Георгиа О'Кееффе писала је биљешке свом пријатељу филмском ствараоцу Хенвару Родакиевицзу док се возио возовима, док је са породицом љетовао на језеру Георге у Нев Иорку и док је проводио вријеме на Гхост Ранцху, свом вољеном дому у Новом Мексику. Годинама након што је Родакиевицз умро 1976, у кући која је некада била удовица Родакиевицз пронађена је хрпа писама које је О'Кееффе писао Родакиевицзу. А како Елизабетх Блаир извјештава за НПР, колекцију је сада прикупила Конгресна библиотека, што је први пут учинило доступном јавности.
Од 1929. године - године када су се срели - до 1947. године, комплет углавном руком писаних писама садржи и белешке Алфреда Стиеглицза, О'Кееффеиног супруга. Писма покривају важно раздобље у животу О'Кееффе, сведочећи о процвату њене каријере и њеним напорима да се дистанцира од Стиеглицзовог утицаја.
Када се 1916. године срела са Стиеглитзом, О'Кееффе је био 28-годишњи учитељ уметности у Тексасу и био је 52-годишњи фотограф и промотор уметности међународне репутације. Стиеглитз јој је постао ментор, првак, а 1924. њен муж. Он ју је финансијски подржао, упознао је са својим пријатељима у свету уметности у Њујорку и изложио њена дела у његовој галерији. Прилично брзо, О'Кееффе је привукао велику пажњу; средином 1920-их О'Кееффе је проглашен једним од најважнијих америчких модеристичких сликара. И као што показује њена епизодна преписка са Родакиевицз, она је желела независност.
На пример, 1936. године, О'Кееффе је написала творцу филма да му каже да је добила наруџбу за "велику слику за цвеће" од Елизабетх Арден, жене која стоји иза пионирске марке козметике. „Схватио сам“, поносно пише Комисија. „Сад морам да завршим слику. Можда сам био апсурдан у томе да желим велико сликање цвећа, али хтео сам то да урадим и то је то. Покушаћу. Пожели ми срећу. "
Упркос својој очигледној сумњи у себе, О'Кееффе је већ неколико година стварала иконе цветних слика - вртложне, живописне биљне приказе. Али ова комисија је била посебна: то је био њен први комерцијални налог и означио је важан корак у њеном циљу да обезбеди више сопствених комисија, независно од Стиеглитза.
Барбара Баир, кустосица рукописа у библиотеци Конгреса, каже за Блера НПР-а да је Арденова комисија такође била „значајна по томе где ће се показати - салон за жене“.
"Жене су постале О'Кееффе-ове највеће обожаватељке и покровитељи", објашњава Баир. "Арден, који је имао новца, подржавао ју је."
Од 1929. године надаље, О'Кееффе је вршио честе излете пустињом Новог Мексика, што је нудило нове изворе инспирације. „Сликам главу старог коња коју сам одабрао из неке црвене земље“, пише Родакиевицз 1936. године, наводећи мотив који се у њеном раду почео често појављивати. „Прилично је ружичаста и сви мекани деликатни делови су одломљени.“ Прашњави, запаљени пејзажи југозапада не само да су је фасцинирали, већ су и проширили физичку удаљеност између ње и Стиеглицза, за који пише да је Телестаров Аластаир Сооке написао постајући „све више преболели“.
„Она тако добро реагује на прелепе црвене и наранџе пустиње“, каже Баир у интервјуу за ТИМЕ Катие Реилли. "Имамо пуно осећаја експанзивности који доживљава, да се разбила."
Новостечена колекција такође даје поглед на њен однос са Родакиевицз-ом, трајним поверљивцем с којим је поверила своје бриге, али и њене радости. У једном писму из 1944. године, она описује планину Педернал која се налазила испред њеног студија у Новом Мексику. „Јуче сте могли видети свако дрво на њему, “ пише она Родакиевицз-у, „и синоћ - помислила сам у себи - то је најлепша ноћ на свету - са месецом скоро пуним - и све тако мирним.“
