Свако ко је икада слушао бенд Клуба самотних срца наредника Пепера Беатлеса - а то је последња процена неколико стотина милиона људи - знаће вртложну мелодију и примамљиво бесмислене стихове песме „Бити у корист господина Китеа“ најнеобичнијих нумера на тој најеклектичнијој листи албума.
У корист господина Ките
Вечерас ће бити одржана представа на трамполину
Хендерсонс ће сви бити тамо
Сајам Пабла Фанкуе-а - какав призор
Преко људи и коња, обручи и везови
Напокон кроз грмље праве ватре!
На овај начин господин К. ће изазвати свет!
Али ко су ти људи, ови коњаници и акробати и "некорели токаши" минулог доба? Они који знају понешто о историји циркуса у средином викторијанског доба - пре доласка музичких сала и биоскопа украли су његову публику, у време када је путујућа представа могла да се постави у граду средње величине и свира два или три месеца без исцрпљујућег захтева - препознаће да је Џон Леннон имао прави речник када је написао те текстове. Подвезице су транспаренти развучени између стубова на висини које држе два човјека; „трамполин“ је тих дана био једноставно одскочна даска, а „сомерсетс“ које је господин Хендерсон преузео на себе да ће се „бацити на чврсто тло“ били су напади.
Иако ће истински Беатлеманији знати да су господин Ките и његови пратиоци били прави извођачи у правој трупи, међутим, мало ко ће схватити да су они сарадници оног што је вероватно било најуспешније, а готово сигурно и најомиљеније, „фер“ на турнеји по Британији средином викторијанског периода. И скоро нико неће знати да је Пабло Фанкуе - човек који је био власник циркуса - био више од простог изузетног шоумана и можда најбољих коњаника свог дана. Такође је био црнац који је направио свој пут у готово једнолично бијелом друштву, и то тако успјешно да је играо у већином кућа капацитета највећих 30 година.
Постер из 1843. године оглашава представу у Роцхдалеу у циркусу Пабла Фанкуе-а. Управо је овај рачун Џон Леннон открио у антикварници у Кенту и послужио као инспирација за његову песму "Бити у корист господина Ките".
Песма која је Фанкеу посудила његову посмртну славу добила је своје порекло у промотивном филму снимљеном за "Јагода поља заувек" - другој Ленноновој нумери - у Севеноакс у Кенту у јануару 1967. Током паузе у снимању филма, Беатле је лутао у оближњу антикварницу, где је његову пажњу привукао мршав викторијански обрачун који је у фебруару 1843. извео перформанс Циркуса Роиал Пабло Фанкуе у граду Роцхдале на северу фабрике. Један по један, у сјајно проликсном стилу тог времена, плакат је пролазио кроз чуда која су би били изложени, међу њима „Мр. Хендерсон, прослављени бацач сомерсета, плесач жица, сводник, јахач и слично. “И Зантхус, „ добро познат као један од најбољих ломљених коња на свету !!! “- а да не спомињемо самог господина Китеа, слика се балансирајући на свом главом на ступ док свирате трубу.
Нешто о плакату привукло је Леннонову фантазију; знајући за његов суви смисао за хумор, вероватно је владала без даха тврдња да ће овај шоу емисија бити "позитивно синоћ, али три!" о ангажману циркуса у граду. У сваком случају, купио га је, однео кући и (музиколог Иан МацДоналд напомену) обесио у своју музичку собу, где је „свирајући свој клавир, певао фразе са њега док није имао песму.“ Резултат је био песма за разлику од било које друге у канона Беатлеса - иако је поштено рећи да готов чланак дугује исто толико и продуценту групе, Георгеу Мартину, који је херојски одговорио на Леннонов захтјев за производњом „сајма“ у којој би се могло осјетити мирис пиљевине. “(Додаје МацДоналд, криво: „Иако у најужем смислу музичка спецификација није била, по Ленноновим стандардима, јасан и разуман захтев. Једном је замолио Мартина да једна од његових песама звучи као наранџасто.“) Продукцијски тим Аббеи Роад користио је хармонијске и дрхтаве траке винтаге викторијанских цаллиопа да би се створило познато калеидоскопско прање звука песме.
Оно што милиони који су слушали нумеру никада нису знали је да је Леннонов постер ухватио Пабла Фанкуеа готово тачно на половици 50-годишње каријере која је са собом донела неколико изузетних врхунаца и запањујућих падова, а сви они су учинили мало више изузетног због безобзирних околности његово рођење. Жупни записи показују да се Фанкуе родио Виллиам Дарби 1796. године и одрастао је у енглеској луци на источној обали Норвицх, син црног оца и бијеле мајке. Ништа се сигурно не зна о Дарби сениор-у; сугерише да је рођен у Африци и да је дошао у Норвицх као кућни слуга, чак и да је можда био ослобођени роб, али то су само нагађања. И док већина извора каже да су он и његова супруга умрли недуго након рођења сина, барем један рачун у новинама наводи да се отац појавио у Лондону са сином већ средином 1830-их. Такође не знамо тачно како је „млади Дарби“ (како је био познат током првих 15 или 20 година своје циркуске каријере) био научник Вилијама Баттија, власника малог путујућег циркуса, око 1810. године, или зашто је изабрао "Пабло Фанкуе" као његово сценско име.
Андрев Дуцров јаше пет руку у току перформанса "Мазеппа", детаљно инсценираног спектакла, лагано заснованог на животу козачког поглавара, који му је помогао да добије име.
Оно што можемо рећи је да се Фанкуе показао као плод. Покупио је бројне акробатске вештине (за њега се наплаћивао у разним фазама каријере као шетач акробата и канапа) и постао познат као најбољи тренер коња свог дана. Последњи таленат вероватно је развијен током чаролије са Андреом Дуцровом, једним од најпрестижнијих имена у историји циркуса и човеком који се понекад сматрао „највећим коњичким извођачем који се икада појавио пред јавношћу“. Средином 1830-их, Фанкуе је запажен не само као одважно акробатски мајстор цорде волантеа, већ и као врхунски коњаник, који су у штампи проглашавани као "највиши скакач у Енглеској."
Његов најзначајнији подвиг, према историчару циркуса, Џорџ Спејт, скакао је на коњу преко кочије, „постављене у дужини са паром коња у осовинама, а истовремено кроз војни бубањ“, а током 1840-их, Илустровани Лондонске новости су изјавиле да су се „захваљујући сопственој индустрији и таленту, скупили попут кобила и понија као и сви у Енглеској“, од којих је бар један купљен из штале краљице Викторије. Фанкуе је био у стању да претвори коње који су „плесали“ уз добро познате мелодије, а речено је да „бенд не мора да се прилагоди акцији коња, као у претходним наступима ове врсте“.
Јохн Турнер, који је истраживао Фанкуеов живот детаљније него било који други писац, каже да је нашао мало или никакве доказе да је Фанкуе током своје дуге каријере трпео расну дискриминацију. Савремене новине ретко и случајно помињу његову боју, а многи су одали топлу почаст његовом добротворном деловању; Блацкбурн Стандард је написао да, у свету који није често запажен за обичан посао, „такав је лик господина Пабла Фанкуеа због пробитости и респектабилности, да где год поново буде могао да оде; Аие, и добити углед и подршку мудрих и врлинских из свих класа друштва. "Након Фанкуеове смрти, капелан Цеха Сховмана напоменуо је:„ У великом братству коњичког света нема линија боја, премда Пабло је афричког порекла, брзо се пробијао до врха своје професије. Друштво прстенова има само један тест, способност. “
Ипак, иако је све то можда тачно - у мемоарима касног викторијанског шоу-пословања има доста доказа да је Фанкуе био веома цењени члан често непоштене професије - расизам је био распрострањен у деветнаестом веку. Виллиам Валлетт, један од великих кловнова средњег викторијанског доба, Фанкуеов пријатељ који је сарађивао с њим у више наврата, сећа се у својим мемоарима да је приликом једне посете Окфорду „Пабло, веома стручан риболовац, обично ухватио као много риба као што су нас пет или шест под њом да га виде заједно - а ово је, додаје Валлетт, "предложило знатижељну направу" једном изнервираном студенту из Окфорда:
Један од оксонијанаца, више волећи риболов него вештину, мислио је да у Паблоновом тену мора постојати нешто задивљујуће. Одлучио је да покуша. Једног јутра, спуштајући се на реку сат или два раније него иначе, били смо запрепаштени када смо затекли експерименталног филозофског риболова са црним лицем после највише одобреног стила Цхристи Минстрелс .
Акробат и коњаник Јохн Хендерсон као власник свог циркуса из 1860-их, са савременог циркуског плаката.
Иако Валлетт не каже то, геста је била прорачуната увреда, а такође може бити значајно да су требале фантастичне године да се сакупи оно чиме би се упустио у посао. Циркус није имао у власништву све до 1841. године, три деценије у каријери, а када је коначно напустио Батти, то је било са само два коња и шареним низом аката, које је све обезбедила једна породица: клаун, „Мр. Р. Хеммингс и његов пас, Хецтор, "заједно са" господаром Х. Хеммингсом по жици и г. Е. Хеммингсом "подвизима уравнотежења". “
Ипак, Фанкуеово излагање и репутација доброг поступања према његовим делима помогло му је да шири своју трупу. Већ смо видели да су му се у Роцхдалеу у Роцхдалеу 1843. године придружили Виллиам Ките, акробат, и Јохн Хендерсон, познати као јахач, шетач жица и гумењак. До средине века, историчар Бриан Левис, примећује, Фанкуе'с циркус је постао чвор на северу Енглеске, тако да је изгледало потпуно природно да школарци једног млинског града прославе празник „обиласком базара… освежењима и посетама цирку Пабло Фанкуеа.“ Трупа је нарасла и укључивала штала од 30 коња; кловнови; мајстор прстена, господине Хулсе; бенд, па чак и властити "архитекта" - господин Арнолд, који је био оптужен за подизање дрвених "амфитеатра" у којима су углавном наступали. Када се циркус у марту 1846. године запутио у градић Ланцасхире Болтон, сам Фанкуе је најавио свој долазак возећи се главним улицама дванаест у руци, спектакуларним подвигом коњаништва који је донео значајну јавност. Било је много продужених сезона на локацијама широм Енглеске, Шкотске и Ирске. У једном тренутку је циркус био заснован у сопственом наменском аудиторијуму у Манчестеру, који је био способан да држи публику од 3.000.
Један од разлога за успех Фанкуеа који није остао запажен у историјама циркуса јесте његово велико разумевање важности рекламирања. Међу предностима које је његов циркус уживао над својим бројним ривалима било је и то што је уживао услуге Едварда Схелдона, пионира у уметности обрачуна са шпијунима, чија ће породица до 1900. године изградити највећи рекламни бизнис у Британији. Чини се да је Фанкуе био међу први који је препознао Схелдонов гениј, ангажујући га када му је било само 17 година. Схелдон је провео наредне три године као Паблов напредни човек, рекламирајући скорашњи долазак циркуса док се кретао из града у град. Неколико других спомињања Фанкуеа такође сведочи о његовом таленту за самопромоцију. У Дублину 1851. (а можда и не сасвим ненамјерно), још један од његових каскуса изазвао је виртуалну нереду. Музички свет је известио:
Играчи из Дублина ... умало су срушили позориште због шокантно лоше загонетке. „Пабло Фанкуе, акробат“, оглашавао је поклон понија и аутомобила покретачу најбоље загонетке. Било је 1.056 такмичара, а награда је додељена госпођици Емми Станлеи, за завјеру тако осредњу да је нећемо покушати преписати; није ни довољно добар ни довољно лош за обавештење. Публика, дирнута осећајем националне деградације, да од више од хиљаде Ирца, нико не може да направи бољи део духовности, провали у такве ексцесе, да је тело полиције морало да уђе у зграду да би се сачувало то из олупине.
Емили Јане Веллс, тинејџерска коњаница, наступила је уз Фанкуеов циркус ц.1860. У корист свог оца Јохна. "Британска циркуска коњаница" сматрана је најзавршенијом и најзгоднијом ".
Распоред извођача у Фанкуеовом циркусу бескрајно се мијењао. У једном тренутку Пабло је отпутовао са Јемом Мацеом, прослављеним боксерским шампионом босоногих ногу, који је постављао изложбе шакама, док је пред крај каријере запослио "Мастер Генерала Том Тхумб" - игру на Барнумовој познатој тепци - и Елизабетх Силвестер, прва британска клаунка. Такође је искористио провокативну наговештавање госпођице Емили Јане Веллс, чији је "угодни чин коњаништва" одважно изведен у "Фулл Блоомер Цостуме !!" Касно у животу, Фанкуе се пребацио на потпуно породично оријентисан шоу, признајући да ће то апелирам на шири круг купаца. Довођење публике средње класе омогућило је Фанкуе-у да наплати тада високу цену шилинга за седиште у кутији и шест пена за јаму.
Већину ових година Фанкуе је остао поштован и цењен, спона на северној турнејској стази, док је националну истакнутост стекао само једном, када је у Болтону у мају 1869. године донела одлуку да ангажује другу женску извођачицу, „Мадаме Царолине“, (наплата као "Женска плавуша" у имитацији светски познатог шетача жичара и освајача Нијагарских водопада) умало је резултирала трагедијом. Док је „плесач жице“ кренуо конопцем напетом између две зграде у једној од најпрометнијих улица у граду, известила је компанија Пенни Иллустратед Папер, она
посрнуо, бацио равнотежу, али очајничким напором зграбио конопац. Уложила је велике напоре да поврати свој положај, али иако снажна мишићава жена, то није била у стању да учини и остала је суспендована у зраку. Тада су из гомиле одјекнули гласни крикови ... Настојали су покушаји спуштања конопа, који је био на висини од око 30 стопа, али ови нису били успешни. Тек што се јадна жена исцрпљивала, мушке јакне су се гомиле испод ње и наговорили су је да падне у наручје оних испод… не подносећи повреде мимо страха и дрхтања.
Мадаме Царолине, женска плавуша, вара смрт у Болтону.
Ипак, Паблоов живот није прошао без његових трагедија. Циркус је био груба љубавница. Валлетт-ови мемоари испуњени су веселим приказима „тријумфа“ испреплетених са готово једнако бројним описима „карираних срећа“ које су циркус гледале ситним масама, по горком времену или изгубиле на упечатљивијим спектаклима које нуде такмичарски наступи. Чланови ове професије живели су услед финансијске катастрофе; Лав Тимес из децембра 1859. садржи запис успешне акције коју је Фанкуе покренуо против избаченог извођача коме је позајмио „бројне коње и позоришне додатке“, док је био приморан да бар једном приликом затвори свој циркус и продати већину својих коња, задржавајући довољно „да сачува језгро.“ (Том приликом, Турнер примећује, „недостаје ресурса, Пабло се извештава да се појавио у циркусу Вилијама Цоока, ужег.“) На другом Понекад је Фанкуе пронашао своју трупу продану испод њега када је повериоц пренео Фанкуеове дугове свом старом господару, Виллиаму Баттију, који је - Валлетт бележио - „сишао са собом, држећи рачун за продају, и на веома безобзиран и не осећан начин распродао читава брига. "
Најнижа тачка Фанкуеове каријере, међутим, дошла је 18. марта 1848. године, када је његов циркус свирао у Лидсу. Трупа је преузела дрвени амфитеатар који је подигнут за његовог ривала Цхарлеса Хенглера, и искористио га је за постизање повољне представе за Валлетт. У делу емисије, када је јама била препуна публике која је процењена на преко 600, неке подршке су попустиле и под се срушио, бацајући гледаоце у доњу галерију која се користила за продају карата. Фанкуеова супруга Сусаннах - кћи творца дугмета из Бирмингхама и мајка неколико дјеце која су такођер наступила у циркусу - била је у кабини карата и случајно се нагнула напријед када структура, према Анналс анд Хистори оф Леедс :
пао са огромним падом, преврћући велики број људи у галерију ... Госпође Дарби и госпођа Валлетт ... обојица су оборена падајућом дрвом; две тешке даске пале су на задњи део главе и врат госпође Дарби и убиле је на лицу места. Госпођа Валлетт је поред многих других задобила модрице и повреде, али горе наведено била је једина смртна несрећа.
Фанкуе је појурио на сцену, помогао да премешта тешке дрвене грађе и однио своју жену у наручје до оближње кафане; позван је хирург, али није се могло ништа учинити. Неколико дана касније Сусаннах је "интернирана на гробљу у Воодхоусеу, где споменик бележи догађај меланхолије." Приликом њене смрти, открило се да су мушкарци грађевинара делимично демонтирали амфитеатар пре него што је стигла Фанкуе, уклонивши велики део носача. греде, а грађевина му је продата "онако како је стајала", с новим власником који се обавезао "да ће извршити било какве преинаке како је волео о свом трошку." Иако је Пабло још увек запошљавао Арнолда, архитекту, очигледно није учињено ништа на јачању до подова, али никада ниједан оптужени није оптужен за непажњу. Да ствар буде још гора, откривено је да је госпођа Дарби лежала мртва усред пандемонијума, кутија са вечерашњим узимањима, која износи више од 50 фунти, украдена је.
Након смрти његове жене, Фанкуе се оженио Елизабетх Цоркер из Схеффиелда, која је била 20 година млађа од њега. Имали су неколико деце, која су се сви придружила њиховом циркусу, а једно од њих, професионално познато као Тед Пабло, својевремено је наступало пред краљицом Викторијом и живело у тридесетима.
Што се тиче самог Фанкуе-а, преживео је довољно дуго да сведочи почецима пада термина у циркусу. Умро је, стар 76 година и „у великом сиромаштву“ (тако се присјетио управитељ коња Цхарлес Монтагуе 1881.), у изнајмљеној соби у гостионици у Стоцкпорту.
Њега се, упамћено, сећао. Огромна гомила постројила је пут његове погребне поворке у Лидсу у мају 1871. године. Сахрањен је заједно са његовом првом женом.
Извори
Анон. „Ирски рат.“ Музички свет, 19. априла 1851 .; Анон. „Нада и још један в Батти“, Тхе Лав Тимес, 19. новембра 1859; Бренда Ассаел Циркус и викторијанско друштво. Цхарлоттесвилле: Университи оф Виргиниа Пресс, 2005; Тхомас Фрост. Живот у циркусу и познате личности циркуса. Лондон: Цхатто анд Виндус, 1881; Гретцхен Холброок Герзина (ур.). Црни викторијанци / Црна Викторија. Нев Брунсвицк: Рутгерс Университи Пресс, 2003; Бриан Левис. Тхе Миддлемост анд Миллтовнс: Буржоаска култура и политика у раној индустријској Енглеској . Станфорд: Стандфорд Университи Пресс, 2001; Иан МацДоналд. Револуција у глави: записи о Битлсу и шездесете . Лондон: Пимлицо, 1994; Јохн Маихалл. Анали и историја Лида и других места у округу Иорк . Лидс: Јосепх Јохнсон, 1860; Хенри Довнес Милес. Пугилистица: историја британског бокса која садржи животе најславнијих пугилиста ... Лондон: Ј. Грант 1902; Цирил Схелдон. Историја оглашавања постера . Лондон: Цхапман анд Халл, 1937; Јохн Турнер. 'Пабло Фанкуе'. У Кинг Поле-у, децембар 1990. и март 1991 .; Јохн Турнер. Тхе Вицториан Арена: Извођачи; Речник биографије британског циркуса . Формби, Ланцасхире: Лингдалес Пресс, 1995; ВФ Валлетт. Јавни живот ВФ-а Валлетт, краљичина отпора. Лондон: Бемросе & Сонс, 1870.
