Портрет мртве жене стар је скоро 2000 година, али блиста сјајним детаљима. Очи субјекта су огромне и тамне, обрве густе, а уста пуна. Огрлице јарких боја су јој омотане око врата, а хаљине су јој богато љубичасте боје. У неком тренутку у 2. веку пре ове вере, ова слика је вероватно наручена да украшава мумифицирано тело племића у древном Египту, сачувајући њен лик за вечност. А сада, научници користе нову технику сликања да открију тајне рада.
Слика, смештена у Националној уметничкој галерији у Вашингтону, ДЦ, једна је од око 1.000 такозваних "Фајумских портрета" - мумија маски насталих око И-ИИИ века пне током египатске римске ере - које данас постоје у музејским збиркама. Фаиумови портрети, који су добили своје име јер се најчешће налазе у египатској регији Фаиум, комбинују египатски и грчко-римски стил, а фасцинантним су историчарима уметности зато што се верује да приказују стварне људе - и они су невероватно животни.
Док је портрет Фајума у Националној галерији у релативно добром стању, стручњаци су имали питања о којима није било могуће одговорити једноставним посматрањем дела голим оком: Које је врсте пигмената користио древни уметник? Да ли су пигменти чисти или мешани? Који су материјали коришћени за везивање боје?
Надајући се осветљења овог вековног уметничког процеса, научници из Националне галерије и Калифорнијског универзитета из Лос Анђелеса заједно су анализирали Фаиумов портрет новом техником коју су назвали "макроскаличним мултимодалним хемијским сликама".
Пионирски приступ комбинује три постојеће технологије - хиперспектрално дифузно рефлексивно светло, луминисценцију и флуоресценцију рендгенских зрака - да би се створила високо детаљна мапа хемијских карактеристика портрета, што заузврат открива претходно непознате податке о томе како се слика ствара.
У прошлости су се спектроскопске технике појединачно користиле за преглед специфичних, јединствених тачака уметничког дела. Али интегришући три различите технологије, тим Националне галерије и УЦЛА истраживачи су успели проширити мерења тачака како би скенирали Фаиумов портрет, креирајући мапе молекуларних и елементарних података за сваки пиксел по његовој површини.
„Када се комбинују, ове технике су изузетно моћне“, каже Смитхсониан.цом Иоанна Какоулли, професорка науке о материјалу и инжењерству на УЦЛА. „Ова [анализа] може помоћи деконструкцији древне технологије недвосмисленом идентификацијом материјала који чине предмет који се истражује.“
Оно што је најважније, нова технологија снимања је неинвазивна; истраживачи су успели да стекну богат увид у портрет Фаиума без уклањања иједног узорка боје. Њихови резултати објављени у часопису Сциентифиц Репортс откривају да је уметник који је створио слику поседовао висок степен вештине, мешајући различите материјале да би се створио распон живих боја: црвена окер и олово за тон коже, угаљ црна и црна боја. минерал натројаросит за зелено-жуту позадину, гвожђе земља и други пигменти за женску косу. На основу варијација на површини портрета, истраживачи су такође могли утврдити да је сликар нанео боју три различита алата: највероватније четком за фину косу, алатом за гравирање и металном кашиком.
Стручњаци желе да знају информације о композицији слике из два разлога, објашњава у интервјуу за Смитхсониан.цом Јохн Деланеи, старији научник за слике у Националној галерији уметности. „Један, ради очувања“, каже Деланеи. "Ако радите интервенције, лепо је знати шта је ту ... А друга ствар је радити на технологији како су ти људи градили [древна уметничка дела]."
Међу другим значајним налазима била је и чињеница да је топљени пчелињи восак широко распрострањен током читавог рада. Ово је указивало да се уметник ослањао на технику познату као "енкаустична слика", која укључује мешање воска са пигментима како би се створила боја у облику пасте. Пре анализе, истраживачи су посумњали да је портрет направљен у енкаустичном стилу, као и многе друге Фаиумове слике. Спектроскопија је помогла да се потврди да је њихов скок био тачан.
Остала открића била су више изненађујућа. Као што Какоули истиче, чини се да је уметник црпео инспирацију из сценарија из стварног живота. Жива жива боја женског огртача, на пример, створена је с језером Мудре, природним пигментом који се широко користио за бојење текстила. Да би јој огрлице биле зелене, драгуља је помешала бакарну сол са загрејаним пчелињим воском - исти поступак описан у древним приручницима који су нудили смернице о камењу за нијансу тако да подсећају на праве драгуље.
"Сматрао сам ово изузетно занимљивим", каже Какоулли, "и невероватно је да бисмо то [знање] могли постићи без узимања било каквих узорака са слике."
Пре него што су анализирали Фаиум портрет, истраживачи су успешно примењивали макроскалне мултимодалне слике на сликама старих мајстора. Али посебно су желели да испробају нову технологију на древној слици, јер су вековна уметничка дела толико крхка и драгоцена да би их испитивање могло бити изузетно тешко или немогуће.
"То су често јединствени предмети и кустоси не дозвољавају узорковање", каже Какоулли. "Ако то ураде, узорковање је врло ограничено."
Истраживачи су показали да неинвазивна слика може пружити снажне информације о древним уметничким методама. Крећући се напред, надају се да ће прилагодити макроскалне мултимодалне слике тако да буду доступније стручњацима који проучавају ствари попут зидних слика и гробних умјетности - древних дјела која нису ограничена на зидове музејске збирке.
„Питање је како да ову технологију која постоји у рарификованој атмосфери наше лабораторије искористимо и претворимо у практичну опрему коју можете да однесете на терен?“, Каже Деланеи. "То је следећи корак."
