Пре педесет година овог месеца, поплавила се река Арно која тече кроз центар Фирензе у Италији. Према Гаиа Пианигианију из Тхе Нев Иорк Тимеса, воде које су се дизале бацале су се кроз тоскански град брзином од 45 миља на сат, усмртивши 35 људи, а 70 000 људи угасило је струју и струју. Такође је преплавила Национална библиотека, Галерија Уффизи и друга историјска имања у којима су смештени непроцењиви ренесансни рукописи, скулптуре и слике.
Сличан садржај
- Фанатични монах инспирисао је Талијане из 15. века да спали своју одећу, шминку и уметност
- Изложба је Бруегелове слике дугачке мисли коју треба да направи преписивач
Након поплаве, мештани и страни студенти колеџа су се увукли у јарак да би сакупили уметничка дела. Названи "блато анђели", помогли су им да сакупе оно што је остало од непроцењивих предмета. Росселла Лорензи из Дисцовери Невс преноси да су напори за опоравак помогли да се спаси огромна количина колекција оштећених блатом, водом и муљем. Током деценија, нове технике рестаурације помогле су да се већи део уметничког дела приближи стању пре поплаве. Али рестауратори су питали могу ли икада спасити један тешко оштећен комад. Према Антоинеу Вилмерингу из музеја Гетти, уздигнућу „Последњу вечеру“, високу више од 8 стопа, коју је завршио Гиоргио Васари 1546. године, натопљену у мешавину воде, блата и уља за грејање више од 12 сати у музеју цркве Санта Цроце. Дио боје почео је да се слива према дну слике. Стручњаци за рестаурацију последњи су покушали да спасу слику и да спрече да се пигменти осуше и испадну. Покрили су „Посљедњу вечеру“ слојем папира са заштитним папирима, а кад је нестало, папиром за папир, залепивши га на површину.
Затим су полако сушили дрвене плоче у објекту који контролише влажност да не би дошло до цепања и раста калупа. Папир прекривен папиром затим је стављен у складиште, а конзерватори нису били сигурни да ли је то подесно или ће у коначници бити жртва поплаве.
Али Лорензи је известио да су конзерватори касних 1960-их направили прави избор. „Сада можемо рећи да је систем функционисао. Међутим, лепак коришћен за причвршћивање папира био је веома јака акрилна смола која је током деценија постала непропусна плоча “, каже Марцо Циатти, шеф рестаураторског центра Опифицио делле Пиетре Дуре (ОПД), који је годинама обнављао слику. Лорензи.
Пре отприлике деценију, Лоренцијеви извештаји конзерватори открили су методу уклањања папира и смоле без оштећења боје, што је био први корак у процесу рестаурације.
Вилмеринг каже да је ОПД 2010. године добио трогодишњу помоћ од Праде и Тхе Гетти Фондације како би још више обновио слику. Први корак је био укопање дрвене конструкције. Оштећења на води узроковала су пукотине и пукотине на дрвеним тополским плочама, а носачи на леђима такође су били у лошем облику, што је значило да је слика у комадима. Прошле су три године да се пукотине попуне и да се слика врати у један комад. Тада су конзерватори користили синтетичке смоле да би лепили боју на плоче. „Резултат је невероватан. То је превазишло моја очекивања. Наш успех је захваљујући иновативним производима и технологијама, али пре свега спретности наших рестаутора “, каже Циатти за Лорензи.
У последњих 50 година, Фиренца је увела многе мере заштите од поплаве, али нема гаранције да се катастрофална поплава неће поновити. Због тога је, каже Вилмеринг, Музеј опере Санта Цроце ставио „Последњу вечеру“ на систем витла. Притиском на дугме слика ће се подићи 20 метара у ваздух, надамо се да не смета никоме у порасту поплавних вода.
