Маурице Сендак - најпознатији по сликовници из 1963. године Где су дивље ствари - имао је врхунац у стварању света наоко произведених специјално за децу, али је, након детаљнијег прегледа, откривено да личи на наш властити. Како Валлаце Лудел пише за Артси, аутор и илустратор подијелио је са својом циљаном публиком кључну тенденцију: "инстинкт да се заштити од патње тако што ћете га апсорбирати апсурдом и љепотом."
Нова изложба у библиотеци и музеју Морган у Њујорку привлачи мање познато време уметниковог живота како би се нагласила та напетост између фантазије и прагматизма. Под називом Цртање завјеса: Дизајни Маурице Сендак за оперу и балет, представа окупља више од 150 умјетничких дјела, укључујући прелиминарне скице, сликовнице, аквареле и осликане диораме, датирајући у Сендаков касни живот у стилу као сценограф и костимограф . Према Моргановом саопћењу за медије, Цртање завјеса је прва музејска изложба која се искључиво фокусирала на умјетников рад на опери и балету.
Крајем 1970-их Сендак је почео да сарађује са редитељем Франком Цорсаром на продукцији Мозартове Чаробне флауте у Хоустон Гранд Опери. Сендак је био обожавалац класичног композитора, једном изјављујући: „Знам да ако постоји животна сврха, то бих чуо за Мозарта“, и ускочио је у прилику да са Цорсаром продуцира на продукцији. Према Зацхари Воолфеу из Нев Иорк Тимеса, Цорсаро није знао за Сендаково интересовање за Мозарта када је посегнуо; уместо тога, тражио га је јер је знао да може да изгради свет који одговара наизменично домишљат и мрачан тон опере.
Маурице Сендак, "Дизајн за сценски сценариј (Чаробна флаута)", 1979-1980, акварел и графитна оловка на папиру на броду. (© Фондација Маурице Сендак. Библиотека и музеј Морган, Бекуест оф Маурице Сендак, 2013.104: 120. Фотографија Јанни Цхиу.) Воолфе описује настале сценографије као „лет масонско-фараонске маштарије.“ Један прелиминарни дизајн који је погледан на изложби, на пример, садржи трио Мозартових фигура које стоје у тропском окружењу сличном оном приказаном у Дивље ствари су, на обје стране, стале дивље животиње и египатске иконе, укључујући сфингу и бога соколова главе.
Цртање завесе такође истражује Сендаков допринос мрачно субверзивној адаптацији Њушканца, Љетном малом виксу Леоша Јаначека, Љубави Сергеја Прокофјева о три наранче и његовом властитом магнум опусу, где су дивље ствари . (Оперна адаптација књиге, коју је музику поставио композитор Оливер Кнуссен, премијерно приказан 1980.)
Бројни цртежи уметника из 18. и 19. века који су инспирисали Сендак - посебно Вилијам Блејк, Гиамбаттиста Тиеполо и његов син Доменицо - гледају заједно са његовим оригиналним креацијама. Извучене из Морганове колекције, ове слике су директно утицале на илустратора, који је наишао на уметничке радове током његових многобројних посета музеју на Менхетну. Поред осветљења Сендаковог оперног дизајна и ранијих уметника који су обликовали његов карактеристични стил, изложба садржи и костиме и реквизите које користи у његовим продукцијама, као и артефакте позајмљене од фондације Маурице Сендак.
Маурице Сендак, "Дизајн завјеса за изложбе ( орашчић )", 1983., гваш и графитна оловка на папиру. (© Фондација Маурице Сендак. Библиотека и музеј Морган, Бекуест оф Маурице Сендак, 2013.107: 262. Фотографија Јанни Цхиу.) 
Маурице Сендак, "Плоча приче ( Љубав према три наранче )", 1981-1982, акварел, мастила и графитна оловка на броду. (© Фондација Маурице Сендак. Библиотека и музеј Морган, Бекуест оф Маурице Сендак, 2013.106: 169. Фотографија Јанни Цхиу.) 
Маурице Сендак, "5 играћих карата ( љубав према три наранџе )", 1982, акварел и оловка и мастило на ламинираном картону. (© Фондација Маурице Сендак. Збирка Јустина Г. Сцхиллера. Фотографија Грахам С. Хабер, 2018.) 
Маурице Сендак, "Студија за сценски сет бр. 10 ( Где су дивље ствари )", 1979-1983, акварел, оловка и мастило и графитна оловка на папиру. (© Фондација Маурице Сендак. Библиотека и музеј Морган, Бекуест оф Маурице Сендак, 2013.103: 52. Фотографија Јанни Цхиу.) 
Маурице Сендак, "Дизајн завеса за изложбу ( Љубав према три наранџе )", 1981, акварел и графитна оловка на папиру. (© Фондација Маурице Сендак. Библиотека и музеј Морган, Бекуест оф Маурице Сендак, 2013.106: 167. Фотографија Јанни Цхиу.) Дефинитиван врхунац ефемера где су дивље ствари приказане у емисији је акварелна и графитна студија Моисхеа, једне од зверских животиња с којом се главни глумац Мак сусрео на свом мистичном путовању. Као што примјећује Артсов Лудел, на цртежу се налази младић који је носио колосални костим Дивље ствари. (Ране верзије одрастања биле су толико гломазне да су се извођачи нашли како не могу да одахну, а један глумац је чак пао са бине.) Сендакове белешке, у распону од „Очи се морају померати!“ До „мегафона у глави“ и „мора чути и видети периферно “, паприкајте маргине скице.
Маурице Сендак, "Костим за проучавање дивљих ствари, са нотама ( Где су дивље ствари )", 1979, акварел, оловка и мастило и графитна оловка на папиру. (© Фондација Маурице Сендак. Библиотека и музеј Морган, Бекуест оф Маурице Сендак, 2013.103: 19. Фотографија Јанни Цхиу.) Према Моргану, последња итерација костима која је коришћена у преновљеној продукцији шоуа из 1984. године тежила је 150 килограма и била потребна три појединачна извођача који раде у тандему: певачица која је била изван сцене и која је пружила глас лику; луткар који носи одијело и контролира руке, ноге и главу; и даљински управљач који ради на даљини, који има задатак да помера очи фигуре.
Ови технички детаљи су импресивни сами по себи, али можда је најупечатљивији аспект скице њено признање дуалности својствене и позоришном и Сендаковом опусу.
"Дечак у монструму, чудовиште у дечаку", како Воолфе примећује за Нев Иорк Тимес . "Ово је стварност Сендак ... желео је да видимо и разумемо."
Цртање завесе: Дизајни Маурице Сендак за оперу и балет приказани су у библиотеци и музеју Морган до 6. октобра.
