Француски импресионисти презирали су напорне академске скице и укусно пригушене слике у корист запањујућих боја и текстура које су преносиле непосредност живота који пулсира око њих. Ипак, пробоји Монета, Писсарроа, Реноира и других не би били могући да није било генијалног, али мало познатог америчког сликара из портрета, Јохна Г. Ранда.
Из ове приче
[×] ЗАТВОРИ
Таласи Цлауда Монета у Маннепортеу, 1885. (Музеј уметности Северне Каролине, Ралеигх, Обећани дар Анн и Јима Гооднигхт) 
Лименка је била отпорнија од претходника (свињски мехур), омогућавајући сликарима да напусте своје атељее. (Музеј уметности Цхрислер) 
Фото галерија
Као и многи уметници, Ранд, Чарлстон, родом из Лондона 1841. године, борио се да се његове уљане боје не пресуше пре него што их је могао користити. У то време најбоље је било складиштење свињског бешике, запечаћене врпцом; уметник би убодом бешике налетео на фарбу да би добио боју. Али није било начина да се рупа након тога у потпуности затвори. И бешика није добро путовала, често се отварају.
Рандова четкица с великом величином настала је у облику револуционарног изума: цијев за боју. Направљена од коситра и забртвљена вијчаним поклопцем, Рандова склопива цев дала је боју дуг рок трајања, није цурила и могла је више пута да се отвори и затвори.
Многи француски уметници полако су прихватали еминентну преносну цев за фарбу (знатно је додала цени боје), али када су је ухватили, управо је оно што су импресионисти морали да преживе како би успели да побегну из оквира студија. своју инспирацију директно из света око себе и предају платном, посебно ефекат природне светлости. Први пут у историји било је практично израдити готову уљану слику на лицу места, било у башти, кафићу или на селу (мада уметнички критичари дуго ће се расправљати да су импресионистичке слике заиста „готове“). За своје платно Вавес ат Маннепорте из 1885. (на слици лево) - пробијајући се црвеном, плавом, љубичастом, жутом и зеленом бојом - Цлауде Монет је морао прошетати неколико плажа и кроз дугачак тамни тунел у литици, да би стигао до Маннепортеа, изванредна стена на грубој северној обали Француске. Једном приликом су он и његов мајстор замало умакли с плаже у море. Изгледа да су таласи у Маннепортеу настали на лицу места у две или три сеансе. (Песак са плаже може се наћи уграђен у боју.)
Рандове цеви су у себи носиле још један кључни елемент: нове боје. Пигменти боја остали су готово непромењени од ренесансе. Будући да су уљане боје дуготрајно производиле и брзо се осушиле, уметници су припремили само неколико боја са којима ће радити током сесије сликања и попуњавали би само једно подручје платна (као што је плаво небо или црвена хаљина ). Али Рандове лимене цеви су импресионисти омогућили да у потпуности искористе сјајне нове пигменте - попут хромо жуте и смарагдно зелене - које су индустријски хемичари измислили у 19. веку. Са пуном дугином боја из цеви на својим палетама, импресионисти су могли да забележе пролазни тренутак у целости. „Не сликајте се мало по мало“, саветовао је Цамилле Писсарро, „него обојите све одједном постављањем тонова свуда“.
Пиерре-Аугусте Реноир је рекао, "Без боја у епруветама не би било Сезана, Монеа, Писсарра и импресионизма." Неке су револуције почеле притиском на окидач; другима је било потребно само стискање.
