16. фебруара 1864. требао је бити сретан дан за Ернста Хаекела.
На данашњи дан Немачка академија наука наградила је познатог природословца, научника, филозофа, лекара и илустратора Цотхениусовом медаљом, високу част признањем за многа научна достигнућа. Био је то и Хаекелов 30. рођендан. Али овај датум обележава и дан када је његова супруга од само 18 месеци, Ана Сетхе, умрла од оног што се сада сматра да је рафални додатак.
Хаекела је згрозила жена, која је - како је описао пријатељу - „потпуно неокрњена, чиста, природна особа“. Никад се потпуно није опоравио од губитка, неколико година касније ухватио ју је у сећање илустрацијом невероватног створења: медузе.
Медузе Десмонема аннасетхе, назване по покојној супрузи Хаекелове из књига Цнидарианс оф Арт Формс ин Натуре, 1899–1904, плоча 8. (© ТАСЦХЕН Колн / Ниедерсацхсисцхе Стаатс- унд Университатсбиблиотхек Готтинген) Озвани Десмонема аннасетхе, након своје покојне супруге, медузави типави деликатно се преплићу у брзи траг иза звона на Хаекеловој слици. „Стварно можете видети како се љуља кроз океан“, каже Јулиа Восс, ауторка нове књиге Уметност и наука Ернста Хацкела, која хроника Хаекелов живот и дело. "Изгледа као хаљина; изгледа као коса; има ту елеганцију."
Таква елеганција и лепота красе готово сваку страницу новог Хаецкеловог збирног дела - од сићушних шиљака микроскопског радиоларија до обруча винове лозе и протока медуза аннасета који клизи преко стражње корице књиге. Написана заједно са Раинером Виллманом, директором Зоолошког музеја на Универзитету Готтинген, који је специјализован за филогенетику и еволуцију, књига садржи комплетне преписе седам Хаекелових свезака илустрација - корала, спужва, медуса и још много тога - и додаје коментаре и контекст сваком .
Рођен у Потсдаму, Немачка (тада Пруска), Хаецкел је био друго и последње дете у својој породици. И његов дјед и отац радили су у влади, а старији брат на крају је то учинио. Међутим, Хаекел је био очаран авантурама и природом. Иако се невољко уписао на медицински програм на берлинском универзитету, није се сасвим напио.
Радиоларијанци из уметничких облика у природи, 1899-1904, плоча 71. Ове ситне протозое су једноцелични организми и живе колонијално или појединачно, углавном плутају у воденом стубу. Они формирају импресивно замршене скелете силицијума, које је Хаецкел детаљно илустровао. (© ТАСЦХЕН Колн / Ниедерсацхсисцхе Стаатс- унд Университатсбиблиотхек Готтинген) Његово машта заробила је истраживачко путовање 1854. године на острво Северног мора у Хелиголанду. Није имао формалну обуку из уметности, али прво је кренуо у проучавање и детаљну документацију морских организама. Први свезак своје студије о радиоларству објавио је 1862. године - дело које је у њему одиграло велику улогу касније када је добио цењену Цотхениусову медаљу. 1865. године постављен је за редовног професора зоологије на Универзитету у Јени, где је створио „лавину“ илустрација, како Восс наводи.
Упркос овом успеху, његов живот је такође био пун муке - од његовог богатог другог брака с Агнес Хусцхке до менталне болести која је погодила његову најмлађу ћерку. "Сам Хаецкел је такав један дан [16. фебруара 1864.] где се догађају најгоре ствари и најлепше ствари", каже Восс. Немачки новинар и научни историчар, Восс је написао своју докторску дисертацију о визуелним приказима Дарвинове теорије еволуције.
Док подтони туге пролазе кроз Десмонема аннасетхе, постоји извјесна радост и незаборавна ћудљивост за сва његова створења, попут лутања у његовим вапненим сунђерама или шуштања сифонофора.
Из свеска Цнидаријаца и Сифонофора о Хаекеловом значајном делу Арт Формс ин Натуре, објављеном између 1899-1904. (© ТАСЦХЕН Колн / Ниедерсацхсисцхе Стаатс- унд Университатсбиблиотхек Готтинген) "Његове научне слике и цртежи обликовали су стил епохе", каже Восс. Као што пише у књизи: "[Т] дубокоморска створења цртала се са страница свог Кунстформен дер Натур ( Уметнички облици у природи, 1899-1904) и улазила у европске градове, њихове тргове и фасаде. сценске завесе и у слике. " На пример, медузе сличне онима које је илустровао, висиле су са плафона Института за оцеанографију у Монаку у Француској, који је своја врата отворио 1910. И његова пажљиво створена створења била су важна инспирација у развоју покрета у сецесији, познатог по његови органски дизајни.
Хаецкелова "тешка заоставштина", како је Восс назива, такође је велика модерна наука. Заједно са својом детаљном документацијом сваке скале, шиљка и шипка, Хаецкел је именовао хиљаде нових врста. Осмислио је изразе који су и данас у употреби, укључујући фијум, филогенију и екологију. Такође је био шампион еволуције, коју је представио Дарвинов спис о пореклу врста, и био је један од првих који је нацртао еволуцијско дрво - темељни део модерног проучавања живота.
Како Восс објашњава, Хаецкел је био важан у популаризацији еволуције у Немачкој. Теорија је дијелом наишла на оштро противљење, каже Восс, због гнушања према идеји да људи долазе из неког "витког створења на дну мора", каже она.
Међутим, Хаекелов рад пружио је сјајан контрапункт идеји да се живот развија из једноставних бића. "Ми потичемо од створења са дна мора, али погледајте их - погледајте како су лепи; погледајте како су фасцинантни", каже Восс о својим илустрацијама. Хаецкелови малени радиоларијани поседују тродимензионални квалитет, који је био неуобичајен за другу уметност дана, а његов избор да многа створења постави на црне позадине чини се да им пукну од страница.
Монографија о Медусае, вол. 1, 1879, плоча 1. (© ТАСЦХЕН Колн / Ниедерсацхсисцхе Стаатс- унд Университатсбиблиотхек Готтинген) Ипак, нису све Хацкелове идеје биле научно - или морално - здраве, примећује Восс. Док Дарвин није укључивао људе у своје популарно О пореклу врста (односи се само на "расу" за описивање група нечовечних бића), Хаецкел је прихватио расистичке идеје времена, примењујући Дарвинове принципе на људе у ономе што Восс назива "ружна страна еволуционе теорије."
Уметност и наука Ернста Хаекела обухвата један такав расистички приказ. Контроверзна слика из 1868. године приказује десетак профила глава - шест људских и шест мајмунских, при чему су на првом месту пописани „највиши“ примати. Хаекелов опис плоче каже: „Јасно је да најнижи облици човечанства много више подсећају на супериорне мајмуне него што личе на више облике човечанства.“ Изненађујуће је да је Индо-Германац, група којој је припадао Хаецкел, на врху ове хијерархије.
Иако су ове и друге сличне слике несумњиво нетачне, "мислим да је важно то показати", каже Восс. Жели да призна Хаекелов научно и уметнички важан напредак, као и његова расистичка становишта, како их не би избрисала из историје. Нова књига приказује Хаецкела у целости.
Прегледавајући његове 704 велике странице, лако је видети његово савладавање медија и његове динамичке могућности илустрације. Често се понавља да је Хаецкел могао цртати једним оком гледајући микроскопом, а другим на његову страницу. "Заправо би збунио колеге својим капацитетом", каже Восс.
Атлас вапнених сунђера, 1872, плоча 6 (© ТАСЦХЕН Колн / Ниедерсацхсисцхе Стаатс- унд Университатсбиблиотхек Готтинген) И док су нека од његових ставова нејасна, контроверзна или неоспорна, многе научно важне слике и идеје проживеле су током година - чак се и данас појављују у уџбеницима о биологији. Чудо које је видео у свету око себе још увек се снажно осети кроз његове слике. Када су стигли први примерци Воссове, позвала је своја два сина, узраста шест и седам, да их виде. „Седели смо заједно на софи и провели заједно сат времена у овој књизи“, каже она. „Питали би ме:„ Шта је ово? Шта је ово? “
"Мислим да је тако фасцинантно видети да ниједно чудо није нестало", каже она. "Сада, више од 100 година касније, још увек седимо на софи [питајући]:" Шта је ово? "
Нека бића која пуне странице нису баш симпатична, а многа су микроскопска, али Хаецкеловом чврстом руком свако може схватити лепоту, елеганцију - а понекад и тугу - у свим слојевима живота.
