Можете ли плесати на јазз? Гужве на овогодишњем фестивалу јазза и баштине у Нев Орлеансу тако су помислиле, окрећући се по пролазима великих платнених шатора и парујући плешући на шперплочи уз акустичне јазз комбоје.
1945. ово не би било изванредно запажање, јер је пре 70 година џез и даље био популарна плесна музика. У 2015. години, међутим, џез је готово увек концертни доживљај седишта - било у ноћним клубовима где слушаоци седе за столовима пијуцкајући пића превисоке цене или у биоскопима где седе у редовима и проверавају особље у својим сјајним програмима. Због тога је било изненађујуће задовољство видјети љубитеље џеза у Нев Орлеансу како скачу са столица при најмањој провокацији да замахују боковима.
Али ова музика није била попут данашње поп данце музике, где је ритам спуштен до индустријских размера, тако да постаје непогрешив. На тим мелодијама ритам се може сахранити испод трубе или клавира соло који вуче у другом смеру док гитара свира контра-ритам. Па како плесачи проналазе пулс? Питао сам најбољег плесача на дасци од шперплоче, пензионисаног трговца Нев Орлеанса по имену Цлаудиа Думестре.
"Слушам оба ушију до ногу", рекла је. „Понекад закључавам бубњара да нађем ритам; понекад закључам неки други инструмент. Ако имате плесног партнера који на исти начин слуша музику, то је знатно лакше. Плесао сам Еарл Турбинтон и Виллие Тее, група из Нев Орлеанса која би могла звучати као Јохн Цолтране, а ако имате правог партнера, можете и плесати на то. Кључ је проналазак пулса испод свега осталог што се догађа. "
Ова кратка, мудра жена у црном сламнастом шеширу и цветној јакни је потом демонстрирала шта мисли тако што ме је ухватила за руку и повукла на плесни подиј. Убрзо се вртела испод моје испружене десне руке, избацила ме напоље и вратила ме назад. Примјетио сам да су се, док су јој се кукови кретали према примарном ритму који је долазио од бубњева, лактови и рамена помицали према секундарним ритмовима који су предложили рогови.
Дирти Дозен дувачки оркестар (Зацк Смитх) 
Заклети душе (Зацк Смитх) 
Др Мицхаел Вхите и оригинални Јазз Банд за слободу са Тхаисом Цларком (Зацк Смитх) 
"Фаис до-до" је цајунска плесна забава. (Зацк Смитх) 
Полазници фестивала плешу под музиком. (Зацк Смитх) 
Пухачки оркестар за препород (Зацк Смитх) "Остале ствари које се догађају у џез мелодији не ометају", објаснила је кад сам га питала. „То га чини забавнијим. Ако можете закачити на секундарни ритам, не радите исто и поново изнова. Јазз вас ослобађа тога. Неки воле да раде исти корак замах који су научили од плесног инструктора изнова и изнова, али пријатније је увек прелазити из једног покрета у други. "
"Све је у питању њих двоје и четири", рекао је један од тих плесача, становник Нев Орлеанса Схеа Манли. „За мене је све остало глазура на торти. Ако могу да нађем две и четири, могу да плешем на то. Нев Орлеанс је сав тај ритам. "
Манлијев коментар сугерира да су за јазз поново потребни плесачи, не само прави музичари, већ и права места и права публика. Да, музичари морају да задрже плесни пулс у подлози ако желе да слушаоци устану са столица и одмахну боковима. Али место мора такође обезбедити отворени простор где се то може догодити без да блокира поглед других. И публика мора бити у стању да препозна јату унутар џез броја, који има много различитих делова који се крећу. У Њу Орлеансу публика тренира породица и пријатељи да чују плесни пулс од ране младости.
„Ми смо веома парохијални људи, “ рекао је Кеитх Хуртт, водич за Нев Орлеанс, „и ми имамо своје начине поступања. Када чујемо ритам, не можемо себи помоћи. Увек ме задиви како људи однекуд могу да седе кроз џез мелодију. Не знам како не можеш да плешеш на јазз. Неки људи из других градова похађаће часове плеса, па знају све кораке, али није исто, јер раде исте кораке чак и када се музика промени. "
Ништа више није учинило да се очува традиција плесова на џез у Нев Орлеансу од оживљавања дувачких оркестара, започетог са Дирти Дозен Брасс Банд и РеБиртх Брасс Банд-ом 1980-их и који и дан данас иде снажно. Употребљавајући инструментацију марширајућег бенда на некој од безбројних градских парада, ове групе ослањале су се искључиво на рогове и бубњеве за каиш како би створили акорде и ритмове. Са тубом која бледи доњим нотама баса и трубама, тромбонима и саксофонима који формирају хармонију, ове групе су погодиле место између жлеба и импровизације.
Те две оснивачке групе су, наравно, биле на овогодишњем Јаззфесту, али биле су то одличне, али мање познате групе попут Духовног оркестра Хигх Степперс и Соул Ребелс, који су у петак и суботу свирали мање позорнице на отвореном. Ова два бенда били су добар пример како можете натерати људе да плешу чак и за време слободног јазз соло уколико један део бенда води рачуна о гроовеу, а други део импровизује - иако музичари често замењују те улоге. Нису били непостојани традиционалисти; оба бенда су користила хип-хоп скандале и коментаре како би плесаче ангажовали без да преузимају музику и не ометају солисте.
Соул Ребелс су свој бенд поделили на два дела: две трубе, две тромбоне и саксофон формирали су линију фронта, док су туба и три бубњара чинили задњу линију. Док је позадинска линија задржавала ритам, фронта је могла да свира амбициозне џез-соло, а плесачи би се наставили кретати по трави. А понекад, само да би је помешао, предња линија би усвојила ритмички рог вамп, док је позадина прелазила у дивље удараљке.
"[Кларинетиста и учестали сарадник Винтон Марсалиса] Мицхаел Вхите ми је једном рекао:" Могу да чујем своју музику и осетим своју музику ", али не могу да видим своју музику док људи не почну да плешу." "Думестре је рекао, " То је учинило осјећам се тако добро, као да сам помагала да на неки начин употпуним музику плесом. "
Али зашто се Њу Орлеанс толико разликује од других градова? Појма сам добио када сам посетио велики шатор за јеванђеље фестивала да чујем Цинтхиа Гиртлеи, самоописани „Нев Орлеанс Госпел Дива.“ Седећи за клавиром, обавестила је публику недељног поподнева: „Данас ћемо имати цркву. Када имамо цркву у Њу Орлеансу, не седимо. Ми устајемо и вичемо; ми тапкамо и пљескамо. "
Када је отпевала "Исусе на главној линији" на мелодију "Ово моје мало светло", публика је показала шта мисли. Један по један устали су и почели да тапкају и пљешћу, љуљају се и певају. И нису престали када је сам Мицхаел Вхите узео јазз соло на мелодију. А из његове бараке на бини могао је погледати међу публиком и видети како изгледа његова музика.
