Пре скоро 100 година, археолози су били напорни у раду ископавајући земљу у Абри Бланцхард-у и Абри Целлиер-у, два археолошка налазишта у Дордогне-у, у Француској. Понекад користећи експлозив како би помогли у њиховом раду, ови су аматерски истраживачи извикивали регион испуњен пећином да би осмислили бројне гравуре и слике које су направили неки од наших најранијих предака за насељавање модерне Европе. Две локације су брзо постале познате као ризнице раних људских станишта - мислим, пећинске слике попут оних у Ласцаук-у и детаљно су преузете.
Сличан садржај
- Диг тхис: Истраживачи су пронашли гравирање стару 38.000 година у Француској
Па када су Рандалл Вхите и тим истраживача посјетили Абри Бланцхард 2012. и Абри Целлиер 2014. године, нису се надали да ће нешто неометано пронаћи. Када су, на пример, пронашли велику гомилу кречњачких блокова нагомиланих код Абри Целлиера, чинило се да је то била само још једна гомила неупадљивих материјала које су рани археолози пореметили без детаљног испитивања и документовања. Тада су схватили да су стене покривене ознакама. Клесани у једно од камења били су низови тачака које су чиниле упечатљив узорак: вунати мамут.
„Заправо видите руку људи од пре 38 000 година. Кога то не би преселило? “Каже Рандалл Вхите, професор антропологије на њујоршком универзитету и један од аутора студије објављеног прошлог петка у часопису Куатернари Интернатионал .
Бели тим је недавно на Абри Бланцхард-у пронашао слику направљену сличном техником, па су већ сумњали да су оно што имају на рукама направили људи. Али да би били сигурни, користили су микроскопску анализу да би погледали површинске огреботине како би потврдили да се обрасци подударају са траговима које је створио човек, а не са траговима које је природа оставила. Одатле је било лако - да кажемо - повезати тачкице и схватити да је мамут био производ непознатог припадника Ауригнацијева народа, названог по француском селу Ауригнац.
Пре отприлике 40 000 година, када је Европа још увек била у великој мери прекривена снегом, ледом и глечерима Вурмског ледењака, Ауригнаци су постали први модерни људи који су стигли у западну Европу, где су се неандерталци већ доселили. Миленијумима су Ауригнаци преживели у каменитим склоништима у Француској, Немачкој, Шпанији и другим местима, користећи блажу микроклиму у тим регионима. Ловили су дивљач и вероватно видели миграцију бројних стада дуж оближње речне долине: мамути, коњи, ауроки (крупна, дивља говеда) и други.
Најзначајније за оне попут Белог који проучавају древне људске цивилизације, Ауригнаци су црпили инспирацију из света око себе за стварање уметности. Украшене перле, фигурице од глине попут Венере из Венере и стотине слика и украса у њиховим каменитим склоништима.
„Оно што уметност чини тако невероватно цоол је чињеница да су Ауригнаци већ били графичко друштво. То нам, у општем смислу, говори да су имали веома модерне умове ", каже Геневиеве вон Петзингер, археолог и аутор Првих знакова: Откључавање мистерија најстаријих симбола света .
Тај афинитет са модерним људима може такође бити заблуду, каже Вхите. „Осећате се врло блиско, а истовремено и веома удаљено“, каже он. „Они су имали своју културу, а ми имамо своју културу. Увек постоји јаз ... Нисам сигуран да сам негде близу разумевања значаја те слике за њихов живот. "
Графичко приказивање поинтилистичких ауроха од Абри Бланцхарда. (Фотографија и цртеж Р. Боурриллон) 
Сликани поинтилистички носорог из Гротте Цхаувет. (Фото Ц. Фритз) 
Новооткривена вапненачка плоча Абри Целлиер-а са поинтилистичким мамутом. (Фотографија и цртеж Р. Боурриллон) 
Ископавања 2014. године у Абри Целлиер-у. (Фото М. Азема) Оно што знамо је да је праисторијска поинтилистичка техника сигурно била напоран процес, каже Вхите. Уметници би тврђи камен, попут кварца, трљали по површини камене плоче све док површина није била глатка. Затим су помоћу другог алата направили чашицу, ознаку на шољи која подсећа на издубљене тачке на комаду домине. У случају вунастог мамута, гравер је направио више од 60 појединачних интерпункција, а затим је изменио ивицу стене мљевећи је да би направио зарез за врат.
"Они су у основи уградили мамута у прилагођени угао", каже Вхите. Процењује се да је цео процес трајао око 2 сата.
Стил је посебно упечатљив јер се сада налази не само у Абри Целлиер и Абри Бланцхард, већ и у поинтилистичким носорогима насликаним на зидовима шпиље Цхаувет скоро 250 миља далеко. У случају носорога, слика је рађена наношењем боје на длан, затим притиском кружног мрља у зид док се није појавила фигура, каже француски археолог и хемичар Емили Цхалмин-Аљанаби. На основу боја које су створили, ти рани људи су морали да буду "одлични минералози", додаје она.
Али, немојте превише расправљати о овом примеру праисторијског поинтилизма, опрезни уметници. Употреба израза „поинтилист“ за описивање гравира и слика могла би продужити дефиницију француске пост-импресионистичке уметничке технике, каже Глориа Гроом, директорица европског сликарства и скулптуре у Институту за уметност у Чикагу.
"Мислим да не можете рећи да су тежили апстракцији", каже Гроом о поинтилистичким уметницима Георгесу Сеурату и Паулу Сигнацу, који су измислили технику 1886. "Радило се о начину на који се боје могу полагати на платну како би се максимализовао смисао од светла. Оно што стоји иза поинтилизма је дивизионизам, нове научне теорије о перцепцији светлости и боја и очију. “Поинтилизам је такође био врло прецизан, каже Гроом; многе слике Сеурата су почеле као скице, затим цртежи на решеткама пре финалне композиције. Сеурат је цртао своју позадину као цртач лица како би постигао ову техничку прецизност.
Ипак, нова уметничка открића направљена у Абри Бланцхарду сигурно су значајна за наше разумевање начина на који се уметност развијала и функционисала у праисторијско време. Са новим открићима на Абри Бланцхард-у, број уметнички модификованих блокова скочио је са 88 на 147 на девет локација склоништа ауригнације.
"Нека од ових локалитета су ископана тако рано, људи осећају као да је то већ учињено, " каже вон Петзингер, који признаје да се веома узбуђује због „реда тачака." „Мислим да је заиста узбудљиво што Ранди и његов тим поново ревидирају. ових сајтова. Мало смо знали шта сједи тачно под носом. "
Ова врста налаза могла би помоћи археолозима у постављању оштријих питања о ширењу културе широм палеолитичких друштава која је додала.
„За период од 30.000 година имамо само око 400 места“, каже фон Петзингер. „Откривање тих истих техника прилично раширена у употреби намеће нас питање да ли су у то време постојале заједничке културе. Да ли су остали у контакту? Да ли су то технике развијене у Европи или чак и раније? То је оно што је узбудљиво у аустријском временском периоду. Што више схватамо колико су већ постојале уметничке традиције, то се више можемо питати колико су започели. “
