Огромну већину музичких активности у Америци обављају људи за које никада нисте чули: људи који свирају у локалним баровима, друштвеним центрима и плесним дворанама. Њихове приче заслужују да им се исприча, јер права мистерија музике није зашто богати и славни посвећују своје време музици, већ зашто то раде сиромашни и опскурни.
Гитариста који зарађује 50 долара по ноћи у својој локалној кафани следи потрагу далеко странцу од певача који зарађује 100.000 долара вече у НБА арени. Та гитаристичка борба за уравнотежењем труда да се смисли са зарадом новца је боље огледало у нашим животима од плијена главних пјевачких мука са пићем и дрогом.
Те последње теме биле су добро истрошен пут филмова, укључујући Раи или Валк тхе Лине, али у Рицки и Фласх-у, сценариста Диабло Цоди ствара жену, коју глуми Мерил Стрееп, која је напустила породицу да лови звезду роцк 'н' ролла, само да се у дану Сан Фернандо Валлеи постану благајници по дану и певачица бар-бенда ноћу. Као и већина бендова широм света, Рицки и Фласх углавном раде мелодије, тако да Стрееп стиже да јој певају омиљене филмове Бруце Спрингстеен, У2 и Том Петти, а редитељ Јонатхан Демме није приморан да нађе десетак песама које би могле вероватно су били хитови за познатијег певача. А када Рицкијева ћерка (коју игра Стрееп-ова ћерка из стварног живота Мамие Гуммер) налети на покушај самоубиства, Рицки има прилику да се врати у Индианаполис и закрпи ствари.
Стрееп и њени звона звуче попут бар-бенда довољно доброг за одржавање уобичајене свирке у Салт Велл-у у Тарзани у Калифорнији, али недовољно добро да би ишли на турнеју. Слично томе, и сама Стрееп је довољно добра певачица да буде уверљива као бенда, али није довољно добра да буде убедљива као звезда која води арену. Као и већина бендова, они су помало анахронски; у њиховом случају чине да све - укључујући и последње песме Лади Гаге и Пинк - звуче као срчани роцк'н'ролл из 80-их. А Демме је паметан напунити Салт Велл не са лепим људима из холливоодског кастинга, већ са погрешним осамљенима који би заправо могли бити редовни у таквом бару.
Оно што Рицки и Фласх не пружају је текстура живота музичара из бара. Рицки видимо на њеном радном мјесту у благајни, али никада је не видимо како јури за бољим свиркама, брине о величини публике и жали се на њу пуно. Никад је не видимо како опчињава своје инструменте као што то раде музичари. Никада је не видимо како се бори са музичаровим искушењима од пића и секса - а њени ставови о сексу изгледају невероватно симпатично. Никада не схватамо зашто се држи музике упркос свим њеним недостацима.
Ниједан филм није забио ову тему, али многи су учинили боље од Стрееповог најновијег. Филм Паул Сцхрадер из 1987. године, Светло дана, веома је сличан Рицкију . Описује групу бара у Цлевеланду, коју воде самохрана мајка (Јоан Јетт) и њен непоуздан брат (Мицхаел Ј. Фок), који обоје имају нерешена породична питања. Ако је Стрееп сјајна глумица и прихватљив певач, Јетт је сјајна певачица и једва прихватљива глумица. Али Сцхрадеров сценариј звучи поузданије у свакодневним борбама таквих музичара од Цодијевих.
Филм Алана Паркер-а из 1991. године "Обавештења" заснован је на роману Роддија Доила о групи младих Дублинерса који формирају хорн банд да би свирали музику својих америчких Р&Б јунака. Слика прати групни лук од раних, узбудљивих успеха до крајњих свађа и разочарања унутрашњим детаљима и предивном музиком. Супротно томе, изнутра Ллевин Давис, браћа Цоен, даје нам свађе и разочарање без довољно раног узбуђења да бисмо се бринули за фолк певача раних 60-их, сахрањен испод сенке Боба Дилана.
Неки филмови желе да опишу измишљеног музичара који се бори у препознавању заробљених у раним фазама каријере. Али звезде на овим сликама - Принц из Пурпле Раин -а из 1984. године, Виллие Нелсон и Крис Кристофферсон у текстописцу Сонгхоперса 1984. године или Еминем из филма " Миле 8" из 2002. године, тако су очигледно талентовани и тако јасно воде успех да ови филмови, сви прилично пријатни, нису баш ствар барови, али о данима унапред познатих предодређених звезда.
Два најбоља филма о музичарима заробљеним у локалним баровима, Јефф Бридгес, који воле Стреепа угледног певача и изванредног глумца. Године 2009. „ Лудо срце“, његова бивша звезда за музичку музику пала је толико ниско да у концерну прави концерте у малим клубовима са непровереним групама. Попут Стрееповог, лик Бридгеса није изгубио само контакт са својом дјецом и бившим супружницима, већ и амбицију која га је натјерала да оде на првом мјесту.
Још бољи је филм Тхе Фабулоус Бакер Боис из 1989. године, у којем играју Бридгес и његов брат Беау Бридгес као Јацк и Франк Бакер, двојица поп-јазз пијаниста који наступају као дуо у салонима око Сеаттлеа. Јацк је талентован, Франк практичан, а растућа напетост међу њима, погоршана доласком Мицхелле Пфеиффер као секси вокала, одражава сукоб између уметничких и животних циљева са којима се сви музичари боре - посебно оних са дна мердевина успеха.
Сличан филм је и Мопи Беттер Блуес из филма Спике Лее из 1990. године, прича о јазз трубачу из Брооклина (Дензел Васхингтон) чији очигледни талент освајају преварени бизнисмени. Ово ставља другачији спин у уобичајену причу о потенцијалним неиспуњеним; кривица није толико на жртви колико на друштву које музичара користи на сваком кораку.
Али, најбоље испитивање живота радног музичара у локалним баровима је ХБО-ова серија „Треме“ за период 2010-2013, која је пратила богатства вишеструких музичара из Луизијане - јазз свирача, Р&Б музичара, рок извођача, Марди Грас Индијанаца и цајунских музичара док су покушавали да преживе од свирке до свирке - и вероватно су изразили нешто успут.
Креатор серије Давид Симон у интервјуима је нагласио да је желио показати да је музичка каријера - ма шта год то могла бити - такође посао. Ова најромантизиранија занимања ретко се третирају на тај начин, али како су се Симонови ликови борили да се запосле, остану запослени, плаћени и можда напредовани, одражавали су нас сопствени радни век. Научили смо да је музика увек обликована контекстом зараде за живот, баш као што су наши сопствени напори да створимо нешто вредно нераздвојиво од наших настојања да платимо рачуне. Ова динамика остаје неистражена у Рицкију и Фласх-у .
