У бајци Пекинг је замишљен као град који је буквално подељен кутијама.
Богати путују од једне велике кутије до друге, а сиромашни, који не могу да приуште кутије, живе у несигурним кулама кофера које су срушене.
Једног дана, новинарка Су, одлучује да извештава о принудном пресељењу сиромашних из града. Када њен уредник одбије да објави рад, она допушта пријатељу да објави чланак у њено име на његов лични медијски рачун који је веома жртва трговине. Али након што је прича објављена, она схвата да је њено писање искривљено у сврху публике, која само жели да прочита оно што жели да чује.
Бајка о лажним вијестима, под називом „Дубоки базен који се никада не суши“, и припадајуће замамне, дистопијске илустрације - дјело Луиса Лиуа, архитектонског дизајнера, и Сениао Веи, писца и уредника - освојили су прву награду на овогодишњим „Бајкама “Такмичење, које води интернетска архитектонска платформа Бланк Спаце, у партнерству са Националним музејем зграде, АрцхДаили, Арцхинецт и Бустлер.
Годишњи конкурс, који траје већ пет година, предвиђен је да изазове нове разговоре о архитектури, према суоснивачима компаније Бланк Спаце, Маттхев Хоффман и Францесца Гиулиани. Током година, архитекти, дизајнери, писци, уметници, инжењери, илустратори и други испробали су се у властитим оригиналним бајкама, предајући потребних пет дела уметничког дела и приповедне кратке приче. Само ове године, више од 1.000 подносилаца пријава из 65 земаља послало је комаде до рока 5. јануара.
"Дубоки базен који се никада не суши" (Ии (Лоуис) Лиу и Сениао Веи) 
(Ии (Лоуис) Лиу и Сениао Веи) 
(Ии (Лоуис) Лиу и Сениао Веи) 
(Ии (Лоуис) Лиу и Сениао Веи) 
(Ии (Лоуис) Лиу и Сениао Веи) Лиу и Веиова предаја је бајка инспирисана стварним догађајима. Крајем 2017. године избио је смртоносни пожар убивши 19 људи у скученој стамбеној згради на периферији Пекинга, где радници мигранти из руралне Кине живе јефтино, изнајмљују собе за неколико стотина јуана месечно. Кинески унутрашњи мигранти класификовани су на основу контроверзног државног система Хукоу или регистрације домаћинстава, који грађане означава градским или сеоским на основу регистрованог родног места, ознаке која градским грађанима гарантује одређене привилегије и погоршава деобу богатства у земљи.
Након пожара уследила је кампања за деложацију хиљада унутрашњих миграната из кућа које су означене као несигурне и пренасељене, а многе су бескућнике оставили у горкој пекингској зими. Вест о одлуци проширила се попут пожара на кинеским друштвеним медијима, једним отвореним писмом осуђујући деложације као "озбиљно гажење људских права".
Лиу и Веи били су међу онима који су с пажњом посматрали како се појављују детаљи приче. Који су извори били поуздани? Пар се питао. Коме се може веровати?
Та су питања прерасла у њихову сновиту предају, што отвара разговор о томе како се у свету сматрају лажне вести. Цоллинсов речник „Реч године“ за 2017. годину, „лажне вести“ како је дефинисано у речнику, значи „лажне, често сензационалне информације које се шире под кринком извештавања вести.“ Међутим, у Кини термин поприма различито значење, где влада контролише званичне медије. Иако су друштвени медији постали алтернативно средство за информисање, без уређивачких стандарда, приче са јасним пристраностима, поред дела које је направила влада, могу отежати одвајање чињеница од фикције на Интернету.
Тим са сједиштем у Пекингу одлучио је пренијети лажне вијести кроз објектив архитектуре, за које су се надали да ће бити мање поларизирајућа платформа. „Сама архитектура је медиј града“, каже Лиу. "Људи заборављају да живе у граду, да су део те стварности, јер су сада људи више у стварности виртуелног света."
Узимајући у обзир снагу виртуалног простора у односу на физичке структуре, њихова прича завршава се враћањем Су на мјесто срушених станова. Тамо се сећа медитације кинеског филозофа Лао Тзу-а: "Све су ткане одвезане, сва прашина заглађена. То је попут дубоког базена који се никада не суши." Завршна линија приче гласи: „Сам град је истина, али прихвата наше лажи.“
"Узашашће" (Сасха Тополнитска) 
(Сасха Тополнитска) 
(Сасха Тополнитска) 
(Сасха Тополнитска) 
(Сасха Тополнитска) Жири од више од 20 водећих архитеката, дизајнера и приповједача, укључујући Бјарке Ингелс, Јенни Сабин и Роман Марс, пресудио је пријаве конкурса Фаири Тале, а кустосица Националног музеја грађевине Сусан Пиедмонт-Палладино објавила је три побједника, побједника и девет часни споменици живе у музеју крајем прошле недеље.
Сасха Тополнитска, архитектонска дизајнерка из Деборах Берке Партнерс Арцхитецтуре са седиштем у Њујорку, заузела је друго место по свом предавању "Узашашће", које је постављено у будућност где свет губи гравитацију као казну за злоупотребе човечанства. Архитекта и илустраторка Ифигенеиа Лианги, која ради на докторским истраживањима на Архитектонској школи у Бартлетту, Универзитетског колеџа у Лондону, заокружила је прво троје са „Папирним месецом“, магичном причом у својој родној Атини, која отресе традиционалне замке добра. и зло.
"Папирни месец" (Ифигенеиа Лианги) 
(Ифигенеиа Лианги) 
(Ифигенеиа Лианги) 
(Ифигенеиа Лианги) Можда као одговор на перцепцију света данас, овогодишње пријаве су изгледале нешто дистопичније од прошлогодишњих, где је украјински архитекта Михајло Пономаренко за свој први део узео „Последњи дан“, који је уметнуо научнофантастичне структуре у обичне пејзаже.
Руннер Уп: „Миддле Еартх: Диарамас фор тхе Планет“, пројекат о „машти архитектуре о климатским променама“. (НЕМЕСТУДИО) 
(НЕМЕСТУДИО) 
(НЕМЕСТУДИО) 
(НЕМЕСТУДИО) 
(НЕМЕСТУДИО) Директор Националног музеја грађевине Цхасе Ринд, који је био судија за такмичење у последње две године, каже да је и он приметио тамнији тон у овогодишњим пријавама, али је такође приметио мању наду чак и у бели комадима, нешто за шта верује да храни добро конкуренције како иде напред.
„По мом искуству архитекти се суштински надају“, каже Ринд. "Мислим да би некако требали бити ако градите нешто што ће трајати годинама, деценијама или вековима."
Још у октобру, Хоффман и Гиулиана разговарали су са тим оптимизмом архитеката у интервјуу за ВорлдАрцхитецтуре.орг који је обележио повратак конкурса. Идеја је, како су рекли, била „надахнути креативце и дизајнере у време када се свет бори да разликује чињенице од фикције - када су реалне вести често тмурне и застрашујуће, а„ лажне вести “поседују несклад и несклад“.
Мало су знали, победничка бајка ће се осврнути на лажне вести.
