РОЦК КОНЦЕРТ КОЈИ ЈЕ ЗАРОБИО ЈЕДНУ ЕРУ

Са бесплатним посетама филмовима крајем педесетих, холивудски продуценти покушавали су све да повуку телевизијске гледаоце назад у кина. Број филмских уметника опао је приближно 70 процената током година после Другог светског рата, са високих 90 милиона недељно 1946. на 27 милиона недељно 1960. Продуценти су се надали да ће привући тинејџере кроз роцк 'н' ролл музику: Елвис Преслеи глумио је у преко 30 играних филмова током своје каријере, а филмови попут " Тхе Гирл Цан'т Хелп Ит" хвалили су се наступима музичара попут Литтле Рицхарда, Гене Винцента и Еддиеја Цоцхрана. Али већину ових филмова направили су холивудски ветерани, склони гледању рокерске музике и спакирали своје филмове са етаблираним звездама у нади да ће они прикрити застареле продукцијске вредности. Њихови заплети су рециклирали старе музичке формуле, са певачима који синхронизују усне на унапред снимљене нумере уместо да изводе уживо. А постављени систем дистрибуције често је значио да ће извођачи изаћи на екран неколико месеци након што су њихове песме избледеле.

Сличан садржај

Секретар унутрашњих послова једном је забранио рок саставе из националног тржног центра

Концерт у грађанском аудиторијуму Санта Моница 29. октобра 1964. године није само променио холивудски однос према рок музици, већ је помогао да се дефинише како ће се роцк појавити на екрану и телевизији у будућности. ТАМИ Схов фотографиран је у Елецтроновисион-у, новом процесу који је омогућио филмским продуцентима да добију готов производ за мање од месец дана и да добију своје отиске у биоскопима док су акти и њихов материјал још били свежи.

Оно што је пресудно, емисија ТАМИ није била само жива секција Топ 40 радија, већ су је направили новопридошли произвођачи који су волели роцк и његове извођаче и разумели како да ухвате музику на филму. Асоцијације форсиране током снимања филма трајале су деценијама. Редитељ Стеве Биндер, музички аранжер Јацк Нитсзцхе, кореограф Давид Винтер и њихови чланови екипе довели су ТАМИ Схов стил телевизијским серијама попут "Хуллабалоо" и "Схиндиг". Поставке и схеме монтаже камера имитиране су у музичким документарцима попут Монтереи Поп и Воодстоцк . На изненађујућу меру, оно што видимо када помислимо на 1960-их Топ 40 радија стигао је директно из емисије ТАМИ Схов .

Електроновизија је деца Х. Виллиама „Билла“ Саргент Јр.-а, самоука чаробњака за електронику који је држао око 400 патената за врпце, појачала, компоненте фотоапарата и друге уређаје. Рођен 1927. године у Оклахоми, Саргент се 1959. године преселио у Лос Анђелес. Ту је покренуо компанију Хоме Ентертаинмент, која се специјализовала за пројекције затворених кругова и у кинима и на телевизији. 1962. приредио је боксерски меч приказан у позориштима у којем је играо Мухаммад Али (познатији као Цассиус Цлаи) који је дефинисао спортско тржиште плаћања по гледању.

Саргент је развио Елецтроновисион, који је обећао висококвалитетне преносе видео излога у филм. Његове камере могле би да забиљеже 800 линија регистрације, што је више него двоструко ограничење за пријем кућне телевизије. (У каснијим годинама камере су се приближиле 1.400 линија регистрације, што је еквивалент данашњим могућностима високе разлучивости.) Саргентова прва продукција, Хамлетова продукција Рицхарда Буртона у Хамлету, заиста је зарадила милионе долара у позориштима.

Саргент се упознао са Стевеом Биндер-ом, док су заједно радили на емитовању погодности за НААЦП. Двадесет три у то време, Биндер је већ режирао две телевизијске серије, „Тхе Стеве Аллен Схов“ и серију о џезу за ЦБС. Према Биндеру, музичар Јацк Нитзсцхе први се обратио Саргенту кад је снимао рок концерт. Продуцент и аранжер, Нитзсцхе је написао хит "Игле и игле", и радио иза сцене са текстописцима и извођачима. За емисију ТАМИ окупио је хоусе бенд чији ће чланови касније бити познатији као Врецкинг Црев и на сингловима ће их моћи чути сви од Монкеес до Бинг Цросби.

Сајам ТАМИ одиграо се у грађанском аудиторијуму Санта Монице, 29. октобра 1964. (љубазношћу Дицк Цларк Продуцтионс)

Беацх Боис су вјероватно најпопуларнија роцк група у земљи са пет засебних албума истовремено на љествицама 1964. (Цоуртеси Дицк Цларк Продуцтионс)

Цхуцк Берри понудио је Тхе ТАМИ Схов домет до самог почетка роцк 'н' ролла. (Љубазно Дицк Цларк Продуцтионс)

Редитељ Стеве Биндер ухватио је британског чина инвазије Геррија и Пејсмејкера да би играли у емисији ТАМИ . (Љубазно Дицк Цларк Продуцтионс)

Душу у Детроиту представљали су Смокеи Робинсон и Тхе Мирацлес. (Љубазно Дицк Цларк Продуцтионс)

Марвин Гаие већ је био одан звијезда и блистао ће у једног од великих талената у соул музици са пјесмама попут "Шта се дешава". (Љубазно Дицк Цларк Продуцтионс)

Под водством Беррија Гордија, Тхе Супремес убрзо су постали две певачице које су подржавале Диана Росс, делимично захваљујући њеној изванредној вези с камером. (Љубазно Дицк Цларк Продуцтионс)

ТАМИ је означавао или Теен Аге Мусиц Интернатионал или Теенаге Авардс Мусиц Интернатионал, у зависности од кога питате. Барбари су били једно од дјела која су се одиграла на представи из 1964. године. (Љубазно Дицк Цларк Продуцтионс)

Леслеи Горе је окарактерисао звук њујоршког Брилл Буилдинга. У време шоуа ТАМИ имала је 18 година. (Љубазно Дицк Цларк Продуцтионс)

Јан и Деан били су популарно сурфарско играње и били су домаћини емисије ТАМИ . Они би се отворили за Беацх Боис. (Љубазно Дицк Цларк Продуцтионс)

Када је крајем децембра 1964. објављен на националној сцени, изложба ТАМИ била је прилика да тинејџери у предграђима свуда виде дела која су карактеристично ограничена на ограничене турнеје, као и радње истраживања и истраге која се можда никада неће појавити у близини. „Папа је добио потпуно нову торбу“ Јамеса Бровна постао је сјајан хит неколико недеља након отварања филма, чиме је немјерљиво проширио своју публику. То је такође била прекретница својеврсног прекида за Тхе Супремес, под вођством Беррија Гордија изузетно углађен певачки трио. Ускоро су постали две певачице које су подржавале Дијану Росс, што је делом и због њене изванредне везе са камером.

ТАМИ је означавао или Теен Аге Мусиц Интернатионал или Теенаге Авардс Мусиц Интернатионал, у зависности од кога питате, описан у памфлету сувенира као "међународна непрофитна организација" која ће помоћи тинејџерима да "успоставе положај поштовања у својим заједницама." најавили су данашњи "Америцан Идол" тинејџери који су требали гласати за своје омиљене музичаре који су се такмичили за награде. Али Саргентови планови и за организацију и за гласање распадали су се када је изгубио надзор над пројектом због огромних трошкова.

Као што се Биндер сјећа, "Саргент и Лее Савин, који су добили кредит за продукцију, нису имали појма о роцк 'н' ролл-у. Нису знали једно дело од другог. "

Дакле, на Биндер и Нитзсцхе је требало да убеде музичаре да се придруже пројекту. Биндер је свог менаџера подијелио са популарним сурфарским чином Јан & Деан, који су постали домаћини емисије. Као што су то чинили у филму, Јан & Деан ће се касније отворити за Беацх Боис, вероватно најпопуларнију рок групу у земљи у то време (Као и хит број један „И Гет Ароунд“, група је имала пет засебних албума истовремено на листама 1964). Наступ Беацх Боис-а био је један од њихових последњих великих јавних наступа са Брајаном Вилсоном; у року од два месеца од концерта, Вилсон, креативна снага бенда, славно би се повукао са бине скоро две деценије.

Душу у Детроиту представљали су Смокеи Робинсон анд тхе Мирацлес, Марвин Гаие и Супремес. Прва два су заједно гостовали у ревији Мотовн Рецордса; Робинсон је био први продуцент умјетника који је Берри Горди потписао за издавачку кућу. Већ доброверна звезда, Гаие, бубњар са скраћеним радним временом, као и певач и композитор, прерасли би у једног од великих талената у соул музицији на јачини песама попут "Шта се дешава". Супремес - Диана Росс, Мари Вилсон и Флоренце Баллард - били су усред изванредне серије од три сингла број један. У емисији ТАМИ Схов извели су две песме - „Вхере Вас Оур Лове“ и „Баби Лове“, као и два броја из претходне каријере.

Међу осталим делима које је преузео Биндер били су британски инвазијски акти Герри и пејсмејкерси, Билли Ј. Крамер и Дакотас, Леслеи Горе (који је окарактерисао звук њујоршког Брилл Буилдинга) и Цхуцк Берри који су понудили досег до самих почетака рокенрол. Глазура на торти била је Јамес Бровн и Хис Фамоус Фламес и Роллинг Стонес који су извели своју прву америчку турнеју.

Два дана проба омогућили су Биндеру и његовој екипи да раде угла камере и уређивање образаца, али када је дошло до стварног снимања филма, Биндер је морао да ради „уживо“. Са само једним машинским снимком, Биндер је пресекао међу своје четири камере на муха, без могућности поновног одвикавања и без износа, убацује кадрове или друге пост-продукцијске трикове на које се режисери данас ослањају. Овај приступ седишта у хлачама довео је до онога што Биндер назива својим најдражим снимком у каријери: екстремним планом живописног, екстатичног Роса док пева „Баби Лове“.

У клипу са револуционарног Тхе ТАМИ Схов-а, роцк-ролл пионир Цхуцк Берри свира један од својих хитова са потписом

То је такође довело до неких застрашујућих креативних одлука, посебно са Јамесом Бровном. „У његовом случају, никада нисам чуо песме нити га видео да их изводи. И одбио је да проба. Па кад је изашао, само смо га морали крилити. Преузео сам велики ризик током једног броја када сам држао камеру на Јамесовом лицу док је он кренуо иза позорнице. Рекао сам камерману: "Није ме брига да ли снимамо ивицу бине, расветну опрему, кућишта с инструментима, било шта друго - покриваш уметника." „Данас прихватамо Биндер-ов приступ, али у то време руководиоци индустрије упозоравали су Саргенга да је филм - уз дуготрајно сликање, продужене крупне планове и повремене приказе осветљења штандова и камера - неизвестан.

Од 12 дјела у емисији ТАМИ Схов, пет су били соул или Р&Б умјетници. У време расних немира, избори филмских стваралаца имали су праву храброст, али је Биндер-ово око за талент било презирно. Диана Росс је о својим записима написала: „Нисам знала ко купује музику. Чак и тада, иако нисмо свесни, већ смо прелазили линије боја и разбијали расне баријере. "И како је Јамес Бровн рекао новинару Стевену Росену, филм је" ремек-дело и почетак моје каријере на један начин. "Већ легенда у круговима душе, Бровн је имао проблема да се пробије међу белу публику. "Дуго сам добијао такав одговор, али белци нису добили шансу да ме виде јер нису ишли до места где сам играо."

Саргент и Биндер сарађивали су у редоследу аката и били су одговорни за постављање Роллинг Стонеса после Брауна на рачун. (Биндер се сећа, "Бровн се само насмешио и рекао:" Нико ме не следи. " Браун је био искусни професионалац који је свој клупски схов једноставно модификовао за нову публику. Стоунови се још нису дефинирали за америчке гледаоце - они тада нису имали значајан радио хит у САД-у - и још увијек су разрађивали своје сценске личности. (Дебитовали су на „Тхе Ед Сулливан Схову“ само неколико дана раније.) Један задивљујући снимак са прелазног места иза музичара ухватио је хистерију која је поздравила групу; други прати певача Мицка Јаггера на писти пред публиком, касније основним делом његовог дела.

Пратећи Јамеса Бровна, присилили су Тхе Роллинг Стонес да повећају свој енергетски ниво. Гитариста Кеитх Рицхардс полусмело је назвао следећи Брауна најгором одлуком у каријери групе. Критичар Степхен Давис написао је касније да је група добила подршку од Марвина Гаие-а. "Само идите тамо и учините то", рекао им је Гаие. Они су одустали од најављене листе листа да би се концентрисали на песме попут „Ит’с Алл Го Нов“ („Све је готово сада“) које још нису објављене. То је сјајан наступ бенда који би издржао деценијама.

Тинејџери су прихватили филм, можда зато што је без музике приказивао њихову музику. (Био је то хит, надмашујућа тинејџерска оријентисана конкуренција попут Беацх Партија .) Леслеи Горе је тада имао 18 година, Супремес и Мицк Јаггер 20, а Биндер само 23 године.

Након запањујућег успеха Тхе ТАМИ Схов-а, друга продукцијска кућа, Америцан Интернатионал Пицтурес, снимила је наставак, Тхе Биг ТНТ Схов, без учешћа Биндер-а. Првобитна производња, међутим, ушла је у правну фазу која је трајала деценијама. Менаџер Беацх Боиса Мурри Вилсон (отац тројице браће Вилсон у чину) затражио је да се снимци његовог бенда уклоне након почетне позоришне представе. Када је Дицк Цларк стекао телевизијска права, материјал је даље уређивао. Кондензирана верзија била је кратко доступна на кућном видеу, а боотлег верзије појављују се спорадично, али тек је 2010. године цео филм постао доступан у легалном ДВД издању. Данас је још увек видљиво узбуђење представе ТАМИ Схов, осећај који су ови сада легендарни музичари и филмаши откривали.

Беацх Боис су вјероватно најпопуларнија група на радију када су извели свој хит број један у емисији Тхе ТАМИ Схов