Уметничко дело Јеннифер Ангус је запањујуће, посебно када вам падне на памет да оно што видите није прелепо нацртана, узоркована позадином. У зависности од вашег размишљања, то је или ноћно језива наказница, или прелепо очаравајућа скупина инсеката.
Из ове приче
У потрази за Голиатхус Херцулесом
Купи
Чудо
КупиИза реакције висцералног црева долази и дубља провокација са идејама иза њеног рада - шта је лепота? Шта пише о снази природе или човековој тежњи да контролише природу? Шта је са човековим утицајем на планету?
Ангус, чија је Поноћна башта изложена у галерији Ренвицк у Музеју америчке уметности Смитхсониан у Васхингтону, ДЦ, не умањује се у изношењу сопствених мисли о томе шта би се иначе могло схватити као апстракција. Она има за циљ да се поигра са перцепцијама, оспори тврда и брза уверења о свету инсеката и покрене шири мисаони процес.
Током последње деценије или тако нешто, она се специјализовала за оно што назива "врстом врхунске гротескне естетике", забијањем мртвих инсеката у зидове галерије у инсталацијама које евоцирају бујан, али мрачан викторијански сензибилитет. Кустос емисије, Ницхолас Белл, гурнуо ју је да превазиђе своју рутину, каже Ангус. „Како сам покушала да то сагледам на савременији начин, мало сам се олабавила“, додаје она.
Инсталација има своје уредне делове - уредно распоређене обрасце концентричних кругова, квадрата и других облика - који су сачињени од разних инсеката, укључујући бодљикаве штапове ( Хетероптерик дилатата ), покретне листове ( Пхиллиум гигантеум ), белоглаве цикаде ( Аиутхиа гледабилис) ), цвркаде бистрог крила ( Помпоина императора ), цвркаде плавих крила ( Тосена сплендида ), цвркаде смеђих крила ( Ангамиана флоридула ), катидиде ( Санаа интермедиа ), зелене јелене бубе ( Пхиматеус сакосус ) и неколико сорти скакаваца.
"Стално ми се постављају иста три питања: да ли су инсекти стварни, да ли је то њихова природна боја и да ли их све ја сакупљам, " каже Ангус. (Ц&Н Пхотограпхи) Али такође је анимиран ројевима цикада који су наизглед спремни да лете са зидова. Шест огромних лобања - зацртаних и попуњених стотинама веевилс-а (врсте Еупхолус) - представљају инсталацију као понављајућу тему на нивоу шине.
Ружичасто прање од пода до плафона - екстракт боје који потиче од кохинеалних инсеката, даје читавом призору Дан мртвих. "Лобања је моћан мотив", каже Ангус. Постао је иконичан у поп култури, али је још увек знак смрти. Заиста, она их користи као подсетник гледаоцима.
"Овде има најмање 5.000 мртвих ствари", каже она. Али она жели да то буде покретач разговора и очекује да ће много људи доћи и питати - колико хиљада инсеката је умрло на овом шоуу? То је добро питање, каже Ангус. „Желим да то људи питају.“
Ниједан од инсеката које користи није угрожен. Постоје нестајуће врсте, „али већина њих је угрожена због губитка станишта, а не због прекомерне сакупљања“, каже она. Инсекти - обновљиви ресурс - угрожени су због упада људи, каже Ангус. Али, за разлику од птица, пчела, корњача, китова или вукова, "инсекти нису тако секси", додаје она. Важни су, међутим, за екосистем, опрашивање биљкама које су људима и животињама потребне за преживљавање и распадање материје.
„Ми смо у култури у којој инсекти нису веома цењени“, слаже се Белл. Ангус их поставља у окружење које приморава људе да обрате пажњу, каже он. У почетку можда не схвате шта виде, али како се приближавају, постаје јасније да су, заиста, „окружени врло великим мртвим инсектима“, каже Белл. "То је занимљиво гледати."
Инсекти у њеној емисији су можда мање претећи од оних које сусрећу код куће или у дивљини, делом и зато што су мртви, али и зато што им је она наметнула одређену наредбу. И, шарене су и лепе на свој начин. Ангус се нада да ће људи "размишљати о инсектима другачије када напусте", каже она.
Током прегледавања изложбе, „људи морају преговарати о својим унапред створеним концептима о томе шта су инсекти и мислим да је то у реду“, каже Белл.
Детаљ о раду Јеннифер Ангус У поноћном врту, 2015. (Галерија Рон Блунт / Ренвицк / СААМ) Ангус није увек био дама инсеката. То је нешто случајно.
Прва љубав у Едмонтону, Алберта, била је археологија, интересовање које је искрснуло у првој години на Универзитету у Британској Колумбији. Она је кривила да се усредоточила на досадног професора и да је напустила школу. Док је радила десет и пет дана одмора на трајекту који је возио између острва Ванцоувер и Ванцоувер, она је почела да похађа уметничке курсеве - попут ткања. Пронашла је нову љубав - обрасце.
То јој је дало нови правац. Тако је 1984. године стекла и стекла титулу ликовне уметности на Факултету уметности и дизајна у Новој Шкоти, а затим и магистру ликовних уметности на Школи Института за уметност у Чикагу 1991. Десет година касније, придружила се Универзитету из Висцонсина, Мадисон, факултет, где је сада професор студија дизајна.
Тај положај даје јој луксуз да се бави уметношћу. Њено првобитно интересовање било је за текстил, тачније дезене који се могу створити тканином и другим текстилом. Дизајнирала је текстил и тапете. А она је проучавала преплитање културе и тканине - то је оно што обрасци говоре о власнику или друштву. На пример, током потраге за југоисточном Азијом, Ангус је сазнао да текстилни обрасци често означавају статус или племенски идентитет или чак да је носилац трудна.
На путовању северним Тајландом средином 1980-их, угледала је жену из племена Карен која је носила „певачки шал“, који је био украшен тако да изгледа као да су сјајни зелени лажни нокти, али заправо су била тврда спољашња крила врста буба.
Био је то кључни тренутак; никад није мислила о инсектима као лепом, само као о невољи. Она је била "увучена", каже она.
Појам ткања њених двију љубави - образаца и инсеката - заједно је почео да се развија током каснијих путовања у југоисточну Азију почетком 90-их. За време уметничке резиденције у Токију 1995. године, Ангус је почео да ствара диораме против инсеката - употпуњене кимонима који су носили бубе носорога. Помогло јој је неколико школараца који су били редовни посетиоци њеног студија, и попут ње, делили су фасцинацију инсектима. Ангус је сазнао да у Јапану није реткост да деца држе инсекте као кућне љубимце.
У Поноћној башти, Јеннифер Ангус је погледана у галерији Ренвицк до 10. јула 2016 (Рон Блунт / Ренвицк Галлери / СААМ) Пројект је постигао природни закључак - током периода од пет година - буквалним циркусом са три прстена . У том комаду, створеном 2000. године, она је представљала инсекте као снажнике који су дизали тегове у једном прстену, сцена за лавове и друге у два зуба у шољи са водом у трећем. Тада је Ангус почео да ради пуније инсталације које су укључивале и инсекте и сложене обрасце. „Узорак може бити само визуелни стимуланс, али има потенцијал за још много тога, испричати причу“, каже Ангус.
Приче које Ангус у својим деловима прича су трансформације - од непознатог до познатог, од несметаног до очаравајућег.
Свака инсекта има своју причу: одакле потјече, како је сакупљена, како је завршила у њеном посједу, како ју је припремала за излагање и како је одабрана да буде дио њене умјетности. Има колекцију од најмање 30.000 инсеката, у цени од 25 центи до 20 долара по комаду, који се поново користе од изложбе до изложбе, и смештају у пластичне канте (са мостићима за ублажавање инсеката грабљивице попут гриња) на универзитетски и кућни студији и једнособна школска кућа коју су преуредили.
Кукце купује првенствено од продавача у Француској, који их заузврат углавном набавља од старосједилаца у југоисточној Азији. Ако успе да узгаја инсекте, користиће их.
"Стално ми се постављају иста три питања: да ли су инсекти стварни, да ли је ово њихова природна боја и да ли их све скупљам сама", каже она. Инсекти су дефинитивно стварни, ниједан није обогаћен бојама, а она их никада не сакупља сама, мада их припрема када их стигну од продавача влажећи их и постављајући им ентомолошке игле од нехрђајућег челика на пјенушаву плочу.
На нивоу трачнице, шест огромних лобања - зацртаних и попуњених стотинама малишана ( врсте Еупхолус) - представљају инсталацију као понављајућу тему. (Рон Блунт / Ренвицк Галлери / СААМ) Ангус је дигитализовао фотографије у циљу размештања сваког инсекта у својој колекцији, који користи за дизајнирање изложбе, чим сазна план куће. Мора бити чврсто дизајниран. „Морам знати колико инсеката да донесем“, каже и додаје, „Не могу да идем, „ ох, волела бих да сам донела још цврчака “.
За емисију Ренвицк, она и два помоћника протјерали су инсекте из Висцонсина. Једном у галерији, Ангус и помоћници започели су напоран, вишедневни процес ударања прикованих примерака на своје место у складу са њеним дизајном.
Ангус бира одређене врсте због свог вов фактора, али и због њихове трајности и тога како се добро уклапају у одређене шаре. Неки инсекти никада неће бити део изложбе о Ангусу. Жохари, на пример. „Скоро да је тако очигледно да то не вреди радити“, каже она. Такође неће користити лептире јер "сви знају да су лептири лепи".
Не пружају шансу да се образују или не стимулишу чудо.
И то би у основи поразило њену мисију. "Покушавам да рехабилитујем слику инсеката", каже Ангус. Нада се да ће људи, „уместо да их ударају или врте новине“, можда „лагано провести кроз врата“.
Ангусова емисија увек прави велики утисак и показали су се изузетно популарном.
Ниједан од инсеката који Ангус користи није угрожен. Али она жели да људи размисле о томе. Постоје нестајуће врсте, „али већина њих је угрожена због губитка станишта, а не због прекомерне сакупљања“, каже она. (Рон Блунт / Ренвицк Галлери / СААМ) Уметник је излагао у галеријама и малим музејима у Канади, Аустралији, Енглеској, Француској, Немачкој и САД-у
Боравак на Ренвицку пружа прилику за можда још већи утисак, делом и зато што би људи који могу да утичу на политику заштите животне средине видели емисију. Али ту је и општа привлачност у великом граду. „Доћи ће много људи који никада нису ушли у уметнички музеј јер желе да виде велике бубе“, каже Ангус. Очекује да ће то бити једна од најпосећенијих свих њених емисија до сада.
Али каже да није спремна да доживи каријеру да би била дама инсеката. "Радити ове инсталације је врло физички." Иако мисли да ће се они временом уморити од њих, додала је, "очигледно је да је ово значајно улагање, тако да ће их бити потребно неко време."
Јеннифер Ангус једна је од девет савремених уметница представљених на изложби „Чудо“, од 13. новембра 2015. до 10. јула 2016. у галерији Ренвицк у америчком музеју уметности Смитхсониан у Вашингтону, инсталација ДЦ Ангуса затвара се 8. маја, 2016
