Град Нев Орлеанс има живописну историју која се протеже кроз више векова - па ипак, бројне нове историјске тачке посетилаца врте се само око улице Боурбон или пустошења изазваног ураганом Катрина. У настојању да баци ново светло на прошлост града, а такође славићи свој тристогодишњицу, Музеј уметности Њу Орлеанса (НОМА) овог лета отвара нову изложбу под називом, "Промена курса: Размишљање о историјама Њу Орлеанса."
Изложба мулти-уметника се од 29. јуна до 16. септембра фокусира на „заборављене или маргинализоване историје града“ и препознаје људе и догађаје који су помогли да се ткне друштвено ткиво које Нев Орлеанс чини градом какав јесте данас. За изложбу је тим кустоса прислушкивао седам уметника - од којих сви живе или имају везу са градом - са намером да их направе да стварају савремене уметничке пројекте који истичу прошлост града, истовремено гледајући на његову будућност.
„Пре годину дана смо почели да радимо на концептуализацији и састављању експоната који је усмерен ка тристогодишњици града, али такође пружа неке нове начине размишљања о томе“, каже Смитхсониан Бриан Пипер, кустоски сарадник за фотографију Андрев В. Меллон у НОМА-и. .цом „Стварно смо се ослањали на ту идеју да је Нев Орлеанс град више историја који су на неки начин дискретни, али сви су повезани. Такође смо желели да укључимо бројне гласове и заједнице из прошлости који су или заборављени или маргинализовани из главног историјског наратива града. Заинтересовани смо да ове историје унесемо у музеј и користимо НОМА као институцију за појачавање њиховог сигнала и подсетимо се да све ове историје - о којима је тешко размишљати, а које их је тешко памтити - морају бити део тригодишњице прича такође. "
Пипер и његови сурадници потражили су инспирацију за огромну колекцију НОМА-е, улазећи у њену сталну колекцију као и уводећи нове комаде који ће дебитовати.
Изложба започиње у Великој дворани музеја серијом фотографија под називом „Рат против бенигхтеда“ Л. Касиму Харриса, фотографа и писца са седиштем у Орлеансу, који приказује моћне слике црначких ученика у локалним школама и даје наратив о образовању и трке.
"То је оно што називамо" конструираном серијом фотографија ", где [Харрис] замишља револуцију у учионици [у којој] група младих афроамеричких студената преузима контролу над сопственим образовањем", каже Пипер. „То је нелинеарна приповест која тражи од гледалаца да замисле причу око себе и представља пример [једног од уметничких пројеката] који нашу пажњу усмерава на савремене расправе, нарочито о школама у Њу Орлеансу, образовној политици и утицају који имају имају [тренутне студенте]. Такође се помиње дужа историја борбе око јавних школа у Њу Орлеансу и напори Афроамериканаца да обезбеде квалитет [образовање овде]. "
Леслеи Дилл, "Пакао, пакао, пакао / Небо Небеско небо: Сусрет са сестром Гертруде Морган и Откривење", 2010. Мешовита медијска инсталација. (Фото: Мицхаел Смитх, НОМА, поклон уметника, 2014.45.1) 
Скилар Феин, "Сјетите се горњег дела салона", 2008. Инсталација мјешовитих медија. (Слика љубазношћу уметника) 
Виллие Бирцх, „Чекајући озбиљан разговор о историји Њу Орлеанса“, 2017. Акрил и дрвени угљен на папиру. (Имаге љубазношћу уметника и Артхур Рогер Галлери, Нев Орлеанс) Пипер каже да су током кратког тренутка 1870-их, током обнове, нове школе у Нев Орлеансу биле интегрисане и тако служе као савршен пример изненађујуће историје града којих многи људи можда нису ни свесни.
"Током реконструкције, овде је била велика и активна афроамеричка заједница", додаје он. „Пре грађанског рата, ропство је постојало у Њу Орлеансу, али постојала је и заједница слободних људи боја и образовања која им је била веома важна, тако да су они у основи 70-их година прошлог века погодили земљу у смислу активизма и добили школе интегрирани ... [Они] су били у стању да то ураде без савезне владе неколико година. Али онда кад је обнова престала овлашћења која су се поново раздвојила у јавне школе. "
Поред образовања, друге важне теме којима се уметници баве укључују и пожар из 1973. године у Горњем салону "Упстаирс Лоунге", популарни геј бар у француској четврти, и његов однос према тренутном насиљу над ЛГБТК заједницом ("Сетите се салона горе" Скилара) Феин) и инсталацију отисака од дрвених блокова Катрина Андри која доводи у питање урбани развој након урагана Катрина и његов утицај на одређене маргинализоване групе које су живеле у тим суседствима.
Катрина Андри, "Честитамо да сте то направили!: На путу према америчком систему касти", 2009. Воодблоцк принт. (Слика љубазношћу уметника) "Андријево дело донекле се бави текућим питањима око гентрификације, урбанизма и историјског очувања након [урагана Катрина]", каже он. „Демографија суседства се доста променила, а приступачно становање је постало проблем, а с њом брисање и омаловажавање историјско афроамеричких делова града ... [Андри] оспорава ту идеју„ лепог пропадања “. Често стичемо романтичну визију Њу Орлеанса као места на коме је зарастала вегетација и рушевина архитектонске инфраструктуре веома атрактиван и чине Нев Орлеанс оним што јесте, али она нас упућује на идеју да се иза тога крије права људска кривица. “
Пипер је ко-курирао изложбу заједно са Русселом Лорд-ом, кустосом фотографија, принтова и цртежа породице Фрајман; Катие Пфохл, кустосица модерне и савремене уметности; и Аллисон Иоунг, кустоски сарадник за модерну и савремену умјетност Андрев В. Меллон. Међу осталим уметницима представљени су група Пропеллер, Леслеи Дилл, Виллие Бирцх и Тхе Еверидаи Пројецтс.
„Промена курса: Размишљање о историјама Њу Орлеанса“ траје до 16. септембра.
