Архива фотографија Цхицаго Трибуне живи пет прича под земљом, испод Трибуне Товер-а на авенији Мицхиган у Чикагу. Многи фото-негативи који су тамо сачувани, за све намере и сврхе, заборављени су у историји - штампани су их једном, можда пре једног века, а затим поднели у коверте, понекад оловком оловке са датумом и предметом, или понекад уопште нису обележени. . Негативи, стаклене плоче 4к5 или негативни ацетати, потичу од брзе графичке камере - прве штампарске камере на свету, која је заувек овечена у филм и популарну културу својим благо незграпним обликом кутије и великом бљескалицом. Али због свих његових недостатака - тежине, величине, равнотеже - брзи графички фотоапарат био је први који је фотографима омогућио мобилност потребну за снимање сцена на терену, док су се разметали. За фотографе који су радили у Чикагу током ране и половине 20. века, можда није било батина интригантнијег од градског подмуклог подмуклог града.
Сличан садржај
- Овај музеј мафијаша некада је био једна од најзлогласнијих говора у Њујорку
Гангстерс & Грифтерс: Класичне фотографије криминала са трибине Чикаго
Направљен из огромне архиве Цхицаго Трибуне-а, Гангстерс анд Грифтерс је збирка фотографија на којој се налазе злогласни злочинци, малолетни бандити, хушкачи и још много тога на шокантним местима злочина.
КупиКада су уредници фотографија Трибуне Ерин Мистковски, Марианне Матхер и Робин Даугхтридге кренули у каталогизацију архивског пространства од 4 к 5 негатива, нису нужно тражили само фотографије криминала. Прво, једноставно су желели да прођу кроз архиву - каталогизирајући 60.000 од више од 300.000 негатива које се чувају - да би само добили представу о томе шта се тамо налази. Испоставило се да је било пуно винтаге фотографија злочина - од којих неке никада нису виђене ван зидина Трибунеа . Уредници су заједно истраживали поријекло фотографија успоредо са причама које су испричали - ко је била Моонсхине Мари? Ко су били "хоодлум" или "задржавајући човек" који се спомињу у натпису? Након пажљивог прегледа, саставили су колекцију винтаге фотографија злочина, која сеже од почетка 1900-их до 1950-их, у књигу Гангстерс анд Грифтерс: Цлассиц Цриме Пхотос из Цхицаго Трибуне-а. Књига је изванредан доказ о прошлој ери фото-новинарства - оној када су фотографи уживали неометан приступ сценама злочина и судницама. Као такве, фотографије задиру у своју блискост са гротеском - неке од најдубљих фотографија у књизи су снимци лешева изблиза, срушени иза волана аутомобила или насути на земљи након избијања насиља над мафијом. Фотографије приказују и другу страну процеса - полицајци који истражују доказе, претражују под водом оружје за убиство или тестирају нову технологију непробојног штита избацивањем пиштоља у проналазача штита.
"Приступ овим фотографијама је заиста запањујући и толико различит од оног на који смо навикли данас. Еволуција етике - како од стране полиције, тако и од новинара - толико се еволуирала", каже Мистковски. "У књизи ћете видети фотографије полицајаца који држе лист, како би могли показати тело на месту злочина. То је једна врста фотографије коју ми никада не бисмо смели да снимимо, и ако би таква фотографија снимљена сада никада га не бисмо покренули. Тада је постојао другачији став шта је новинарство значило - шта значи причати причу. "
Међутим, такав бесплатан приступ није био посебан луксуз фоторепортера - сви су имали невероватан приступ сценама злочина, па чак и лешевима. Једна посебно фасцинантна фотографија у књизи приказује тело Џона Диллингера, Јавног непријатеља број један у време његове смрти 1934., испружено у мртвачници округа Цоок. Иза стаклене преграде стоје две жене - у купаћим костимима - наслоњене на стакло, неколико центиметара од Диллингеровог крутог тела. "Та фотографија има врло занимљиву позадинску причу, " каже Матхер. "Снимљено је у мртвачници округа Кук. Они су уствари имали велики проблем - полицајци нису вршили полицијско тело, па су људи улазили и додиривали његово тело, па чак и израђивали маске смрти са лица без одобрења. стотине људи постројиле су се испред мртвачнице да виде тело Јавног непријатеља број један ... Мислим да је толико занимљиво да у то време није било карантина или постављања полицијске траке. "
Али омиљена фотографија Матхер и Мистковски није ни леш ни место злочина - младог пивца по имену Ал Бровн воде на суд. "То није једна од најбољих фотографија, али процес на који смо је пронашли чини ми се заиста изузетним", каже Матхер. „Обавили смо много истраживања криминала и тражили смо ствари за Забрану, а та [одређена фотографија] је означена као„ Пивца, Ал Бровн “. Изгледало је досадно када смо га држали до светла, пре него што смо га скенирали, али мислио сам да ћу га ионако само скенирати, како бисмо видели како изгледа. Када је заживео на екрану рачунара, схватио 'Ово је Ал Цапоне.' Пошто га нисмо тражили, нисмо схватили шта имамо. "
Ал Цапоне, који је отишао по надимку Ал Бровн, водио га је на кривични суд. Ова фотографија је без датума. (Цхицаго Трибуне) На питање да ли је у модерном фото-новинарству - са строгом етиком и фокусом на приватност - фотографија изгубила било шта, и Матхер и Мистковски паузирају. "Обожавамо ове фотографије због приступа који сада немамо: сцене у суду плачуће супруге док су њихови мужеви осуђени на смрт, не видимо такве осјећаје ових дана - или их видимо у различитим начине ", каже Матхер. Мистковски се слаже. "Део онога што ове фотографије чини тако фасцинантним јесте да су они поглед на ове заиста оштре тренутке у нечијем животу. То може бити место злочина, које је тешко и тешко гледати, или може бити емоционална реакција на њега, " али има ту непосредност коју је понекад тешко постићи, набоље или на горе. "
