На крају пет железничких пруга, Рицхмонд, Вирџинија је била више од само номиналног капитала савезних америчких држава. Градске творнице снабдијевале су Конфедерацију храном, муницијом и топовима. Након рата, њени историчари, писци и вајари произвели су "хероје" Конфедерације као мушкарце који су према ропству поступали с патерналистичком наклоношћу, борећи се за праведне случајеве и права државе.
Рицхмонд, некада друго највеће тржиште поробљених и главни град државе у којој се води више од половине свих битки у грађанском рату, у мирнодопским временима би се метаморфозирало у место дуготрајног, оспораваног ангажмана за само сећање на рата. Митови који украшавају конфедерацијске личности попут Јефферсона Дависа и Роберта Е. Лееја, који су Рицхмонд учинили својим домом релативно кратко време, одавно су надмашили приче генерација Рицхмондера који су живели у контрадикцијама града изгубљеног узрока.
Значи, с неком примјереном правдом музеј који се овог викенда отвара у некадашњем индустријском срцу Рицхмонда сједи у средишту нације модерне борбе за разумијевање утјецаја и пустошења услијед грађанског рата.
Амерички музеј грађанског рата, нова установа настала спајањем Америчког центра за грађански рат и Музеја конфедерације, смештена је на обали реке Јамес. Ако је, како каже генерални директор музеја Цхристи Цолеман, грађански рат „спасио и редефинисао америчку републику“, нови музеј редефинише ратну баштину као стално везану за нашу увек богату садашњост.
Музеј са стакленим зидовима, постављен на осветљеној површини 100 метара од обале реке, обухвата циглене рушевине железаре Тредегар, која је произвела велики део тешке артиљерије - нарочито топове - за Конфедерацију током грађанског рата. Надградња музеја обухвата ову компликовану историју, обухватајући рушевине форге и упаривајући их са око 16.000 артефаката, од којих је око 550 изложено у задивљујућим инвентивним галеријама.
Цолеман, ветеран и пионир на пољу историјске интерпретације, признаје да није могла да предвиди изградњу новог музеја када је 2008. године стигла у Рицхмонд и постала директор оног што се тада звало Амерички центар за грађански рат. Али велепродајна изградња новог музеја блиједи у поређењу с изазовима спајања Центра из 2013. године са конкуренцијом у граду - Музејем конфедерације, смјештеном у такозваној „Бијелој кући конфедерације“.
Екстеријер Музеја америчког грађанског рата Рицхмонд (Пенелопе М. Царрингтон / Амерички музеј грађанског рата) Отворен као Конфедерацијски музеј 1896. године, Музеј Конфедерације настао је директно из пропагандне машине Лост Цаусе, која је и сама у великој мери управљана од Ричмонда. Организације изгубљеног узрока, попут свеобухватног женског литерарног друштва Конфедерације, које је финансирало и управљало Конфедерацијским музејем, бориле су се за пребацивање јавног мишљења у симпатичније, про-конфедерацијско разумевање Јужних "истинских" разлога за борбу против грађанског рата. Једном познат као главни испоручилац конфедерацијских апологија, Конфедерацијски музеј је 1970. променио име у Музеј конфедерације, у први корак да постане музеј о Конфедерацији, а не за њега. 1991. године, када је Цолеман био директор програма Афроамериканаца у Цолониал Виллиамсбургу, она је допринела међународном признату музеју Конфедерације „Бефоре Фреедом, “ првом свеобухватном изложби нације о афричком и афроамеричком животу у јужној антебелуми.
До тренутка када је Цолеман стигао у Рицхмонд, она је успоставила продуктивни радни однос са Ваите Равлс ИИИ, тадашњим извршним директором Музеја конфедерације. Цолеман и Равлс продубили су свој професионални однос кад се приближила годишњица грађанског рата, а вероватно су се спојиле њихове институције. Оба музеја су управо завршила капиталне кампање, али њихове снаге и слабости биле су сјајне и није их лако превладати. Амерички центар за грађански рат имао је чудесну локацију код Железаре Тредегар, али мало по збирци; Музеј Конфедерације имао је ограничен простор, али је садржавао највећу колекцију артефаката грађанског рата у свету.
Његов највећи недостатак било је његово име, нераскидиво од порекла изгубљеног узрока. Након истраживања и сазнања колико често спојене институције пропадају, Цолеман је имао добар разлог да буде скептичан према спајању. „Није било доброг разлога да се то настави“, написао је Цолеман прошле недеље у твиту, „осим једног: ако смо успели да то извучемо, то би могао бити промена игре не само за наше институције, већ и начин на који смо приступили грађанском рату историја. "
Спајање две институције су ствари Холливоода. То вјероватно није изгубљено на Цолеману, који је зарадио Еммија за ТВ филм 2009. Граница слободе . „Наилазимо на све врсте блокада путева [спајањем два музеја]“, каже Равлс. „Питали сте ме раније да ли је Цхристие и ја икад ишла на пиће. Да! Ишли бисмо у локални хангоут овде (у Рицхмонду) и попили неколико пива. Наш радни однос је стварно, заиста помогао да се пробијемо. “
Равлс, бели јужњак који фаворизира боце и цигарете и који троје својих четворо прадједа сматрају војницима Конфедерације, искрен је о значају Америчког музеја грађанског рата. "Ако је икада постојало да ова нација треба сагледати све перспективе грађанског рата, то је сада", каже Равлс.
Цхристи Цолеман има доказану историју сарађивања са тешком историјом. (Фотографија фотографије Ким Брундаге) Цолеман је и сама „играч који се мења“. Рођена на централној Флориди, Цолеманова породица се настанила у Виллиамсбургу у Вирџинији 1973. године, тек након што је већина белог становништва државе водила покрет против десегрегације у школи познат као „масиван отпор“., Цолеманов први посао био је историјски тумач у Цолониал Виллиамсбургу. Порасла је кроз редове и заузела низ високих позиција у колонијалном Вилијамсбургу, укључујући и једног као првог директора афроамеричких интерпретација и презентација.
У тој улози средином 1990-их, Цолеман је донео контроверзну одлуку о тумачењу аукције поробљене породице. Пред хиљадама публике, Цолеман је приказао једног од чланова породице који је продат најбољем понуђачу. Иако је интерпретација добила широку медијску пажњу, а неки од њих су и врло критични, сада је препознат као значајан успех као пример како представити једно од најтежих, трагичних искустава америчке историје. Касније је Цолеман водио чувени Детроитов музеј историје афроамеричких држава Цхарлеса Х. Вригхта, где је пронашла успех у сарадњи са заједницом.
Цолеман је очаравајући говорник, вештина развијена марљивом праксом и безброј јавних наступа током четири деценије као јавни историчар. Цолеман има усхићеност о њој, остварену током година гранања и представљања неких од најспорнијих тема ове нације. Као професионални историчар јавне јавности и жена боја у пољу у којем још увек доминирају белци, Цолеман је био незамјењиви вођа у опроштајном, рачунањем јавне историје.
Ни Равлс ни Цолеман нису били имуни од критика због припајања, али Цолеман није сносио велики део критике. Цолеман је за подцаст " Унцивил" препричао како је донатор Музеја конфедерације једном ушао у њену канцеларију и објаснио да је ропство нешто најбоље што се икада догодило црнцима. "Ево ствари", присетио се Цолеман говорећи човеку. „Не само да грешите; јебено грешиш. Дозволите ми да то развалим. "Интернет петиција прогласила је иницијативу да се" заустави Цхристи Цолеман од крађе наше баштине "
"Бела надмоћ је пакао лек", каже Цолеман.
Равлс је добио на десетине погрдних говорних порука. Конкретно, један позиватељ се сећа Равлс-а, америчку заставу називао "окупационом заставом". Позивач је желео да зна како Равлс, потомак војника Конфедерације и као извршни директор Музеја Конфедерације, може подржати спајање и служити као члан управног одбора новог музеја, али Равлс није био смештен. Поред својих предака који су служили у Конфедерацији, Равлсов дјед служио је у Првом светском рату, његов отац у Другом светском рату, а сам Равлс служио је за време Вијетнама. "Та 'окупациона застава'?", Пита Роллс реторички, "То је моја застава."
Равлс назива физичко спајање два музеја "монструозним задатком." Све у Музеју конфедерације морало је бити пажљиво запаковано као да се лети широм земље, иако су предмети били померени само миљу-а-а- половина, углавном низбрдо, преко Рицхмонда. Тај потез коштао је око 500.000 УСД. "Мислите да је пресељење ваше куће грубо?", Каже Цолеман. "Покушајте преместити музејску збирку!"
Средства за процењени пројекат вредан 25 милиона долара прикупила је мала шачица људи на челу са Бруцеом Ц. Готтвалдом, дугогодишњим чланом одбора Америцан Баттлефиелд Труст-а. Равлс каже да је Готтвалд препознао како нестраначко, „агностичније“ приповиједање користи корисницима на ратиштима револуционарног рата и грађанског рата, а управо је Готтвалд први пришао Цолеману и Равлс-у и питао: „Шта би се догодило ако се ваши музеји окупе?“ И то била је Цолеманова визија која је помогла два ентитета да се трансформишу у једну институцију чија је мисија „за истраживање америчког грађанског рата и његових заоставштина из више перспектива: Уније и конфедерација, поробљених и слободних Афроамериканаца, војника и цивила“.
Мисија одражава колико су грађански рат и његова заоставштина одувек били у Америци подељени и фрагментирани. Као светски историјски догађај, Грађански рат ће увек бити споран, а његове приче су можда најбоље чуте слушањем поливокалног, нејасног распореда историјских извора. Као што је историчарка Цхандра Маннинг написала, „Прихватање грађанског рата, еманципације и грађанства захтева да не идемо на једну страну или да се држимо збуњено изнад етикета попут тријумфа и трагедије, већ да живимо исправно у неподношљивом, али суштинском напетост међу њима. "
Амерички музеј грађанског рата дословно доводи посетиоце лицем у лице са прошлошћу. Историјске фотографије легендарних Американаца из периода грађанског рата и радног времена, увећане и сјајно обојене, украшавају зидове предворја на улазу у изложбени простор. Овде посетиоци гледају директно у непробојни поглед Фредерицка Доугласса и Харриет Тубман, прорачунски плавооког погледа Јефферсона Дависа. Искуство у фоајеу наговештава шта треба доћи у галерије. Многе историјске фотографије музеја проширене су и обојене у покушају да посетиоце упознају са потпуно реализованим, комплексним ликовима Американаца - црним, белим, аутохтоним, латиноамеричким, азијским; и свих пола - који су учествовали и дефинисали грађански рат. Колоризиране фотографије више од иједног артефакта искачу из витрина у мисли посетилаца. Тамо где је други музеј могао да одабере манекенке или чак воштане ликове за тумачење историјских личности, Амерички музеј грађанског рата одлучио је да истакне технологију која је учинила да Грађански рат постане први масовни медиј, фотографисан рат. Резултат је свако мало шокантан као слике мртвих на бојном пољу које је снимио Маттхев Бради и који су се појавили у Харпер'с или Франк Леслие'с Веекли-у .
Нови музеј окупља импресивне збирке некадашњег Музеја Конфедерације са историјском локацијом некадашњег Центра грађанског рата (Пенелопе М. Царрингтон / Амерички музеј грађанског рата) Колорирање фотографија било је кључна компонента Цолеманове визије за нови музеј, али то је био њен још смелији план, изведен од стране дизајнерске фирме Солид Лигхт, да галерије одражавају раздељену, фрагментирану нацију која се у потпуности квалификује као врста концептуалног уметничког дела . Прва галерија јасно говори колико је рат био хаотичан. Модел цивилне куће Јудитх Хенри из Манассас у Виргинији демонстрира како је рат дошао на дословно праг сваког Американца. Хенри, тада 85 година, удовица америчког поморског официра, постала је прва цивилна жртва рата када је њен дом ухваћен у унакрсној ватри током Прве битке за бика 1861. године. Изложбени приказ приказује Хенријеву пропалу кућу, разбијајући се и распршујући се у сваком правцу, прикази ватре и дима пројицирани на медијске екране у ономе што извршни директор Солид Лигхт-а назива „иммерсиве сториспаце“. Велики архитектонски елементи дају осећај драме и присуства и функционишу као скеле. за приповиједање. Подно кућиште, под са стакленим дном који ће приказивати артефакте попут новчића, метака и дугмади - детритус који је војник могао наћи на крвавом терену ујутро након битке - налази се испод стопала посетиоца. Цео галеријски простор, укључујући и његове електронске екране, садржи тему распрснућа или фрагментације у ономе што ствара потпуно апсорбујући утисак.
Блиски професионални однос Цолемана и Равлса створио је музеј који дочекује посетиоце у простор који надилази поделу засијану ратом и буђењем. Дамон Пеарсон из компаније 3нортх, архитектонска фирма која је дизајнирала музеј, каже да "слави поруку коју Цхристи и Ваите поручују свету". Једнако је важна као и музеј, за оне који можда никада неће имати прилику да посете Рицхмонд, Американац Музеј грађанског рата садржи интернет присуство које такође одражава Цолеманову и Равлсову поруку.
Ресурси - укључујући и потпуно дигитализовану колекцију - за наставнике, студенте или само повремене интернетске сурфере, омогућавају гледаоцима да виде огроман низ артефаката из доба грађанског рата, попут застава, фотографија и јоргана. Један од најимпресивнијих аспеката музејског присуства на мрежи је његова пратећа веб страница ОнМонументАве.цом која контекстуализује статуе, од којих многи приказују часнике Конфедерације, што је линија најпознатијег Рицхмондовог пута. Присталице изгубљеног узрока биле су јасне у својим политичким намерама за споменике Рицхмонд; Ожалошћени за мртвима и њихов одавно начин живота пронашли су успјех и снагу у подизању статуа. "Народ исклесава властиту слику у споменицима својих великих људи", рекао је ветеран Конфедерације Арцхер Андерсон приликом откривања статуе Роберта Е. Лееја на авенији Монумент 1890. године. Намера америчког музеја грађанског рата да интернет портал објави транспарентно прикажите политички контекст статуа, а не лобирајте за њихово уклањање.
Амерички писац Ралпх Еллисон, говорећи на Харварду четрдесетих година прошлог века, рекао је да је исход грађанског рата „још увек у равнотежи, а само нас је очаравање чаролијом могућег, нашег бескрајног опортунизма, навело да претпоставимо да ће то икада бити Заиста се завршило. “Преварамо се ако мислимо да смо икада ослобођени грађанског рата. Рат је, као и посљедица ропства, америчко време, како би могла рећи научница Цхристина Схарпе. Ми смо нација која још увек осети последице рата који су се пробудили након ње. Такав је ефекат који добија по изласку из Америчког музеја грађанског рата, изван галерија и назад у свет, у град испуњен споменицима изгубљеном узроку, у нацију која је још увек обележена сивим и плавим модрицама, урешеним полемика шта да радимо у прошлости наше садашњости.
