Некада највећа приватна резиденција Сједињених Држава и најскупља за градњу, данас бисте је готово могли пропустити. Минстери Хоусе Винцхестер у Сан Јосеу у Калифорнији се налази између осам трака аутопута И-280, мобилног кућног парка и остатака биоскопа Спаце Аге. Свијет се промијенио око њега, али љетниковац остаје тврдоглаво и пркосно ономе што је увијек био.
Сваки пут када посетим Кућу мистерија, покушавам да замислим како би тај простор морао да изгледа „пушка удовица“ Сарах Винцхестер, кад се први пут сусрела са њом 1886. - хектара после хектара валовитих воћњака и поља, разбијених само непојмљивим осмособна викендица.
Легенда каже да пре земљотреса 1906. године - када је њено имање било огромно и фантастично бизарно као што би икада било са 200 соба, 10.000 прозора, 47 камина и 2.000 врата, замка и шпијунских рупа - чак ни Сарах није могла са сигурношћу да се нађе оних оригиналних осам соба.
Гантање Америке: Посао и стварање културе америчког оружја
У овом провокативном и дубоко истраженом делу приповетничке историје, Хааг темељно ревидира историју оружја у Америци, и на тај начин експлодира клишеје који су створили и одржавали нашу културу смртоносног оружја.
КупиВинцхестер је наслиједио огромно богатство од оружја. Њен свекар Оливер Винцхестер, произвођач чувене пушке репетитора, умро је 1880. године, а њен супруг Вилл, такође у породичном послу са оружјем, умро је годину дана касније. Након што се преселила из Нев Хавен-а, Цоннецтицут, у Сан Јосе, Винцхестер је велики део свог богатства посветио непрестаној, загонетној згради. Своју кућу саградила је у смени од 16 столара којима је плаћала три пута већа брзина рада и радила је 24 сата дневно, од 1886. до Сарахове смрти 1922. године.
Америчка Пенелопа, која ради у дрву, а не у преди, Винцхестер је вјечно ткао и ткао. Градила је, рушила и обновила. Винцхестер је журно цртао дизајне на салвете или смеђи папир да столари граде додатке, куле, куполе или просторије које немају смисла и немају сврху, понекад само да буду ожбукане следећег дана. 1975. године радници су открили нову собу. Имао је две столице, звучник из раних 1900-их који се уклапао у стари фонограф и врата закључана бравом из 1910. године. Очигледно је заборавила на то и изградила је над њом.
1911. године, Сан Јосе Мерцури Невс назвао је коловоз Винцхестер-а „великим упитником у мору воћњака марелице и маслина.“ Преко век касније, Хроника Сан Франциска још увек је била збуњена: „Вила је украсно сложен одговор на врло Једноставно питање: Зашто? "
Одговор: Њена зграда је прича о духовима америчког пиштоља. Или је легенда ишла. Спиритуалиста средином 1800-их, када је доста здравих Американаца веровало да могу да комуницирају са мртвима, Винцехстер се ужаснуо да су њене несреће, нарочито смрт њеног мужа и једномесечне ћерке, космичка одмазда од свих духова које су убили Винцхестер пушке. Рођак је рекао да је много деценија касније Винцхестер пао „испод удара“ медија, који јој је рекао да ће је прогањати духови жртава Винцхестер пушке уколико не гради, без заустављања - можда у правцу духова, из њиховог задовољства, или можда као начин да их избегнемо. Прогањана савесношћу због богатства крви из пиштоља и тражећи заштиту или ослобађање, Винцхестер је живео у готово потпуној самоћи, у дворцу намењеном прогањању.
Када сам чуо њену причу о духовима од пријатеља у матури, био сам одушевљен. На крају је Винцхестер постао музеј моје књиге о историји америчке индустрије оружја и културе.
Разгледница која приказује Винцхестер Мистери Хоусе око 1900-05. (Љубазна Флицкр / Сан Јосе Публиц Либрари Цалифорниа соба) Оштро сам очекивао своју прву посету Кући мистерија. Морао сам се надати да ће кућа пренијети своју тајну за мене. На први поглед био сам поражен, из необичног разлога што кућа извана није била у потпуности чудна.
Али драма ове куће, попут драме Винчестеровог живота, одвијала се изнутра. Стубиште, једно од 40, не креће се нигде и завршава на плафону. Ормари и врата се отварају на зидове, собе су кутије унутар кутија, мале собе се уграђују у велике просторије, балкони и прозори су унутра, а не напољу, димњаци се заустављају подовима испод плафона, подови имају кровне прозоре. Ормар за постељину велик као стан стоји поред ормара дубоког мањег од инча. Врата се отварају на зидове. Једна соба има врата нормалне величине поред малих, дечије величине. Друга имају тајна врата која су идентична оним у углу ормара - могу се отворити изнутра, али не споља, а фиока на ормару се уопште није отворила.
Детаљи су дизајнирани тако да збуњују. У једној соби Винцхестер је положио паркет у необичном обрасцу: Кад је светло на посебан начин погодило под, тамне плоче су се појавиле светлом, а светле плоче тамним. Прозори са биковим очима пружају поглед на свет наглавачке. Чак и ове основне истине, горе и доле, светла и мрака, могле би се поколебати.
Кућа покрива алузијама, симболима и мистериозним енкрипцијама. Сала за плесне дворане садржи два пажљиво израђена прозора од уметничког стакла Тиффани. Ево, уписала је своје најелегантније трагове за нас. Прозори имају витраже са линијама Схакеспеареа. Један гласи: "Те исте мисли људи овог малог света." То је из затворске расправе у Схакеспеареовом Рицхарду ИИ . Избачен из власти и сам у својој ћелији, краљ има идеју да створи свет у својој затворској ћелији, насељен само својим замислима и идејама.
Винцхестеров љетниковац преноси немирну, блиставу, здраву - ако и опсесивну - ум и завјете нелагодне савјести. Можда је само слабо схватила изворе своје нелагодности, било она сабласна или опака. Али она је уложила тјескобу у своје стваралаштво, баш као што сваки умјетник улијева артикулиране импулсе у своје дјело. Током опетованих посета, помислио сам да ако би ум била кућа, то би вероватно изгледало овако.
Кућа је архитектонска екстеризија тјескобног, али разиграног унутрашњег живота. Идеје, сећања, страхови и кривице нам се јављају читав дан. Долазе до свести. Ако им смета или престрављује, неко време их помишљамо или наметујемо, затим их ревидирамо како би их учинили управљивим, или их прекривамо и сузбијамо, или преправљамо у другу идеју. Један од градитеља куће подсетио се: „Сара је једноставно наредила да се грешка отклони, запечати, изгради изнад или око ње или… потпуно занемари.“ Ментални и архитектонски процеси ревизије, уништења, сузбијања и стварања су у току и слично.
Главна спаваћа соба госпође Винцхестер (Цопиригхт Винцхестер Мистери Хоусе) Можда се исти ментални процес дешава и са историјским наративима једне земље о њеним најспорнијим и најтежим темама - рату, освајању, насиљу, пушкама. Породично име било је синоним за 1900-те са вишечланом пушком, а породица Винцхестер имала је своје богатство пославши их више од 8 милиона у свет. Није било лудо помислити да ју је можда прогањала та идеја, да би је се вечно могла сећати и исто као што је непрестано покушавала да заборави.
Дошао сам да видим кућу као паметну загонетку. Винцхестер је свакако давала добротворне донације, а да је то желела, могла би постати филантроп са већим угледом. Али чињеница остаје да је одлучила претворити огроман део богатства у пушку у монструозни, искривљени дом; па сада можемо лутати њеним собама замишљајући како један живот утиче на друге.
Уместо да гради универзитет или библиотеку, Сарах Винцхестер изградила је контра легенду о хиљадама америчких прича о оружју. А у овој контра легенди духови жртви пиштоља се материјалишу и ми их се сећамо.
Др Памела Хааг, аутор је последњег дела књиге Тхе Гуннинг оф Америца: Бусинесс анд стварање оф Америцан Гун Цултуре . Објавила је још две књиге и бројне есеје о најразличитијим темама.
