Кад је Марцел Дуцхамп поднио „Фонтану“ - писоар се окренуо на своју страну и потписао псеудонимом „Р. Мутт ”- Салон Друштва независних уметника 1917. године, свакодневно је уздигао у уметност.
Уводећи свијет у „реадимаде“, или обичне предмете који су поново замишљени као уметничка дела, Дада мајстор је представио концепт који је надовезао векове уметничке праксе присвајањем масовно произведених слика, критикујући крутост уметности уметности, поткопавајући стандардне дефиниције лепоте и на крају прелиставање идеје о томе шта је уметност била на њеној глави.
Прошло је неких 100 година од када је "Фонтана" први пут стигла на сцену. Сада, Еилеен Кинселла пише за артнет Невс, изложба у непрофитном швајцарском Институту у Нев Иорку жели представити ажурирани став о реадимаде, ново осмишљеном за модерни свет.
Према саопштењу за штампу, идеја која стоји иза Реадимадес Белонг то Евери је да се радови користе како би се нагласила „питања безбедности, некретнина и надреалности и одјекује свакодневни живот у многим данашњим главним градским областима“.
Дакле, док су Дуцхамп-ове готове комаде присвајале предмете које се често налазе током раног 20. века - на пример, сталак за сушење гвоздених боца, поклопац писаћег строја и необојени вентилатор за димњаке - радови које су изабрали копродуктори изложбе Фреди Фисцхли и Ниелс Олсен одражавају брзи темпо глобализовани свет.
На више од 50 комада на приказу, укључујући „Капију“, заштитну капију аеродрома заштићену графитима коју је прилагодио анонимни уметнички колектив Реена Спаулингс, и „Ватра“, отисак шперплоче величине шаркера, намењен је приморати гледаоце да поново прегледају савремене културне артефакте који се често узимају здраво за готово.
Упркос разликама у временском периоду и последично типу објеката изабраних као готове, Нев Иорк Тимес ' Јосепх Гиованнини тврди да Дуцхамп и истакнути савремени уметници имају таленат за „преобликовање предмета на дисторзивне начине“.
Да бисте сами проценили ваљаност ове изјаве, размислите о комадима попут Јеннифер Боланде "Састављање везе" - готов средишњи део, врата хладњака прекривена црним оквиром звучника, уредно се уклапају у беле зидове галерије - или Лена Тутуњиан'с "Појединац (ручак" ) ”- склоп згужваних салвета, напола поједених колачића Субваиа и празне шољице за кафу која изгледа као да га је особље галерије безбрижно оставила на прозору.
Марцел Дуцхамп, "Фонтана", 1917. (Викимедиа Цоммонс) Као што напомиње Захери мале Хипераллергићеве, ове би ставке „могле проћи за сценску сценографију и реквизите.“ Остали су представљени у Реадимаде-у, укључујући инсталацију Алана Белцхера „Десктоп“ од 23 керамичке ЈПЕГ-ове и „Три папирнате врећице“ Марије Еицхборн која садржи три вреће за куповину. украшени Апплеовим логотипом, трансформишу комерцијализоване иконе интернетске културе у физичке објекте.
Лако је гледати готове моде са презреним ставом, претпостављајући да би чак и дете могло произвести слична апстрактна или концептуална дела. Али, како уметници, критичари и историчари уметности брзо то указују, модерна уметност је више од коначног производа.
Дуцхамп је чистом снагом воље претворио писоар у једно од најутицајнијих уметничких дела 20. века; "Црни квадрат" Казимира Малевича и слична једнобојна дела сломила су се репрезентативним сликарством и пригрлила чисту апстракцију. Оно што је најважније, иако је истина да је просечна особа могла да потпише писоар и то назива уметношћу, нико то није урадио - док Дуцхамп није дошао. Његове припреме, као и оне изложене у изложби Швајцарског института, представљају разлог улоге, концепције и иновације у уметности.
Уосталом, свако може одбити да избаци остатке ручка за изношење, али неколицина би имала храбрости и уметничку визију, да ово смеће сматра спремним одразом модерног света.
Реадимадес припадају свима на преглед у Швајцарском институту у Нев Иорку до 19. августа. Улаз је бесплатан.
