Недељни Супер Бовл КСЛВИ, који ће извести Њујоршке дивове против Нев Енгланд Патриотса, биће једна од најцењенијих емисија на телевизији ове године. (Прошлогодишња игра била је најгледанија емисија у историји телевизије; уједно је то била и четврта узастопна емисија Супер Бовл за постављање гледаности.) Приход од реклама за емитовање достићи ће више од пола милијарде долара. Игра и околно такмичење толико су значајни да су се неке цркве затвориле, а не такмичиле, док је индустрија за контрапрограмирање настала да искористи незадовољне потрошаче.
Фудбал није увек био толико доминантан у америчкој култури. У ствари, годинама се спорт једва регистровао изван обожаватеља факултетских алумнија. Басебалл се сматрао „националном забавом“, и као такав често је био поставка у филму. Наградне борбе су, са друге стране, играле велику улогу у легитимизацији целог медија, као што Дан Стреибле истиче у Фигхт Пицтурес: А Хистори оф Бокинг анд Еарли Цинема . (Занимљиво је да је бокс имао сличну функцију као и телевизија.)
Осим новина и актуелности (попут овог филма о Едисону из 1903. године између Универзитета у Чикагу и Универзитета у Мичигену), Холивуд је имао занемарен однос према фудбалу, користећи га углавном као поставку за колегијални хумор. 1925. године Харолд Ллоид'с Тхе Фресхман и МГМ-ов Бровн са Харварда, у главним улогама Виллиам Хаинес и Јацк Пицкфорд, покрили су сличну територију: оштри колегијалци, дивни колеге, кандидати, навијачи, издаје и Велика игра. Браћа Марк су се у Хорсефеатхерс запуцала жанром, али цртани филмови попут Фреддија Фресхмана такође су се ругали ракунастим капутима, Модел Тс и кривицним преступима због којих већина гледалаца доживљава факултетски фудбал.
Бустер Кеатон суочава се с Валлацеом Беерием у три вијека.
Ови су филмови нехотице указали на проблем приказивања спорта на екрану. Када су новинарске куће попут Фок Мовиетоне и Патхе покривале велике игре, њихове камере су се готово увек налазиле високо на трибинама, еквивалентно линији од 50 дворишта - најбоља позиција за кинематографе да прикажу представу која би се могла проширити на било коју крајњу зону. У филму " Хорсефеатхерс" или Бустер Кеатон " Тхе Тхрее Агес" (1923.), с друге стране, филмски продуценти могли су да разбију представе на поједине компоненте, концентришући се на једног или више играча, пресечећи од нападача до пријемника, прелазећи са бочне линије на крајњу зону, чак и пратећи са тркачима као што су игра и прича захтевали.
Фудбал је постајао све популарнији током 1950-их и 1960-их, дијелом и због начина на који се емитирао на телевизији. Баш као што су то радили и бејзбол, спортски директори су научили да фудбалске игре претворе у наратив. Као што је рекла директорица ЦБС-а Санди Гроссман, „Разлог је лакши због тога што је свака представа засебна прича. Ту су почетак, средина и крај, а затим остаје 20 или 30 секунди да га преведемо или реагујемо на то. "
Сада се скоро сваки играч на терену може изоловати током играња, омогућавајући режисеру да изгради причу из различитих сцена. Успорени покрет омогућава гледаоцима да тачно виде где нека представа успе или не. Графика ван терена и интервјуи убачени у игру стварају личности за играче, који би у супротном могли бити анонимни.
Насупрот фудбалској игри са хокејем или у фудбалу, где је игра у основи нон-стоп, присиљавају сниматеље да се врате на високи хитац са средине клизалишта или терена. Или са кошарком, где се о играма обично одлучује тек у последњим минутама. (Бејзбол са својим многим тачкама застоја труби чак и фудбал у погледу успеха да се преноси на телевизији. Будући да су играчи више или мање непомични током већег дела игре, директори могу да им се изборе у крупним плановима, тако да су чак и Сергио Леоне би био импресиониран.)
Како су се развијала средства за приказивање фудбала, и на телевизији и у филмовима, тако се поступио и с поступком игре. Из комедија које су потенцирале фриволност спорта, Холливоод је прешао на биопике попут Кнуте Роцкне Алл Америцан (1940). Овде је фудбал послужио као вишенаменска метафора: за нашу борбу са недаћама, као афирмацију америчког начина живота, као пример како ћемо победити наше непријатеље. Кнуте Роцкне је израстао из верзије историје Варнер Брос., у којој су фигуре попут Луја Пастерора и Емила Зола примиле поштован третман биопика, а конструисане су као конструктор морала док се земља суочила са почетком Другог светског рата. Данас је позната углавном по наступу Роналда Реагана у улози Георгеа Гиппа. (Један фудбалски филм који се често превиди је привлачни Еаси Ливинг, у којем играју Вицтор Матуре и Луцилле Балл, који су релативно тешко сагледали повреде и њихове последице.)
Дваине "Тхе Роцк" Јохнсон (лево) са Сеаном Портером, тренером којег је приказао у Гридирон Ганг у Цолумбиа Пицтурес.
Као и филмови уопште, и спортски филмови су постали психички сложенији током 1950-их и шире. Наслови попут Папер Лиона, Бриан'с Сонг и Нортх Даллас Форти представили су реалистичнији приказ игре и њених играча, иако је романтизовао фудбал уопште. Али филмски творци су и даље склони да тај спорт третирају као метафору: неодобравање Алл'с Алл-Америцан, уздизање у Руди-у .
Руди је обележио још један недавни прелазак на истините приче усредсређене на фудбал. Светла у петак, Сјетите се Титана, Непобедиви, Гридирон Ганг, Експрес и Радио, неколико је примера филмова заснованих на истинитим причама. Слепа страна из 2009. године, заснована на књизи Мајкла Левиса, погодила је џекпот, освојивши Сандру Буллоцк за Оскара за најбољу глумицу.
Док су се снимале Слепе стране, Дан Линдсаи и ТЈ Мартин снимали су документарни филм о средњошколским тигрима Манассас. Готов филм, Непоражен, добио је номинацију за Осцара за играни филм. Опет, филмаши инсистирају на томе да Ундефеатед није филм „фудбала“.
"Један од највећих изазова је рећи људима о чему се не може поразити ", рекао ми је Мартин у телефонском разговору. „Ако кажете:„ То је средњошколски фудбалски тим ... “, они одговарају:„ Ох, попут светла у петак . “ Али није, Непоражени се односи на нешто другачије од фудбала. "
А у ствари, непоражени слика дирљив и понекад забрињавајући портрет младића Северног Мемфиса који се боре да пронађу свој пут у свету. Као што тренер Билл Цоуртнеи у једном тренутку каже, „Мислите да фудбал гради карактер. Није тако. Фудбал открива карактер. "
Што ме води кроз ову објаву без да се бавим Црном недељом, у којој самоубилачки лудак којег глуми Бруце Дерн покушава да разнесе Гоодиеар Блимп на Супер Бовл Кс.
