Сличан садржај
- Кад је Елвис упознао Никона
1956. године, млади слободни фотограф по имену Алфред Вертхеимер ангажован је да путује са младим регионалним певачем Елвисом Преслеијем како би документовао прву националну турнеју извођача. Вертхеимер је у 10-дневном задатку снимио више од 2.000 слика, а 56 их је сада приказано у „Елвису у 21“, путујућој изложби која је тек отворена у Националној галерији портрета (погледајте овде селекцију). Разговарао сам с Вертхеимером о његовим искуствима фотографирања краља.
Шта сматрате посебним фотографијама које сте снимили са 26 година - тако рано у каријери?
Све слике које сам снимио су заиста аутентичног Елвиса који је режирао свој живот. То је оно што мислим да је можда сасвим јединствено у целом шоуу. Напокон, у готово свему што је Елвис радио, почевши од своје ране каријере, неко му је говорио шта треба да ради. Нитко му стварно није рекао: "Елвис, само буди сам, и ми ћемо се одрезати, и сваки пут ћемо зграбити нешто што мислимо да је занимљиво, и нећемо тражити да учините нешто посебно за нас, не позирајући, само иди и проживи свој живот. " То сам у суштини и учинио. Јер не само да сам био срамежљив, већ је и он на неки начин био срамежљив, и нисам очекивао више од њега осим да то буде он.
Какав је био ваш однос са Елвисом? Шта мислите, како вам је дозволио да снимите толико много фотографија?
Мислим да Елвис већину времена није ни знао да сликам. Видите, вежбао сам да постанем доступан фотограф светлости, јер нисам користио стробове или бљескалице, осим у ретким приликама где је то било апсолутно тамно црно. Друга ствар је да је Елвис имао осећај да је знао да ће постати врло познат, али нико други то није учинио. Да бисте постали познати, морате имати некога да снима ваше поступке у време док радите ствари. И који је бољи начин да то учините него да допустите фотографу, који је и сам неприметан, и дозволите му да вам буде близу, тако да када радите ствари, то се снима због наследства.
Како си снимио "Пољубац"?
Био сам у мушкој соби на спрату изнад сценског простора у Позоришту Џамије у Рицхмонд-у, Вирџинија, 30. јуна 1956. Добио сам мање или више рукаваца, а онда сам се окренуо и рекао: "Где је Елвис?" Елвис је нестао . Спуштам се степеницама позоришта. Спустам се до слетања где је позорницко подруцје. Сада имате 3000 деце, углавном девојчица, тамо, и "Елвис Преслеи Схов" се наставља; осим што около нема Елвиса Преслеија. Гледам низ овај дугачак уски пролаз, светло на крају тунела. На другом крају је силуета двоје људи, а ја кажем, "О да, ту је Елвис, са девојком, његов састанак за дан." Да ли их прекидам? Да ли се из даљине стиснем са рама или два или одем ближе? Па, почнете да постајете људски статив, јер не желите да почнете да користите блиц. Стварно је прилично мрачно.
Па онда одлучите, па, ако се приближим и Елвис се изнервира, он би могао рећи: "Ал, иди одавде, имао си га, врати се у Нев Иорк, немој се мучити." Али, ако ја Не пуцајте, не могу се сматрати новинарком. Напокон сам дошао овде да радим причу и то је део приче. На левој страни је ограда. Тако да се померам око 5 стопа, а они су заузети, интензивно су повезани са собом. Тако сам се попео на рукохват и омотао ноге око ових металних цеви, а сада пуцам преко њеног рамена, у његово лице. Долазим изблиза. Нитко ми не обраћа пажњу јер кад људи раде ствари које су за њих важније од снимања слика, обично се праве добре фотографије. То је једноставна формула.
Дакле, обично нисам задовољан. Нисам задовољан са чиме? Нисам задовољан задњим осветљењем. Желим предње осветљење. Али једини начин да се постигне предња расвета је да надиђу тамо где јесу. Тако да ставим свој најбољи човек за одржавање и кажем: "Извините, пролазим." Прогурам се поред њих двојице. Опет не обраћају пажњу на мене јер се међусобно хипнотизирају. Сад сам постављен на слетање окренут њима двојици и постављам се с оквиром. То је прилично пристојан састав и чекам да се нешто догоди унутар мог оквира. Каже му: "Елвис, кладим се да ме не може пољубити", а она језиком гурне свој језик. А он каже: „Кладим се да могу“, на врло мужеван, цоол начин. А онда се приближи пољупцу, заглавио му је језик само мало, и превисоки је траг. То нисам схватио све док касније нисам развио свој филм. Сагнуо јој је нос, видите, врло романтичан поглед. Дакле, сада се хладно повукао и покушао други пут, дође на савршено слетање, и ту је крај. Десетина секунде постала је историја.
У време кад сте сликали били сте млади фрееланцер. Имате ли неке савете за оне на сличном месту у свом животу који се могу само надати на тренутак у каријери попут ове?
Знате, обавио сам доста задатака, али један задатак који људи још увек желе да виде све више и више је Елвисов материјал. А на неки начин, то је готово непредвидиво. С једне стране, морате дати најбоље што можете са сваком шансом која вам се додељује на задатку. С друге стране, пошто је пуковник био толико заокупљен дозвољавањем других медија у и иза кулиса, моје ствари су попримиле много већу вредност него што је то заиста имао право. Већина ствари које се интересују заиста се догађају иза затворених врата. Како си иза затворених врата? Не говорим о томе да сте технички компетентни да решавате проблем кад уђете иза тих затворених врата, али ваш први посао је да уђете. Тада можете мирно да не сметате. Не бацај намештај. Не налетите на било који штанд за микрофон ако сте у студију звука. И будите знатижељни.
Ако су ваше слике превише мутне, то обично значи да нисте довољно блиски, па се приближите. Али немојте се толико приближити да вам постане досадна. То је све у томе што можете користити објектив са ширим углом и даље испунити оквир информацијама и добити текстуру. Текстура је ствар која даје живот фотографији. Мислим, без текстуре је досадно. Стан је. Текстура одеће, текстура метала, текстура колника, текстура гитаре, текстура коже. Све ове ствари надовезују се на верубилност, својеврсни реализам. Био сам у реализму.
