Почетком 20. века, јужни црни музичари нашли су врага у хармоници. Јефтини и преносиви инструмент Немци су користили за употребу у традиционалним европским валцерима и маршевима, али када су се пробили до америчких суседских квадрата, црни музичари су почели да развијају потпуно нов начин свирања, који је савијао звук хармонике (сасвим буквално) да се уклапа у стил све популарније „ђавоље музике“ у земљи, или боље речено, блуеса.
Сличан садржај
- Такмичење у шпијунажи индустрије и индустријских производа подстакло је успон хармонике
У Цлассиц Хармоница Блуес , 21. маја на Смитхсониан Фолкваис Рецордс , продуценти Барри Лее Пеарсон и Јефф Плаце снимају најталентованије играче прошлог века на 20 нумера из архиве Фолкваис и из живих снимака снимљених на годишњем Смитхсониан Фолклифе Фестивалу. Недавно смо с Пеарсоном разговарали о албуму, а испод је одломак нашег разговора, у којем он говори о свирању хармонике уназад, гласовним квалитетама инструмента и важности чињенице да било који инструмент говори на вашем језику.
Преглед тенисица: Цлассиц Хармоница Блуес
Шта је инспирисало овај албум?
Као наставник, установио сам да хармоника има једну од најзанимљивијих традиција. Када су Афроамериканци у 20. веку покупили инструмент, потпуно су га трансформисали у нешто на чему никада није било предвиђено да се свира као у Европи. За мене је то тако невероватна демонстрација моћи традиције. Не морате само узети и свирати инструмент онако како је направљен да би се свирао. Музика је у вама, а ви узимате тај инструмент и покушавате да рекреирате онако како мислите да би музика требало да се пушта. То су урадили и Афроамериканци.
Како је првобитно требало свирати хармонику?
Хармоника је попречни инструмент од трске, који су у Немачкој измислили у 19. веку произвођачи сатова. Постоји много различитих врста, али ону коју је скинуо направио је Хохнер, који је почео масовно да производи своје моделе. Хармонике долазе у разним кључевима, а они су створени да се свирају на тим тастерима - тако да, ако имате Ц хармонику, играте се на тастеру Ц пухањем кроз трске.
Шта су се афроамерички музичари променили?
Афроамеричке традиције користе другачију лествицу од европске, тако да нису могле да свирају неке своје ноте на хармоники. Односно, све док неко није скужио да можете савити ноте хармонике. Ако свирате хармонику уназад - тј. Усисавате ваздух, у ономе што се данас назива "крижна харфа" или "друга позиција" - можете да бележите и да их форсирате низ или два корака. То је заиста потпуно другачија техника. Оно се поклапа са овом љубављу према инструментима који звуче попут гласа, како би инструмент рекао оно што говорите, и учинио га топлијим, израженијим од емоционалних тембра гласа. У блуесу, хармоника може плакати и кукати и лупати.
Како сте одлучили које пјесме желите да ставите на албум?
Одувек ме је интересовао однос Смитхсониан Фолкваис-а према нашем региону. Друга места имају бољи делта блуес, али Нев Иорк је заиста био центар локалног музичког света, за толико људи из Северне Каролине и сличних места. Дакле, овде имамо пуно традиција Пијемонта и Аппалаха. Оно што је најважније, погодило ме је то што многе нове ствари једноставно није чула нова генерација. Много људи са којима се дружим имају некакав дрски став према неким звездама из прошлости, јер су их чули целог живота. Али пуно млађих људи који долазе заједно уопште се не осећају тако. Дакле, овде имамо легенде, као Сонни Терри. Млађи слушаоци ће више страховати од ових извођача, уместо да кажу: „Ох, то је Сонни Терри, већ имам све његове албуме.“ Желео сам да ставим производ који би био свеж новој генерацији.
Шта се надате да ће ова нова генерација слушалаца одузети овим песмама?
Надам се да ће људи можда желети више размислити о хармоници, а можда и испробати. Такође бих волела да они схвате да можете да је репродукујете на различите начине. Инструмент можете савити према својим културним жељама. Ако се предомислите, можете наговорити инструмент који говори за вас, језиком који вам је дражи - у вашем културолошком идиому.
Имате ли омиљене нумере?
Јако волим доктора Роса. Комад о њему написао сам у Ливинг Блуес- у 1980-их. „Цхицаго Бреакдовн“, одсекао је доктор Росс, једна је од мојих најдражих песама свих времена.
