Елвис Преслеи се појавио на Стаге Схову шест пута почетком 1956. године, што је његову популарност повећало још више. Ту је приказан 17. марта 1956. године.
Наслов није могао бити занемарљивији. „Фантастични Хиллбилли Гроанер ствара брзу срећу као најновији и најзабавнији херој рокенрола“. Тако је Цхицаго Даили Трибуне окарактерисао представе Елвиса Преслеија упркос његовој блиској популарности у лето 1956. Чак и као Елвис-манија прогутао је земљу, критичари још увек нису били сигурни шта да кажу о овом „брбљивом стожеру“, који су неки означили као „ништа више од бурлеског плесача“. Ипак, после полета представа на националној телевизији, жалба певачица је била неспорна.
Иако је његово појављивање у септембру у емисији Ед Сулливан најпознатије сада, на данашњи дан 1956. - само дан након што је као “Синглебреак” објавио “Хеартбреак Хотел”, Преслеи је започео низ од шест наступа на Стаге Схов-у на ЦБС-у то би обележило његов деби на националној телевизијској позорници. Извео је три песме, "Схаке, Раттле анд Ролл", "Флип, Флоп анд Фли" и "И Гот а Воман." Иако је Преслеи обилазио земљу већ више од годину дана, то је био први пут да су многи видели музичар у перформансу.
"Елвис се појављује на телевизији", каже историчар музике Цхарлие МцГоверн, виши истраживач Смитхсониан-а, "а како он изгледа? "Не изгледам као нико", каже МцГоверн, позивајући се на познати одговор младог певача на запосленика Сун Рецордса на питање о његовом звуку.
МцГоверн, који је помогао у излечењу изложбе, "Роцк 'н' Соул: Социал Цроссроадс", на поглед у Мемпхису у Теннессееју, каже да је Преслеи могао да погоди сваки нерв послератне Америке. Телевизија је нарочито служила за наелектризацију његове неконвенционалне слике, упркос чињеници да су многи у телевизијском свету критиковали, па чак и отворено се ругали његовом звуку и популарности.
Сун Рецордс Студио у којем је Елвис Преслеи имао паузу. Фотографију Царол Хигхсмитх, љубазношћу Библиотеке Конгреса
"Елвис снима своје прве снимке почетком јула 1954. Буквално, пошто Бровн в Боард постаје закон земље, он у ствари заправо ради у различитој врсти интеграције", објашњава МцГоверн. Почевши од Сун Рецордса у Мемпхису, Преслеи је сарађивао са Самом Пхиллипсом, познатим по снимању блуес умјетника попут Ховлин 'Волф и ББ Кинга. МцГоверн је, каже, да је Пхиллипс помало смањио необичну фигуру у Мемпхису, јер је ценио црне музичаре и црну музику. „Много црних уметника пронашло је Сама или је пронашао пут до њих, пре него што је икада играо белу децу као што је Елвис Преслеи.“
Али, бити на регионалној марки значило је да је дистрибуција изазов. Хит би често могао довести малу компанију даље од флопа, објашњава МцГоверн, јер капитал за повећање дистрибуције једноставно није био доступан. Преслеи је обишао југ и север, па је на крају, крајем 1955., потписао за националну етикету РЦА Вицтор, за невиђених 40.000 долара. Сада с главном етикетом, Елвис је започео телевизијску турнеју која ће га формално представити земљи, били они спремни на њу или не.
„Телевизија 1956. године достигла је велики број америчких домова“, каже МцГоверн. „До краја деценије, више од 90 одсто америчких домова има телевизију у поређењу са прилично малим процентом из 1948. када је заиста први пут представљено.“ Могућност добијања свирке на сценској изложби браће Дорсеи представљала је потпуно ново ниво видљивости за певача, онај за који се његов менаџер, пуковник Том Паркер, побринуо да пажљиво управља. „Ако га Елвис на телевизији изложи више људи него што је то могао да уради са ливе наступима, он омогућава Паркеру и његовим људима да Елвис на неки начин спакују као својеврсни производ.“
Будући да је на националној етикети, Елвис манија је подигла на нове врхунце. Љубазношћу Америчког историјског музеја
Својом позадином карневала, циркуси и живих перформанса, Паркер је разумео балансирање засићености и потражње. МцГоверн каже: "Забавници старог карнија типа су због тога што публика жели више, обећаваш више него што дајеш, тако да се врате."
Истина за Паркерову мисију, публика није могла да добије довољно. Критичари су, с друге стране, имали сасвим довољно. Чак је и кућни бенд у емисији Тхе Стаге Схов дочекао Преслеија са скептицизмом као нешколовано, неискварено дете.
"Он је пре свега конториониста који пуже кукове", написао је Вилијам Леонард у часопису Цхицаго Даили Трибуне . Леонард је реакцију коју је Преслеи инспирисао код младих девојака назвао "чистим насиљем". Примјећујући његову ватрену моду - мајице и панталоне сваке нијансе који су често тјерали људе да примијете, "Хоћете рећи да такве ствари можете куповати у редовним трговинама?" - наставио је Леонард, "Млад је и пева, али није Јохнние Раи и није Франк Синатра."
Велики део критика усредсређен је на Преслеиев двосмислени културни статус. „Средином 1950-их, за шта се Американци брину“, пита МекГвернр, „забринути су због малолетничког преступништва; ово је земља која је сада препуна дјеце, али захтјеви те дјеце су се промијенили. Они се брину због секса; ово је везано за делинквенцију. А на многим местима их брине раса и изгледи за интеграцију. “Преслеи је дошао да заступа све ове проблеме својим плесом, мешањем жанрова и стилова. "Његово певање региструје црно, његови плесни покрети региструју секс и он је Јужњак и постоји нека врста родне нејасноће око њега."
Девојчице додају графите на дну постера за Елвис филм. Фотограф Пхил Станзиола, 1965, из љубазности Конгресне библиотеке
Колико год то било чудно критичарима, његов изглед и идентитет одјекивали су с многим Американцима. Након великих унутрашњих миграција прашине, великих миграција и послератних интеграција војника који су се враћали и служили с људима из целе земље, појавила се нова видљивост регионалних култура. Са порастом класе слободног времена Американци и такозвани заштитници укуса почели су да се брину о томе како ће људи напунити своје време.
Ипак, након његових шест наступа на ЦБС-у, други програми су знали да им је потребно да се укључе у Елвисов феномен, чак су натерали Ед Сулливана да га резервише упркос уверењу да није подобан за породично гледање. Тек након што га је Стеве Аллен претукао на НБЦ и пробио га у рејтингу, Сулливан је преиспитао.
Чак и док су га водили на гостовања, домаћини попут Аллена нису баш знали шта да раде с Преслеием, каже МцГоверн. "Ставља га у горњи шешир и репове и тера га да пева Хоунд Дог-а, " каже МцГоверн. "Ако размислите о томе, то је тако презирно и тако језиво понижавајуће."
"Сви се исмевају из ове ствари коју нико од њих стварно не разуме и нико од њих, најмање сви Елвис, осећају да то контролишу", каже он.
„Када Елвис каже Саму Пхиллипсу, ја не певам као нико други, није се хвалио, колико год мислим да је некако тачно изјављивао да оно што пева представља госпел музику, белу и црну, представља цоунтри музику, блуес музику коју је чуо и представљао је поп музику. "
За више информација о Елвису Преслеиу, укључујући његово појављивање у Стаге Схов-у, погледајте последњи воз до Мемпхиса од стране Петер Гуралницк-а.
