Прича Ассоциатед Пресса ове недеље описује изузетно и историјско откриће: док је рушио амбар у Кеену у Њу Хемпширу 2006., столар је извадио канистар с једином познатом копијом филма о Мари Пицкфорд из 1911. године који је означио прекретницу у њеној каријери . Конгресна библиотека је сада обновила филм, а он ће бити приказан следећег месеца на Кеене Стате Цоллеге.
Филм је историјски вау, јер је први филм који је Мари Пицкфорд назвао по имену. У првим годинама нијемог филма сви глумци били су анонимни. Ниједна звезда није наведена јер су се продуценти бринули да ће, ако се идентификују глумци, неки постати познати - и тражити више новца.
Дуго нестали филм, Њихов први неспоразум, десетоминутна је комедија / драма у којој су глумили Пицкфорд и њен тадашњи супруг Овен Мооре. Продуценти су били у праву забринути због ослобађања снаге звезде, а „Америца'с Свеетхеарт“ се испоставила да је напорна пословна жена. До 1915. њена плата је прелазила са 100 УСД недељно на пола милиона долара годишње, што је подстакло њен успон да постане, као што јој најбоља биографија даје право, "Жена која је створила Холливоод."
Раније овог месеца, Национална галерија портрета приказивала је нијеми филм који је графички приказао оне предивне софистицираности нијемих филмова постигнутих током свог разгледа. Филм из 1927. године Вингс био је најпознатија продукција Ласки Пицтурес са А-листом који је водила њихова највећа звезда, Цлара Бов, заједно са Рицхардом Арленом и Цхарлесом „Будди“ Рогерс-ом, са кратким камером младог Гарија Цоопера, чији је коњички изглед лансирао га је на славу. Филм је режирао Виллиам Веллман, а имао је сјајну сцену летења у Првом светском рату; Арлен и Веллман били су ваздухопловци током рата, а Рогерс је преузео обуку за лет за филм.
Ами Хендерсон, редовна сарадница на Смитхсониан.цом, покрива најбоље из поп културе из њеног погледа у Националној галерији портрета. Недавно је писала о успону модерног доба. 
Цлара Бов (1905-1965) Алфред Цхенеи Јохнстон, ц. 1927, НПГ Објављен три месеца након историјског лета Цхарлеса Линдбергх-а преко Атлантика, Вингс је био сензација за бок оффице. Јавност је била очарана авионским пословима, а овај филм је био пуни прва позоришта више од годину дана. Новооснована Академија за филмску уметност и науку наградила је Вингс као „најбоља слика“ на првој церемонији додељивања награда Академије. ( Сунрисе је добио награду за „Најбољу јединствену и уметничку слику“, категорију која је избрисана након ове прве церемоније. “)
У Холливоодланду (као што пише у оригиналном натпису) 1927. година је била велика иронија, јер су баш кад су нијеми филмови достигли изванредан уметнички ниво, "слике за разговор" избиле на екран и читаву индустрију претвориле у "све говори", спектакуларни свеобухватни спектакл.
Попут 80 посто - да, осамдесет посто! - свих нијемих филмова, Вингс се деценијама сматрао „изгубљеним“ све док није пронађен отисак у архиви Циниметхекуе Францаисе у Паризу. Затим, иако не постоје оригинални негативи, Парамоунт је у својим трезорима пронашао лоше распаднут резервни негатив. Захваљујући савременој технологији, студио је успео да обнови филм, а прошле године, на своју стогодишњицу, Парамоунт је објавио прелепо преуређену верзију овог тихог класика високе резолуције. Био је то овај изванредан филм који смо могли да прикажемо у музеју.
Била сам одушевљена горљивим сликама овог филма када ме је нова књига, под називом Ипак, још дубље одвела у етерични универзум нијемог филма. Давид С. Схиелдс, МцЦлинтоцк професор за Јужна Писма на Универзитету у Јужној Каролини, провео је протекле деценије истражујући фотографије још увек у тихо доба. Често је, открио је, ове фотографије једини преостали доказ медија који је био „један од најзначајнијих популарних уметничких облика модерног доба“.
Схиелдс и ја дијелимо интерес за замршен однос између фотографије и филмске звијезде. Писао сам о томе како су још увек фотографије Холливоода током тридесетих и четрдесетих стварали гламурозне звездасте слике које су биле трајне и незаборавне, и о томе како је иконична слика звезде често она замрзнутог фотографског тренутка, а не лепршаве слике пројициране на филм.
Цхарлие Цхаплин, постер компанија Берксхире, ц. 1916, НПГ / СИ
У фотографијама : Америцан Силент Мотион Пицтуре Пхотограпхи, Схиелдс истражује ранију филмску генерацију и тврди да је за тихе звезде „слика ускочила у покретну слику у откривању личности и да је показала трајнији медиј за очување акције, лика и личности од филмова“.
Будући да је толико тих тихих филмова изгубљено, фотографије су често једини постојећи визуелни документи који хронирају ране године филмске индустрије. Многе „звезде“ које су пионирале у доба играних филмова данас нам нису познате: филмски часопис 1914. године пописује најпопуларнију звезду као Еарле Виллиамс, а следе Ј. Варрен Керриган, Артхур Јохнсон и Царлиле Блацквелл. Ништа од тога данас није препознатљиво, али до 1918. године холивудска филмска индустрија се доста усмерила, а анкета магазина обожавалаца те године навела је Мари Пицкфорд као најпопуларнију звезду, а затим су је пратили Доуглас Фаирбанкс, Виллиам С. Харт и Тхеда Бара.
У наредних десет година, холивудска машина за рекламирање генерирала је звезде такве величине - укључујући Пицкфорда, Фаирбанкса и Цхарлиеја Цхаплина - којих се данас сећамо. Али колико год да замислимо гледање филмова о Пицкфордовим одскакајућим ринглетима, Фаирбанкс-овој окретној цртици и Цхаплиновој патетичном Малом Трампу, то је заправо иконична фотографија сваке слике која је постала културни камен спотицања. Како их се сећамо, фотографија која у тренутку може њихова фотографија обухватити њихову личност.
Предложено читање
Давид С. Схиелдс, фотографије : Америцан Силент Филм Мотион Пхотограпхи (Университи оф Цхицаго Пресс: Цхицаго, 2013)
Еилеен Вхитфиелд, Пицкфорд: Жена која је створила Холливоод (Фабер и Фабер, Инц .: НИ, 1997)
Рицхард Косзарски, Вечерња забава: Доба тихе игране слике, 1915-1928 (Университи оф Цалифорниа Пресс: Беркелеи, 1990)
Јохн Спрингер, сви причамо! Алл Сингинг! Алл Данце! Цитадел Пресс, 1969.)
