Експлозије мртвог живота

Између 2006. и 2008., уметник рођен у Израелу Ори Герсхт створио је традиционалне аранжмане за мртва природа са правим воћем или цвећем - а затим их буквално разнио, снимивши све на видео снимку. Његов филм Помегранате приказује се у театру Блацк Бок музеја Хирсххорн. Герсхт је разговарао са магазином Јосепх Цапуто.

Сличан садржај

• П и А: Исак Мизрахи
• Питања и одговори: Франк Гохлке

Због чега је уништење толико обавезно гледати?
Насиље може бити веома гротескно и такође врло привлачно. Оно што ме занима је како њих двоје - лепота и насиље - живе једни поред других и како се тренуци могу створити и избрисати готово истовремено. Разарање је болно, али понекад може бити врло катарзично.

Дакле, мислите ли да је уништење занимљивије од стварања?
Једно не може постојати без другог. Овај круг постојања састоји се од два. Узмимо у обзир крваву историју Европе: постојала је велика тежња за високом културом, али је та иста култура обликована и бруталношћу и варварством.

Да ли је ваш рад коментар о насиљу које видимо у свету око нас?
Мој рад није толико директан коментар колико је отворено посматрање апсурда око нас. Размишљам о сценаријима где је на једном месту врло крвав рат, док на другом месту људи живе лагодног, декадентног начина живота. Заинтригира ме таква паралелна егзистенција и како једни понекад упадају у други.

Које друге начине ваш рад надилази традиционални мртва природа?
Снимам догађаје који се дешавају брзином од 1.600 сличица у секунди, тренутке који су пребрзи да би их ум могао обрадити. Филм је снимљен са ХД дигиталним фотоапаратом, тако да нема материјалности на снимку - прелази у податке на чврстом диску. Веома је важно да у исходу мог филма имам суспензију неверице у којој је гледалац заведен да накратко помисли да је оно што гледају слика.

Зашто сте одабрали шипак за шипак?
У овом примјеру референца је Јуан Цотан слика [„Дуње, купус, диња и краставац“ 1602], али сам одлучио да употријебим шипак [умјесто дуње]. Мислим да то има везе са визуелном маштом шипак, како ће крварити, како ће ти вишесеменке наставити прскање мислити на оквир. Претпостављам да је то и однос гранатог граната према гранати. Али избор није баш рационалан, знате, седећи и размишљајући да то значи ово или оно што значи. Могу рећи да се слика представила и пратио сам је.

Како је иначе „Помегранате“ заокрет у раду Јуана Цотана?
Мене је занимала статична слика Јуана Цотана у односу на оно што је Харолд Едгертон радио на МИТ-у 50-их, када је успео да замрзне кретање великом брзином на фотографији метка који иде иако јабуком. Узимам та два полемичка тренутка и покушавам да замрзнем тренутак који је тако брз и представим га као статичну фотографију. Покушавао сам да преговарам о тим крајностима.