Крајем 1960-их, Анди Аустин почео је да црта сцене и људе широм града Чикага. Лутања су је на крају одвела до суднице и посао уметника за скице за новинску станицу локалне телевизијске телевизије у Чикагу. Током година привукла је троје оптужених гувернера и безброј судија, сведока, тужитеља и оптужених. Док је пауза од скицирања поступка Тони Резко прошлог пролећа, Аустин је у америчкој судници разговарао о познатим суђењима и лицима која су приказана, као и о својој недавној књизи, Правило 53: Ухватање хипијева , шпијуна, политичара и убица (Лаке Цларемонт Пресс, април 2008).
Како сте ушли у овај посао?
Па, заиста сам имао среће, јер сам у једном импулсивном тренутку добио посао који сам имао скоро 39 година. Цртао сам, само за себе, на овом важном суђењу названом суђењу Цхицаго Цонспираци Еигхт, годину дана након Демократске конвенције из 68. године, када су се демонстранти сукобили са полицијом у чикашким парковима. Покушао сам да привучем део гледалаца, а заменици маршала су дошли и узели ми јастук и оловке. Наставио сам цртати, и некако сам назорно цртао на малој маркетиншкој листи и цртао сам на страницама испод листе, али није успело. Успео сам да се убацим у секцију за штампу сметајући судији. Док сам био тамо, једног дана сам чуо репортера локалне ТВ приговарајући да му је следећег дана потребан уметник за цртање, па сам без размишљања ишао до њега. Не знам шта сам рекао, али он је погледао моје цртеже и рекао ми "Обоји ове", а ја сам рекао: "Наравно." Кад сам се вратио кући, телефонирао сам из мреже АБЦ да су сутрадан желели да будем њихов уметник.
Какав сте уметнички тренинг или позадину имали?
После факултета сам имао отприлике две године уметничке школе. Лето сам у Европу, након што сам завршио факултет, и осетио сам да морам да останем у Европи - било је то невероватно искуство. Никад нисам узео никакву уметност на колеџу, али студирао сам уметност тамо (у Фиренци) по моди. Знате, није било праве наставе - ишао сам у музеје и добио сам дозволу да цртам из оригиналних старих мајсторских цртежа у галерији Уффизи, што је једноставно невероватно искуство. Мислио сам, добро ћу покушати да будем уметник. Тако сам ишао у уметничку школу у музеју у Бостону (Школа музеја ликовних уметности, Бостон) где сте морали да помешате своје пигменте, морали сте да нанесете жуманце како бисте направили темпуру од јаја, а ви сте морали да урадите перспективу и анатомију и све ове ствари. И био сам тамо две године.
Какав је твој просечан дан?
Радим за ТВ вијести, а не планирају ствари дан раније - мислим да не могу. Сваког јутра разговарам са својим радним столом и обично не знам дан пре него што ћу следећег дана радити и стварно ми се свиђа. С друге стране, када покривам текуће, заиста важно суђење онако како сам сада са Тонијем Резком, сваки дан знам да ћу ићи на то суђење. Мој рок зависи од тога у којој ће се емисији користити цртежи, али сматрам да мој крајњи рок увек буде између 2:30 и 3:00 поподне, а затим цртежи снимају камерама у предворју зграде суда . Настављам цртати остатак дана, у случају да се догоди нешто ново - нови сведок или врло важан сведок или да сутрадан почнем са радом. Постоје одређене ствари на суђењу које се неће променити, тако да можете да радите пре времена.
Шта мислите шта је најзанимљивији део вашег посла?
Слушам шта се догађа на суду. Мислим, то није добро место за уметника - осветљење је обично лоше и често не можете да видите или не можете довољно да се приближите сведоку.
Зашто толико волим посао је разноликост и образовање које седиш на суду и слушаш људе. Мислим, само сам задивљен стварима које чујем и учим, и звучи баснословно, али некако ствара портрет града - све делове града.
Скица Боббија Сеала са савезним маршалом који држи руку над гагом из чикашког суђења завере осам. (Љубазно Анди Аустин) 
Анди Аустин држи скицу са суђења Тонију Резку. (Љубазношћу Схосханнах Цохен и Елмер Алмацхар) 
Скица са суђења Ел Рукн; Ел Рукнс су били озлоглашена улична банда у Чикагу. (Љубазно Анди Аустин) Који је био најузбудљивији тренутак на послу?
Па, најузбудљивији тренутак је био на самом почетку током суђења у Чикаговој завери. Један од оптужених људи, црни пантер по имену Бобби Сеале, хтео је да сачека свог браниоца који ће га бранити (његов адвокат је био болестан), али судија је одбио да пусти свог адвоката. Рекао је да адвокати осталих оптужених могу да се супротставе и добро га бране, па је Бобби Сеале покушао да се одбрани. [Судија никада није пристао да се Сеале брани и затекао је његове испаде у непоштивању суда.] Устао би на ноге и унакрсним испитивањем покушао да испитује владине адвокате, а њега су федерални маршалици присилно постављали на своје место време. Био је све љутији и викао је на судију, а они су га коначно везали и газили у судницу.
Тог тренутка нисам био у судници, јер ми је наређено да се вратим на станицу да снимим своје скице, како би могли на време да стигну у Њујорк за националне вести. Тако да сам напустио судницу када су овог човека газили и везали за столицу, а следећих неколико дана су га привели на суд везаном за столицу са завојом око главе и затварачем у грлу. Међутим, успео је да нагне столицу након чега су се сви оптужени устали и започели борбу са маршалима. Сви вриште и вичу, а ја сам то требао да цртам! У оне дане били су врло лежерни око тога где су остављали људе да седе, а ми у штампи смо седели тик поред стола одбране - имали смо мало склопивих столица и могли смо да седнемо управо тамо. Борбе су биле толико интензивне да су наслониле столице и морали смо да устанемо и кренемо се с пута, и стварно је било нереда. То је било превише узбудљиво - мислим, то ме практично одвојило.
Да ли размишљате о објективности или одржавању пристрасности својих скица док скицирате?
Мој осећај је да бих требало да покушам да будем што тачнији и најпристранији и најискренији, и да на било који начин уређивање уредништва није нешто што бих икада радио. Занимљивост коју сам откривао како вријеме пролази - најбоље је што уопће не размишљам о ономе што цртам. Потпуно сам заокупљен оним што слушам и на тај начин цртам боље, много боље. Ако на било који начин почнем да постајем самосвесна што се тиче цртежа, једноставно забрљам. Главна ствар је добити лик и сличност долази не само извођењем карактеристика што је тачније могуће, већ и гестама, на начин на који неко стоји или сједи.
Који савет имате за некога ко иде у ово поље?
Савет се увек лепо облачи. Желите да направите камуфлажу којој тамо не припадате и толико се уметника облачи као уметнике. Толико је важно спојити се и изгледати као да припадате судници. Што се тиче савета изван тога, морате бити изузетно флексибилни. Такође морате бити спремни да ставите у зрак ствари на које понекад нисте посебно поносни. Требало ми је неко време да схватим да нећу увек бити у могућности да радим најбоље што могу, али требало им је и требало је брзо и то је било то. Мислим, нисам могао имати никакве таштине око чекања док не добијем добру скицу. Морате радити брзо, морате га ставити на ваздух и не морате се превише бринути.
