Прошлог лета Мицкеи Моусе је отпутовао у Кину - или бар неке од најранијих уметничких дела иконичног цртаног лика. Музеји у Пекингу и Шангају приказали су Диснеиеву путујућу изложбу под називом „Нацртани из живота: Уметност Диснеи Аниматион Студиос“ која је обухватала 300 скица и анимацијских целс (скраћено за целулоид, врсту пластике која се раније користила за анимацију), а која је покривала студио 90-их. историја година - од Стеамбоат Виллие, првог цртаног филма у којем се појављује Мицкеи Моусе, до каснијих филмова попут Кинга лавова и Фрозен.
"Чаробно краљевство" је више него мало заштитник ових драгуља са историјским крунама, па су тестирали нови комад технологије како би заштитили своја осетљива уметничка дела: вештачки нос који је 500 пута осетљивији и много јефтинији од тренутних система праћења већине музеја. Овај уређај може да осети и ако уметничко дело разграђује и ослобађа гас или ако у ваздуху постоје загађивачи, што може проузроковати промене боје и распадање.
Кеннетх Суслицк, истраживач са Универзитета у Илиноису у Урбана-Цхампаигн, представио је ову иновацију недавно на састанку Америчког хемијског друштва у Сан Диегу у Калифорнији. Суслицк је раније измислила вештачки нос за биомедицинске примене. Али самозвани „музејски пас“ сматрао је да би та технологија могла бити корисна и за заштиту уметности и артефаката, наводи се у саопштењу за јавност.
"Многи загађивачи који су проблематични за људска бића такође су проблематични за уметничка дела", каже Сушлик у саопштењу за јавност, „Способност праћења колико је загађењу изложена цртеж или слика важан је елемент очувања уметности."
Зато је контактирао Гетти Цонсерватион Институте, истраживачку групу из Лос Анђелеса која ради на очувању и рестаурирању културних артефаката. Уз њихову помоћ, Суслицк је редизајнирао свој оптоелектронички „нос“, који је заправо мали низ сензора сличних лакмус папиру који мења боју у присуству одређених хемикалија. Нови модел је 100 пута осетљивији од претходног уређаја и способан је да детектује минутне количине загађивача, као што су озон, азотни оксид, формалдехид и сирћетна и мравље киселина.
Али то није само контаминирани ваздух. Уметничка дела могу такође пустити хемикалије које, када се запечате у витрину или стакленом оквиру, на крају их оштете. Рани анимацијски ћелији попут оних на Диснеиевом путујући изложба су посебно подложни љуљању и одлагању.
Оквири и кутије са скицама и анимацијским целовима заштићени су листовима или пакетима силицијума који вуку загађиваче из ваздуха и често су скривени у оквирима и витринама у музејима. Али тешко је знати када заменити ове листове. Ту је ушао нос. Конзерватори су сензоре поставили на леђа и унутрашњост оквира и кућишта. Ако је било који од сензора почео да мења боју, конзерватори су знали да ниво загађивача расте и било је време да их замене.
Иако су нивои загађивача у кинеским музејима изненађујуће остали унутар прихватљивих нивоа, нос је указивао да су и неки од изложених случајева отпуштали сулфидну контаминацију. Суслик каже да ће наставити да усавршава низ сензора и да ће се једног дана надати да ће технологија успети да прође кроз музеј широм света.
Често бринемо о загађивачима који штете људима, али како је Суслик нагласио на конференцији за штампу, „препоручени нивои загађивача ваздуха прихватљиви за музејска уметничка дела су око сто пута нижи од оних прихватљивих за људска бића.“ Али за разлику од људи, уметничка дела не лече или имају ограничене животе, рекао је у саопштењу за јавност. "[И] заиста уметничка дела треба да трају наредним генерацијама."
