Јудитх Сцхаецхтер, умјетница из витраја из Филаделфије, посветила је животу умјетности, како јединственим стилом, тако и темом. Већина њеног дела, попут недавне аквизиције Ренвицк Галлери-а, Тхе Биртх оф Еве, приказује се помоћу светлосних кутија како би се постигао запањујући ефекат. Фотографије не чине то правдом; ова врста посла моли посету галерији за физички сусрет.
Сличан садржај
- Ренвицк, велика дама Васхингтона, предвиђена је за рехабилитацију
- Поглед на Ренвицк: Конвенција о разбијању витражних дјела стакла Јудитх Сцхаецхтер
„У ствари можете видети вене на кожи“, каже Нора Аткинсон, кустосица галерије Ренвицк-а из америчког музеја уметности Смитхсониан. „А кад изађете испред њега, црна је много више љубичаста. Има пуно суптилних нијанси које не можете видети на фотографији. "
Рођење Еве једно је од највећих Сцхаецхтерових дјела, чија је димензија 4, 75 на 2, 5 метра, а створено је од пет слојева стакла свих различитих боја, који заједно дјелују, стварајући те суптилне нијансе. Требало је Сцхаецхтеру, који, чини се, ради брзо и опсесивно између предавања на факултетима, месеци да заврши. Прво је планирала да створи врт у дну комада - већ компликован, дуготрајан задатак. Док је прелиставала своју колекцију старих „доодлеова“ које је скенирала у Адобе Пхотосхоп, пронашла је цртеж жене у којој је уживала и са којом се почела играти. Искривила је и окренула лик у Пхотосхопу, и коначно покушала да је постави у ваздух изнад баште. Знала је да ће то бити важно, каже. "А ако то не би било важно онда сам то учинио главним, јер могу!"
Сцхаецхтер каже да је наредних неколико месеци због рођења Еве провела готово искључиво, додајући да је пресекла толико стакла за пројекат да је недељама након тога имала оштећења живаца у прстима.
Када је прошле недеље стигла у свој атеље, Сцхаецхтер је била заузета гравирањем стопала. Сетио сам се своје борбе на часовима цртања на факултету. "Стопала су тврда", викнула сам.
"Да, јесу!", Одговорила је. „Дуго ми је требало јер сам га већ урезала и није ми се допало, па сам започела изнова, и гледам како то иде:„ Не знам како да цртам стопала “. Смејала се . Гравира стопала откад је 1983. дипломирала на Рходе Исланд Сцхоол оф Десигн, а ја ћу схватити да је вероватно прилично добра у томе.
Сцхаецхтер (горе) "користи технике којих је одувек било, али нико их никад није користио на начин на који их користи", каже музеја Нора Аткинсон. (Фото Бен Велдон) Сцхаецхтер је с витражом почела радити искључиво након што је дипломирала. Од тада, радила је с малим другим, дијелом зато што зна колико се може заокупити новом умјетничком идејом, а дијелом и из посвећене посвећености медију. Једном је научила да користи програм за рачунарско 3Д моделирање за дизајн куће за лутке. Она каже: „Било је превише добро. Једноставно сам морао да је одбацим јер сам мислио да ћу можда прекинути свој живот и наставити оно искључиво од свега. "Тај интензивни фокус омогућава јој да помери границе уметности стакла.
Њезин стил из снова изгледа на познате уметнике прошлости, чија се дела осећају слично фантастично, мада можда и не као хипердраматична или заиграна. Као студент сликања каже да би често имитирала Ђота. Своја различита дјела одвајају Родина и Пиетера Бреугела, док друга попут Рођења Еве изгледају живописно, религиозно. Ипак, Сцхаецхтер жели да гледаоци слободно протумаче Рођење Еве . Мислила је да се реферира на мит о Постанку само зато што је то прво што јој је пало на памет кад је погледала комад након што је завршила.
„Нисам религиозна“, каже она. „Тако да нисам волео, „ ох, како могу бити религиозан “, а нисам хтео да коментаришем ни религију. Само мислим да је то занимљив мит о стварању. "
Разговарали смо о томе шта значи да Адам није био тамо. "У приватним тренуцима сам је назвао комадом" Види Ма, не Риб! " У овој верзији нема Адама ... Не знам где су момци. Где год да их ставиш. Чекају у другој соби, "каже она, смејући се идеји.
Размишљајући о својој инспирацији за комад, Сцхаецхтер се сетила да је читала књигу под називом Даме и господо, Библију! Јонатхана Голдстеина, чије је прво поглавље шаљива реприза приче о Постанку. Каже да су је одувек занимале и идеје писца Јосепха Цампбелла о причи о Постанку, који повезује невиност са неспособношћу да се утврде разлике и донесу одлуке.
Концепт и техника Јудитх Сцхаецхтер гура стаклену уметност напред. "Користи технике које су одувек биле ту, али нико их никада није користио на начин на који их користи", каже Нора Аткинсон. Сцхаецхтер узима комаде витража различито обојене, користи шаблоне и друге алате за урезивање облика, а боје песка боје даље од делова стакла, и користи стаклену боју за стварање јачих облика. Затим испаљује слој. На крају слојева вишеструко више истанчано обојених комада један преко другог и заједно их пали како би постигла сложене нијансе у свом раду. Сцхаецхтер каже, „пуцам између сваког појединог слоја боје који у свету стакла очигледно није„ цоол “.“
Резултат је дело које блиста енергијом и спонтаношћу. Она не зна шта ће завршити следеће, а не зна ни шта је следеће за комаде на којима тренутно ради. Воли стаклену уметност јер је испуњена изненађењима, изазовима и широм отвореном будућности. Јудитх каже да је била узбуђена што истражује медиј у којем „нико није огребао површину. Јер то је врло дословно што радиш. "
Тренутно се не приказује "Јудино рођење" Јудитх Сцхаецхтер.
