматичном причом о томе како је дошао да извади фосилне кости велике плеистоценске звери из воденог блата мочвара на имању њујоршког фармера. "Окупљени добровољци подигли су наочаре и отпевали 'Ианкее Доодле' како би наздравили Пеаловим тријумфом доносећи костур познатог мастодона у његов музеј у Филаделфији, " написао је Перри.
Пеалеова слика обухвата око 70 људи, многи од њих су чланови његове породице, укључујући сина сина сликара Рембрандта Пеала. Приказује гигантску измишљотину коју је Цхарлес Виллсон Пеале измислио да би пумпао воду из јаме. Једна централна фигура држи једну од фосилних костију међу мноштвом снажних радника. Пеале нам говори, Перри каже, да је „рад херојски.“ Младићи, који се налазе у колу, сви се повезују као да је у складу је Пеале-ова порука својим сународницима да сви морају радити заједно у изградњи нације. Костур је постао средишње место Пеалеовог музеја Филаделфије, приказаног у аутопортрету, Уметник у свом музеју. Овде уметник портретира фосиле и таксидермичке узорке, уметност, механичка чуда, а све то је, како на слици, тако и у стварном животу, Пеале посветио грађанима Сједињених Држава да их инспиришу и "опрему за предстојеће државне послове ”, каже Перри.
Изложба је организована око архетипских изума ере - пиштоља, сата и железнице, као и природних тема великих стабала, Нијагарских водопада и бизона. Перри каже да је проводила сате
Ексхумација Мастодона. Љубазношћу Мариланд Хисторицал Социети, Балтиморе Цити Лифе Цоллецтион.
претраживши уметничка дела из 19. века и почела је да примећује тренд или узорак на сликама у ономе што је називала „мешавина уметности, науке и технологије“.
Пиштољ којим се Анние Оаклеи хвата на фотографији Рицхарда К. Фока из 1899. огледало је схватања младог војника у војсци Винслов Хомер из 1862. године . Армија Потомака - стреличар на дужности пицета .
Велике равнице су прво приказане огромним стадом бивола само да би задовољиле своју коначну судбину у Алберт Биерстадт-у из 1888. Последњег бизона . Нијагарски водопади (не пропустите Георге Цатлин'с Поглед из птица ) славе се у вишеструким приказима, као и џиновска секвоја, укључујући свачије омиљено иконо чудовиште, стабло Вавона на улазу у Иосемите.
Прекрасни сатови изложени у галеријама подсјећају на стандардизацију америчких жељезница, представљених не само радовима попут Андрева Јосепха Русселл-а 1869. који држе руку на истоку и западу приликом полагања посљедње жељезнице, већ и „Златним шиљком“ или посљедњим шпицом који Леланд Станфорд је свечано улетео у завршне ограде Трансконтиненталне железнице.
„То је била права посластица“, каже Перри о позајмици са Универзитета Станфорд о сјајно златном шпицу који блиста унутар музејске витрине. "То је укључивало нешто просјачења, али Станфорд је на крају био заиста срећан што га је видео на Смитхсониану."
Емисија је заиста две представе у једној. Уметничка дела упоређују патентни модели, пиштољи - укључујући и онај чији је власник Вилд Билл Хицкок, књиге - укључујући часопис Јохн Јамес Аудубон, чак и сијалицу Тхомас Алва Едисон. Кустос Перри каже да је луди образац артефакта и уметности емисије изложио причу о томе како су се Сједињене Државе појавиле као дворана чуда, излог природног обиља, слободе и домишљатости. „Демократска нација је такође уметничко дело“, каже она.
Велика америчка дворана чудеса је разгледана у америчком музеју уметности Смитхсониан до 8. јануара 2012. Погледајте галерију радова са изложбе овде.
