Едгар Дегас створио је сензацију када је на изложби импресиониста у Паризу 1881. године представио своју скулптуру Малог плесача . Његова намера била је да прикаже младу девојку која је сањала да у балету има „славни живот“, али која је такође задржала „свој идентитет као девојка са улица Париза. "
Јавност, навикнута на скулптуре које су представљале идеализоване жене у мермеру, била је огорчена што је Дегасово дело приказивало тако уобичајену тему - младу плесачицу извучену из свакодневног живота и чији став не одражава ништа налик божици или херојској. Штавише, уместо да је племенито избо у мрамор, он ју је извео у пчелињи восак и пронашао предмете. Уочи бурног неодобравања јавности, Дегас је скинуо скулптуру са екрана и спремио је у ормар, где је анонимно живео наредне четири деценије, све док финансијер Паул Меллон није набавио оригиналну скулптуру од воска 1956. године и поклонио је Националној галерији Уметност 1985. године.
Сада је, међутим, скулптура преуређена у музички позоришни спектакл, режирао и кореографирао петострука добитница награде Тони Сусан Строман; свирачка, плесова продукција отворена је 25. октобра у Кеннеди центру у Васхингтону, ДЦ, са стремљењима да крене на Броадваи 2015. године. Строман ми је рекао да ју је та идеја погодила када је била у Паризу и угледала Малог Данцера, заробљеног у бронзи, у Мусее д'Орсаи. Млада девојка позира у опуштеној верзији четвртог положаја балета, али нешто је било у њеном ставу - потисак браде, начин на који је држала тело - због чега је Строман желео да зна више.
Кад се вратила у Нев Иорк, Строман се срео са текстописцем Линн Ахренс и композитором Степхеном Флахертијем. Ахренс и Флахерти су најпознатији по свом легендарном мјузиклу Рагтиме, који је освојио награду Тони за најбољу партитуру 1998. Строман је био жељан мозга с њима о својој "вов" идеји, али рекла ми је да прије него што је могла рећи ријеч, Ахренс је избио, „Требали бисмо да направимо шоу по узору на Малог Плесача !“ Јасно, то је требало бити.
Боид Гаинес као Едгар Дегас, а Тилер Пецк као Иоунг Марие (Фотографија Паул Колницк) Показало се да је Дегасов модел био улични јеж, један од „оперских штакора“ који су се придружили паришком оперском балету као излаз из сиромаштва. Име јој је било Марие Геневиеве ван Гоетхем, а мајка је радила као праоница; њена старија сестра је била проститутка, а њена млађа сестра би такође постала плесачица у Опери. Дего је скулптура скројила између 1878. и 1881. године, а дело се често назива најпознатијом балерином на свету. Уметник је био чест закулисни плес, сликао је и цртао плесаче док су вежбали или стајали у крилима чекајући да наступају. Карирао је Мариу када је имала 11 година, стварајући је у пигментираном пчелињем воску и ношњавој глини за моделирање у доби од 14 година.
Када су Строман, Ахренс и Флахерти почели да обликују свој нови музикал, одмах суочили се са чињеницом да се прича о њиховом стварном животу нагло завршила. Ван Гоетхем, нестао је убрзо након што је завршена Дегасова скулптура. Отпуштена је из паришког Оперног балета 1882. због тога што је каснила на пробу и на пуку - ц'ест фини . Надокнађујући Маријин неупадљив каснији живот, нови мјузикл приказује Ван Гоетхема који је делимична чињеница, део фикције. Да испричам Маријину причу - „да је вратим у живот“, како ми је објаснио Строман - мјузикл је измислио старију Марију која приповеда причу о свом животу као млада девојка. Строман је „желео да верује да је другачија и да има карактер“, да ју је живот на улици учинио борцем - став који одјекује у начину на који Дегасова мала плесачица држи своје тело у поверљивом одмарању.
Строман каже да је користила многе Дегасове пастеле и слике плесача да би надахнула своју кореографију, а да је велики део плеса у Малом плесачу заправо класични балет. У овај мјузикл вођен плесом, укључила је и балет из снова - некада централни део таквих легендарних представа као што је Оклахома! За лондонску продукцију тог мјузикла 1998. године, Строман је градио на оригиналној кореографији Агнес де Милле, која је помогла да се промени америчка музичка историја померајући причу напред драматичним плесом из снова.
Боид Гаинес као Едгар Дегас и редитељица и кореографкиња Сусан Строман (фотографија Паул Колницк) Двигхт Блоцкер Боверс, кустос забаве у Националном музеју америчке историје и ко-кустос са мном на изложби Смитхсониан из 1996. године, „Ред, Хот & Блуе: Смитхсониан Салуте то тхе Америцан Мусицал“, каже да је „балет из снова у основи плесна фантазија - део дневног испуњења жеља, делимична ноћна мора најдубљих страхова. "Приметио је да је Агнес де Милле користила ове плесове да би ојачала наратив емоционалним утицајем и дозволила публици да" уђе у (лик лика) ума. "
За Стромана се балет из снова из Другог чина Малог плесача чинио савршеним. Као што је рекла Сарах Кауфман за Васхингтон Пост : "Поново се осјећам усхићено што имам балет у великом броадваи мјузиклу."
Едгар Дегас, Балетна сцена, ц. 1907 (Национална уметничка галерија, Вашингтон, Колекција Честер Дала) 
Едгар Дегас, Четири плесача, ц. 1899. (Национална уметностна галерија, Вашингтон, Колекција Честер Дала) 
Едгар Дегас, изведен у сарадњи са Вицомте Лепиц Тхе Балет Мастер (Ле маитре де балет), ц. 1874. (Национална уметничка галерија, Вашингтон, Колекција Росенвалд) 
Едгар Дегас, плесачи у Старој опери, ц. 1877. (Национална уметничка галерија, Вашингтон, Колекција Аилса Меллон Бруце) 
Едгар Дегас, балерине, ц. 1877. (Национална уметничка галерија, Вашингтон, Колекција Аилса Меллон Бруце) 
Едгар Дегас, мали плесач у доби од четрнаест, 1878-1881. (Национална уметничка галерија, Вашингтон, Збирка госп. И госпође Пол Меллон) 
Едгар Дегас, Завеса, ц. 1880. (Национална уметничка галерија, Вашингтон, Збирка госп. И госпође Пол Меллон) 
Паул Матхеи, Едгар Дегас, 1882. (Национална умјетничка галерија, Васхингтон, Збирка госп. И госпође Паул Меллон) 
Едгар Дегас, класа плеса (Ецоле де Дансе), ц. 1873. (Повереници збирке Цорцоран (Колекција Вилијама Кларка)) 
Едгар Дегас, Балет, ц. 1880. (Повереници збирке Коркоран (Колекција Вилијама Кларка)) За оне који не могу да дођу на изложбу, или чак и за оне који могу, Национална уметничка галерија приказује оригиналну скулптуру Деке воска (постоји 30 верзија бронце у различитим галеријама широм света.) Емисија такође укључује неколико пастела и уљаним бојама других плесача Дегаса. Музеј каже да нове техничке студије откривају како је Дегас конструисао више својих воштаних скулптура преко месинганих и жичаних арматура, а затим их изградио са свиме оним што је могао пронаћи - боцама за вино, папиром, дрвом, одбаченим четкицама за боје, па чак и поклопац схакер-а за сол.
Литтле Данцер ће се наставити приказивати у Кеннеди Центеру до 30. новембра. Хоће ли мали плесач испунити своју фантазију из снова? Сјајна ствар у музичком позоришту је та што је сваке вечери када се завеса подигне, ударац увек је прилика.
Продукција Литтле Данцер Кеннеди центра може се погледати у Театру Еисенховер од 25. октобра до 30. новембра 2014. Изложба Мали плесач Дегаса је погледана од 11. јануара 2015. у Националној уметничкој галерији.
Тилер Пецк (Фотографија Маттхев Карас)
