Седам бирања у централном Лондону добро је место за гледање људи. Испред Цровн пуб-а, рудасти мушкарци се гласно смеју, разбијајући своје клипове; купци пете кликну на калдрме; а туристи се разливају из музике у Цамбридге Тхеатру. Колона означава раскрсницу са седам улица, а њени кораци чине сунчано сједало за гледање у параду.
Из ове приче
Цхарлес Дицкенс из Лондона
Купи
Скетцхес би Боз (Пенгуин Цлассицс)
КупиСличан садржај
- Зашто је Цхарлес Дицкенс написао "Божићну каролу"
Цхарлес Дицкенс је такође намочио сцену, али је видео нешто сасвим друго. Пролазећи 1835., опажао је „улице и судове [који] лупају у свим правцима, све док се не изгубе у незгодној пари која виси над кућама и чини прљаву перспективу неизвесном и затвореном.“ Пијане жене су се свађале - „Не уђете у њу, Сара?“ - а мушкарци „у својим фустианским хаљинама, мрљастим од прашине од опеке и бјелилом“ сатима се наслањају на ступове. Седам бирања било је синоним за сиромаштво и злочин, црна рупа већини Лондончана. Дицкенс га је олупао оловком и папиром.
Данас је тешко завести злогласну сламу из корака колоне. Преношење референције на историју подручја у водичу је апстрактно, остављајући вам замућену слику мршавих лица. Али прочитајте Дицкенсов опис Диал-ова у скицама Боза и он заживи. Новински есеји прикупљени у његовој првој књизи, 1836, Скетцхес прате измишљеног приповедача, Боза, који лута по метрополи и посматра њене четврти, људе и обичаје. Детаљан и живахан, нама је најближи филмски реванш из Лондона с почетка 19. века.
Прочитајте данас, Скетцхес нас води у алтернативном обиласку града. „Много тога што је Дицкенс описао још увек постоји и гледа то што је учинио у својој прози, упркос Блиц-у и модернизацији“, каже Фред Сцхварзбацх, аутор „ Дицкенс анд тхе Цити“ . „Учи нас да читамо град као књигу.“ Чинећи то познато свјежим, он нас упознаје с његовим богатством и подстиче машту.
Дицкенсове колумне направиле су плох када су виђене у више периодичних публикација од 1834. до 1836. године, а врхунац је био објављивањем Бозе Скетцхес . Њихова популарност довела је до тога да су Пицквицк Паперс покренули Дицкенсову књижевну каријеру. Већ успјешан парламентарни извјеститељ, донио је новинарску перспективу есејима. Иако шарени као и његови романи, у ствари су укоријењени у ствари, попут приповједачке нефикције данас и задивили су критичаре својим реализмом. Дицкенс је измамио детаље, али савременици су сматрали да је он ухватио суштину живота митрополита.
Остали писци су покривали историју Лондона или постављали приче, али то никада нису учинили темом. Дицкенс се бавио само овде и сада. "На Лондон је гледао на врло оригиналан начин", каже Андрев Сандерс, чија нова књига Цхарлеса Дицкенса Лондон прати аутора по граду. "Лондон је главни лик у његовом дјелу." Експоненцијално је нарастао у 20 година пре Скетцхес-а, са милион становника 1811. на 1, 65 милиона 1837. Лондончанима је то постало непрепознатљиво, страно. Шетајући неуморним Лондоном и записујући своја запажања, Дицкенс је нахранио своју радозналост о новом граду. Био је, викторијански писац Валтер Багехот, „попут посебног дописника за потомство“.
Нестала су места која је Цхарлес Дицкенс посетио. Један од најизазовнијих есеја посећује Монмоутх Стреет, слика, уписан у авенију Схафтесбури 1880-их. (Збирка Грангер-а, НИЦ) 
Седам бирања у централном Лондону било је синоним за сиромаштво и злочин, црна рупа већини Лондончана. Дицкенс га је олупао оловком и папиром. (Колекционар штампе / Алами) 
Данас је седам Бирања добро место за гледање људи. Са пабовима, шопингом и туристима далеко је место од места о којем је Дицкенс писао. (Грегори Врона / Алами) 
Есеји из новина прикупљени у Дицкенсовој првој књизи 1836. године Скетцхес би Боз прате измишљени приповједач Боз који лута по метрополи и посматра њене четврти, људе и обичаје. (Збирка Грангер-а, НИЦ) 
Детаљан и живахан, Скетцхес је најближи филму филма у Лондону с почетка 19. века. (Збирка Грангер-а, НИЦ) 
Многи Дицкенсови локали и даље постоје, ма колико непрепознатљиво. Цовент Гарден је један од њих. (Алекс Сегре / Алами) Дицкенсов шљиви смисао за хумор преплављује есеје, чинећи Боза привлачним приповједачем. Одушевљен, изнервиран и забављен градским животом, звучи као ми. Улице су живописне и тмурне, гужве и изолације, и чине бескрајно фасцинантно позориште. Описујући препуну вожњу омнибусом, имао је тон збуњеног возача метроа у Њујорку: Гурнут унутра, „придошлица се врти, док негде не падне и тамо се заустави“.
Као и ми, он замишља приче о странцима на улици. Један човек у парку Светог Џејмса вероватно седи у прљавој задњој канцеларији „ради по цео дан једнако редовно као што је точкић за прекривање камина, чије је гласно откуцавање исто монотоно као и целокупно његово постојање.“ Овај човек, као и други у књизи, означава нови урбани тип, који је прожвакао град и анониман.
Нека места која је Дицкенс посетио нестала су. Један од најизазовнијих есеја обилази Монмоутх Стреет, увучен у авенију Схафтесбури у 1880-им (и различит је од садашње Монмоутх Стреет). У уличним продавницама одеће, „месту сахране моде“, Дицкенс је видео читаве животе како висе у прозорима. Дјечак који се једном уградио у уску јакну тада је носио одијело, а касније је довољно нарастао за широки зелени капут са металним дугмићима. Сада је улица сама по себи дух.
Још један изгубљени угао Лондона су Ваукхалл Гарденс на јужној обали Темзе, терен за забаву дуго поплочен. Био је то другачији свет од тмурних послератних збивања која сада цртају реку: „Храмови и салони и космораме и фонтане блистали су и блистали пред нашим очима; лепота женских певача и елегантно извештавање господе, освојили су наша срца; неколико стотина хиљада додатних лампи заслепљују нам чула; посуда или две чашице мокраће замаглиле су нам мозак; и били смо срећни. "
Али многи Дицкенсови локали и даље постоје, колико-толико непрепознатљиво. Какав је био Цовент Гарден када је то било градско тржиште поврћа? У зору коловоз је био „посут пропадлим лишћем купуса, поломљеним сенозима. . . мушкарци вичу, колица се окрећу, коњи трзају се, дечаци се свађају, жене причају у кошари, пијуни извирују на изврсност свог пецива, а магарци се храбре. "четврти пљачкаш" или "пета руља". Разни дечаци трчали су улицама близу моста Ватерлоо, који су били испуњени "прљавштином и нелагодом", уморним добављачима бубрега и паљеним гасовима.
Доведите Дицкенса на излет у Греенвицх, на југоистоку Лондона, и миран заселак оживи. Призор звучи мање старински него што сте очекивали; годишњи сајам Греенвицх био је ужасан као и факултетски фестивал, „тродневна грозница, која хлади крв током шест мјесеци након тога.“ Било је штандова са продаваоницама играчака, цигара и остриге; игре, кловнови, патуљци, бендови и лоше скитнице; и бучне, духовите жене које су играле трубе за пеније и плесале у мушким шеширима. У парку би се парови трчали низ брдо од опсерваторија, „увелико до заноса [женских] коврча и капака капуљаче“.
Чак је и загушљив саобраћајни застој на путу за Греенвицх препознатљив, попут хаотичне, пијане гужве: „Не можемо савесно да демантујемо оптужбу да смо једном направили пролаз у пролећном комбију, у пратњи тринаест господе, четрнаест дама и неограничен број деце и бачву пива; и имамо нејасно сећање да смо се у каснијим данима нашли. . . на врху тренера хацкнеиа, нешто пре четири сата ујутро, са прилично збуњеном представом о нашем имену или месту пребивалишта. "
Места која Дицкенс описује на много начина подсећају на урбани живот какав данас познајемо - препун људи са различитим позадинама и класама. Али овај модерни град настао је тек у раном 19. веку, и његово дело било је потпуно ново и у теми и у сензибилитету. Тешко је процијенити колико је Боз тада морао звучати Лондончанима, јер је његов глас од тада постао наш. Чак и после 175 година, чини да се град осећа свежим.
