Стеве Јобс, који је умро 5. октобра након што је у августу поднио оставку на место извршног директора Аппле-а, компаније коју је основао, имао је многе таленте. Али оно што га је раздвојило од осталих рачунарских чаробњака био је његов уметнички осећај. Он је непрестано користио реч „укус“ објашњавајући шта је све било спремно да се произведе у Апплеу, а шта још није било спремно - шта је морао да одбаци. Аппле рачунар, иПхоне, иПад и иПод сви су невјеројатно лијепи предмети; јасноћа њиховог визуелног дизајна одговара начину на који функционишу. Јасно је да је Стеве Јобс био уметник и да је његова уметност деловала на многим нивоима: визуелна осетљивост се протезала према спољашњем начину размишљања о томе како ствари функционишу и како различите варијабле могу међусобно да делују у пријатном складу. Одакле та способност?
Послови су заслужили његов успех наизглед мало вероватном извору - курс калиграфије који је похађао као додипломски студент на Реед Цоллегеу, курс који је основао професор маверицк по имену Ллоид Реинолдс и наставио га је отац Роберт Палладино. У ствари, Јобс није био једини „гениј“ који је имао користи од Реинолдсовог учења. Остали угледни студенти укључују песника Гарија Снидера, песника и зен мајстора Пхилипа Вхалена и предузетника Петера Нортона из Нортон Утилитиес-а, који су постали главни заштитник савремене уметности.
Реинолдс је почео да предаје калиграфију на Реед Цоллеге-у 1938. године као курс без кредита (постао је фулл -редит 1948.) на трећем спрату зграде коју је управо испразнило одељење хемије. Реинолдсове веродостојности скоро да не постоје; заправо је отишао у Реед да предаје на енглеском одељењу. Његово интересовање за калиграфију сеже у 1924. годину, када је кратко радио за честитке и компанију за знакове, и великим делом, самоучењем, постао је један од мајстора уметности. Реинолдсова класа калиграфије избјегла је једноставан опис. Фокусирао се на савладавање вештине руке - писање писама - и због тога су остали факултетски факултети увек са сумњом гледали на њих, пошто им је изгледало више као каштеника или часови балистичког плеса, него курс на нивоу колеџа који је укључивао размишљање . Али за Реинолдса је вештина писања писама била свеобухватна и мистична и требало је размишљања. Да бисте то правилно урадили, захтевало се потпуно разумевање уметности и културе што је довело до одређених начина писања. Као један од његових ученика, дизајнер типа Цхуцк Бигелов, објаснио је, резимирајући Реинолдсова учења:
„Када пишете курзивном руком, изводите исте потезе као и краљица Елизабета И када је као тинејџерка вежбала Цханцери Цурсиве; исти покрети као Поггио Брацциолини, канцелар Фирензе из КСВ века; исти покрети као и Мицхелангело. А ако пишете каролиншком руком, правите исте потезе као и угледни писари које је Карл Велики сакупљао на свом двору крајем осмог века: Алкуин из Јорка, Петар из Пизе, Теодулф Висигот, Паул ђакон и Дунгал Иркиња. "
Сходно томе, како је Тодд Сцхвартз прокоментарисао, у одличном чланку о Реинолдсу у часопису Реед Алумни : "Реинолдсове класе никада нису биле само ствар - већ око свега." Реинолдсова три највећа одушевљења били су "Тхрее Биллс": Виллиам Блаке, песник и сликар мистичних визија; Виллиам Моррис, мајстор уметности и заната; и Виллиам Схакеспеаре. Али његово одушевљење „Великом тројком“ било је помешано са верским интересима - био је фасциниран зен будизмом - а такође је везан за левичарску политику: својевремено је био позван пред Комитет за истраживање неамеричких Активности.
Научити добро писати, за Реинолдса је било кључно за постизање мистичне, духовне хармоније са универзумом, као и за постизање друштвених циљева као што је окончање сиромаштва и расизма и постизање мира у свету. Као што се графички дизајнер Мицхаел МцПхерсон, који је студирао са њим, сјећа: „Он би без напора скочио из Мицхелангела у Виллиам Блакеа, у Зен-будизам, и то је имало смисла.“ У суштини, Реинолдс је охрабривао своје студенте да размисле о ономе што је добро и Значајно је и зашто, на начин који прелази традиционалне границе између академских подручја: научити вежбати добар укус. Био је то начин размишљања који би дубоко утицао на Јобса, који нам је пружио занимљиву дефиницију укуса: „Тасте покушава да се изложиш најбољим стварима које су људи направили, а затим те ствари покушаваш да уведеш у оно што радиш.“
Али Реинолдсови успеси - огромна посећеност ученика, предавања и уметничке награде, чак и телевизијска емисија - такође су привукли непријатеље, који су на сав овај хуоп гледали као на доказ да оно што ради није академски строго. Сваке године морао је да се бори за опстанак своје класе против све веће коалиције непријатеља. Реинолдс се поклонио када му је жена постала смртно болесна. Како би наставио своју заоставштину, изабрао је јединствено духовног лика, бившег редовника трапистичара и самостанског писца, оца Роберта Палладина, под чијом је добротворном калиграфијом брига и даље била најпопуларнија изборна понуда на Рееду. Али Палладино, који је већи део свог живота провео под заветом ћутања, није имао појма како да се носи са факултетском политиком и факултетским аргументима. 1984. године, шест година након Реинолдсове смрти, одељење за уметност повукло је чеп на калиграфској класи, наводно зато што се није уклапало у нову мисију фокусирања у потпуности на „модерну уметност“.
Иако наизглед ирационалан, овај образац факултетске политике познат је свима који су радили на универзитету. То долази из љубави према поштовању прописа и измишљању нових прописа ако већ нису на снази, како би настава била уредна, мерљива и предвидљива. Филозоф Платон, који је уметнике доживљавао као опасне одметнике, желео је да их протерају из своје идеалне Републике, а стварни уметници као да увек постоје уз претњу протеривања која лебди над њима - или још горе. Када је курс калиграфије елиминисан, колеџ Реед је умањен. "Никада није постојао други курс такав", прокоментарисала је једна од Реинолдсових бивших студентица Георгианна Греенвоод.
Ллоид Реинолдс, предавач са наочарима, основао је курс калиграфије на колеџу Реед. (Љубазношћу посебних збирки, Меморијална библиотека Ериц В. Хаусер-а, Реед Цоллеге) 
Приликом дизајнирања првог Мацинтосх рачунара, Стеве Јобс сјетио се свог курса калиграфије на Реед Цоллегеу и све то уградио у Мац. "То је био први рачунар са прелепом типографијом", рекао је Џоб. (Апиц / Гетти Имагес) 
Роберт Палладино предавао је 15 година и накратко наставио Реинолдсов калиграфију на Реед Цоллегеу. Имао је Јобса као студент, а њих двоје су заједно радили годинама касније на грчким писмима. Јобс га је такође упознао са Аппле мишем. (Љубазношћу посебних збирки, Меморијална библиотека Ериц В. Хаусер-а, Реед Цоллеге) 
Јобс је заслужио свој успех на курсу калиграфије који је похађао као додипломски студент на Реед Цоллегеу смјештеном у Портланду, Орегон. (Бруце Форстер Дорлинг Киндерслеи / Невсцом) 
Послови који се враћају на Реед Цоллеге како би прихватили награду Воллум 1991. Награда је створена како би се признала изузетна достигнућа члана научне и техничке заједнице. (Фред Вилсон / Реед Цоллеге) Послови и калиграфија
Послови су ушли у Реед 1972. године и одустали су након шест месеци. Али наставио је да држи часове ревизије још годину дана, спавајући на поду пријатељских соба, скупљајући боце од кокса за новац за преживљавање и добијајући бесплатне оброке у локалном храму Харе Кришна. Најинспиративније часове била је калиграфија. Као што је Џобс подсетио на својој адресу за почетак Станфорда 2005. године:
„Реед Цоллеге је у то време понудио можда најбоље упутство за калиграфију у земљи. … Научио сам за сериф и сан сериф типове слова, за промену количине простора између различитих комбинација слова, о томе шта чини сјајну типографију одличном. Било је прелепо, историјско, уметнички суптилно на начин који наука не може да схвати, а мени је то било фасцинантно. "
„Ништа од тога нисам имао наду у било какву практичну примену у мом животу. Али десет година касније, када смо дизајнирали први Мацинтосх рачунар, све ми се вратило. И све смо то смислили у Мацу. Био је то први рачунар са прелепом типографијом. “
Из ове изјаве јасно је да елегантна графика коју сада узимамо здраво за рачунаре можда никада не би одржала без часовања калиграфије. Заправо, Јобс је много пута коментарисао ово. Из неког разлога, то је ствар због које је посебно поносио. Али хтео бих да предложим да оно што је Јобс научио изучавањем калиграфије оде дубље од лепе типографије.
Типографија је осебујна уметност, која делује са необично чврстим ограничењима, али је такође невероватно слободна. Основни облици писама су вековима остајали приближно исти, а редослед којим се крећу углавном је одређен текстом. Али унутар тих наоко крутих параметара има простора за наизглед бескрајне варијације облика и размака, преласке са деликатних на подебљане и многих других ствари. Наизглед скромне промене могу у потпуности променити целокупни ефекат за добро или лоше, а слова могу потакнути потпуно другачије емоције. Постоји чак и мало времена у путовању, јер различити облици слова изазивају различита историјска раздобља. Пре свега, велико дело типографије треба да делује као ансамбл. Једна погрешна ознака може да баци цео ефекат. И мало акцента понекад може подићи нешто што је складно, али досадно до нивоа ремек-дела.
Визуелно размишљање има својства која се мало разликују од размишљања у језику. Једна од његових најатрактивнијих квалитета је та што нас подстиче да изађемо из строго линеарног низа и да узмемо више варијабли одједном, укључујући променљиве који су мобилни и који постоје у променљивим конфигурацијама. Развијајући мајсторство типографије, Јобс је развио мајсторство дизајна: способност размишљања о томе како се стотине различитих променљивих могу спојити да би се створио хармоничан ефекат који се чини "савршеним". То је вештина коју је практиковао у Апплеу, преносећи га из царства облика слова у облику дизајна производа. Јобс је објаснио у интервјуу за Бусинессвеек из 2004. године: „Многе компаније имају на тоне сјајних инжењера и паметних људи. Али на крају, треба постојати нека гравитациона сила која све то зближава. Иначе можете добити сјајне комаде технологије који лебде свемиром. "
Наравно, све што заједно спаја је уметност. Као што је велики архитекта Алвар Аалто једном изјавио: „Скоро сваки дизајн дизајна укључује десетине, често стотине, понекад и хиљаде различитих контрадикторних елемената, који су присиљени у функционални склад само човековом вољом. Тај склад се не може постићи било којим другим средством осим уметничког. "
Значајно је да је Јобс увек себе сматрао не менаџером, већ вођом - уметничким визионаром. Послије моде великог умјетника, Јобс је своје одлуке на крају темељио не на препорукама одбора или фокус група, већ на властитој интуицији - често на факторима који се лако не изражавају или анализирају ријечима. Можда је најважније, на неком нивоу, његово овладавање визуелним вештинама пренесено је и на други ниво. Визуелна хармонија постала је својеврсна метафора онога што се дешава када све добро функционише заједно: када на први поглед можемо одмах да разумемо велико поље променљивих и видимо да све координира са свим осталим и да сви раде заједно са јединственом сврхом.
Укратко, Јоб је савладавши калиграфију научио да мисли као уметник. То је вештина која га је раздвајала од осталих рачунарских генија и пословних вођа. Омогућило му је да се исели испред чопора, да готово из ничега направи једну од највећих светских корпорација и изврши револуцију у модерном животу. О уметности обично мислимо као на рекреативну активност: као на нешто што стоји одвојено од озбиљног посла у животу. Али, уметност је битна. Кад се све каже и учини, ствар омогућава стварање света који држи заједно и који је леп и има смисла.
Генијалност се никада не може свести на један трик. Али, узмимо у обзир чињеницу да је један од кључева успеха Јобса, све што је постигао, то што је пре неколико година, на почетку своје невероватне каријере, узео контроверзну и инспиративну уметничку класу.
(Бележка уредника, 7. октобра 2011: променили смо овај чланак из његове оригиналне верзије да бисмо разјаснили две грешке у опису Реинолдсове и Палладинове каријере на Реед Цоллегеу. )
