Од 1961. године у гемеентемузеју у Хагу виси слика глицерије француског импресиониста Цлауда Монета, скривајући тајну испод својих вртложних потеза. Како Нина Сиегал извештава за Нев Иорк Тимес, конзерваторица у музеју недавно је открила да је ово уметничко дело насликано на једном од Монетових иконичних приказа водених љиљана - вртном предмету који је опсесивно сликао током последње две деценије каријере.
Нико није пажљиво погледао Вистериа од када је дошао у музеј пре скоро 60 година, али је недавно извучен из јавности у припреми за предстојећу изложбу Монетових башта. Када је модерна конзерваторка уметности Рутх Хоппе прегледала уметничко дело, приметила је да је ретуширана како би прикрила сићушне рупе које садрже комадиће разбијеног стакла, штету која је вероватно настала од савезничке бомбе која је током Другог светског рата разбила стакло Монетовог атељеа. Хоппе је одлучила да направи рентген слику како би добила бољи изглед, али пронашла је нешто сасвим неочекивано: водени љиљан који се скривао испод уметникова приказа висећих глицерија.
"За нас је то било велико изненађење", каже Фиеке ван Дијке, кустос уметности 19. века у Гемеентемузеју, за Сиегал.
Слика је била део веће инсталације коју је Монет назвао својим „Грандес Децоратионс“ - серијом панела, протежући се неких 6 и по стопа у ширину од 20 стопа и осликане воденим љиљанима. Монет је такође створио низ слика о гистериодији које ће бити објешене попут круне над воденим љиљанима.
"Ова дела ... одвела су уметника до сликовног подручја које није посетио у више од 50 година сликања", наводе из Музеја савремене уметности. „Композиције су на површини воде нула, тако да су елиминисани конвенционални трагови уметникових - и гледаочевих - тачака. Свјетлост свјетла на води и мијешање рефлексија облака и лишћа над главом додатно замагли разлике између ту и тамо. "
Након што се први светски рат при крају, Монет је поклонио низ својих радова „Грандес Децоратионс“ француској држави, која је заузврат одлучила да их прикаже у Орангерие, изложбеном простору у вртовима Туилериес. Али емисија, која је отворена за јавност годину дана након Монетове смрти 1926. године, није била успешна. Импресионизам је испадао из моде, а гледаоци су Монетове композиције сматрали чудним, чак неуредним; неки су нагађали да је крив његов промашени вид. А у Орангерие није било места за обешање слика глицерија које је Монет замислио као део инсталације. Остали су у његовом атељеу, заједно са другим касним сликама које су биле занемарене и углавном заборављене док Монет није „поново откривен“ 1950-их. Познато је да данас постоји осам дјела глицерија.
Занимљиво је да је уметник решио да наслика уметничко дело Гемеентемусеум музеја преко другог уметничког дела. До овог тренутка био је богат човек и није му требало да прибегава поновној употреби платна. Можда, Хоппе нагађа у интервјуу за Сиегал, Монет је експериментирао са преласком на нови цветни предмет.
„Најлогичнији разлог за мене био је тај што је желео да испробам нешто ново, а још није био сигуран где ће се то завршити“, објашњава она. "За моје око, ово је мост између љиљана и вистериа."
Монетови водени љиљани уживали су у великом порасту популарности, али његови радови у облику гистерије остају подцијењени. „[А] увек ће се фокусирати на воденим љиљанима, “ ван Дијке каже Сиегал, „тако да нико није заиста стало до глициније.“ Гистерије Гемеентемусеум ће бити средиште његове нове изложбе - коју је, можда, потакнуо мало водене љиљанке.
