https://frosthead.com

Кад се уметност бори против закона и победи о уметности

Пре двадесет и пет година уметност је била покусана у великом публицираном и политицком обрачуну. Суђење Мапплетхорпеу за опсценост - први пут када је музеј изведен пред суд због кривичних пријава везаних за изложене радове - постало је једно од најжешћих ратишта у ратовима за културу ере. Одржавајући се током две недеље у јесен 1990. године, резултирајућа пажња изазвала је перцепцију уметности, јавног финансирања и онога што је представљало „непристојност“. Четвртак века утицај суђења још увек се осећа и препознатљив је у Синсинатију, град у коме се све одвијало, са низом догађаја и експоната.

Из ове приче

Preview thumbnail for video 'Mapplethorpe

Мапплетхорпе

Купи

„То некако никада не престаје“, каже Деннис Баррие, који је био директор Центра за савремену уметност у Цинциннатију (ЦАЦ) од 1983. до 1992. године и нашао себе и своју институцију у центру националне контроверзе. "Нешто ће се редовно појављивати у вези са оним што се догодило."

У питању је Савршени тренутак, ретроспективна изложба фотографа Роберта Мапплетхорпа. Подигнуо се на националном нивоу захваљујући црно-белим приказима Њујорка из 1970-их, укључујући славне личности (Анди Вархол, Пхилип Гласс, Деборах Харри), голотиње и графичке приказе садомазохизма. "Роберт је тежио да уздигне аспекте мушког искуства, да имосе хомосексуалност мистиком", како је рекла његова дугогодишња цимерка и повремена сарадница Патти Смитх о свом раду у мемоару њихове везе, Јуст Кидс . Отприлике 175 емисија обухватало је спектар Мапплетхорпеових субјеката током његове 25-годишње каријере, групирајући их у три „портфеља:“ голи портрети мушкараца из Афроамериканаца („З“ портфељ), цветни тихожути („И“) и хомосексуални С&М („Кс“).

„Портфељ„ Кс “је за неке био тежак материјал, “ каже Рафаела Платов, тренутна директорица музеја.

Емисија није била за свакога, али Баррие и одбор ЦАЦ-а су сматрали да је њен уметнички значај тешко да се доведе у питање. Емисија је била посебно благовремена с обзиром да је Мапплетхорпе умро од компликација од АИДС-а само неколико месеци раније, побудивши интересовање за уметника и његов портфељ.

Изложба је првобитно приказана у Институту за савремену уметност у Филаделфији, где је изазвала забринутост око неколико слика - посебно неких сексуалнијих графичких, као и пара са голом децом - мада је опћенито шоу био одушевљен коментара. Али како је истраживање прошло у Охају, турнејом по Чикагу и Вашингтону, ДЦ, полемика је почела да се развија.

Полиција присуствује емисији Мапплетхорпе на дан отварања. (Јохн Стамстад Пхотограпхи / Љубазношћу Центра за савремену уметност) Демонстранти у рукама носе Библију. (Јохн Стамстад Пхотограпхи / Љубазношћу Центра за савремену уметност) Роберт Мапплетхорпе 1987. (Јеаннетте Монтгомери Баррон / љубазношћу ЦлампАрт-а, Нев Иорк Цити) Локалци су се бринули да ће контроверза "заувек означити [становнике Цинциннатија] као модрозе из малих градова". (Јохн Стамстад Пхотограпхи / Љубазношћу Центра за савремену уметност) Чланови Центра савремене уметности обилазе изложбу. (Јохн Стамстад Пхотограпхи / Љубазношћу Центра за савремену уметност)

Док је Баррие присуствовао конференцији директора музеја неколико месеци пре него што је Перфецт Момент требало да се отвори у његовом музеју, стигла је вест да је ДЦ Цорцоран Галлери повукла план за излагање Мапплетхорпеових дела. Америчка асоцијација породица, конзервативна група стражара, позвала је политичаре да захтевају елиминацију Цорцоранове Националне задужбине за уметност (НЕА) ако се настави са ретроспективом; директор се повукао суочен са притиском.

"Та се најава заиста прогутала кроз собу попут пожара", каже Баррие. "Сви ми који смо били директори музеја препознали смо да су се отворила врата за непријатељску цензуру против наших организација."

Баррие је био упозорење, и иако би се могло очекивати да ће музеј у Синсинатију мање вјероватно привући ону пажњу онога у главном граду државе, он и одбор ЦАЦ-а одлучили су подузети мјере предострожности. Град је био по већини мера конзервативнији од просека, забранио је пееп схов, књижаре за одрасле и стриптиз клубове.

ЦАЦ је играо увреду тако што је лобирао чланове заједнице за јавну подршку емисији, посежући за политичарима и медијима. Они су такође припремили своју одбрану обезбеђивањем услуга професионалаца за односе са јавношћу који су се у прошлости бавили контроверзама везаним за уметност, као и адвоката првог амандмана Х. Луиса Сиркина.

„Стварно смо у једном тренутку помислили да смо победили над градом, “ каже Баррие.

Али подценио је снаге које су гомилале уметничка дела која гурају коверту, а које су биле подсећене ликовима попут сенатора Северне Каролине Јессе Хелмс. Локално су грађани за друштвене вредности покренули кампању оглашавања и писања писама против емисије, називајући је „дечјом порнографијом“ и слањем хиљада писама са захтевом да се изложба укине и да се финансирање повуче из Фонда ликовних уметности (кровна кампања за прикупљање средстава за осам културних организација у граду).

"Била је то веома значајна, веома добро оркестрирана кампања против изложбе, Центра савремене уметности и Фонда ликовних уметности", каже Баррие. "Одједном се национална битка слетила у Синсинати."

Предсједник одбора ЦАЦ-а Цхад П. Вицк поднио је оставку када су локалне компаније пријетиле да ће повући посао од свог послодавца, Централ Труст Цо., упркос чињеници да није имао везе са изложбом. а градски службеници за спровођење закона најавили су да ће лично прегледати ретроспективу да виде да ли то крши закон. Слике које сам видео сигурно су криминално опсцене “, рекао је тада шериф округа Хамилтон Симон Леис.

6. априла, ноћ пре него што је емисија требало да буде отворена за јавност, преглед чланова је имао много већу посећеност од претходних догађаја, а више од 4.000 људи присуствовало је локалним и националним медијима. Поред неких демонстраната, преглед је мирно прошао. Баррие је био пријатно изненађен.

"Мислио сам да смо избегли метак", каже он. "Али сутрадан, када смо се технички отворили за јавност, вицешампиони су одлучили да уђу."

Нешто пре подне, на сам дан отварања, велики порота подигла је четири кривичне оптужнице - две против музеја и две против самог Барриеја због непристојности и незаконите употребе малолетника у материјалима оријентисаним у голотињи. Седам фотографија Мапплетхорпеа сматрало се непристојним - два портрета деце и пет експлицитних сексуалних понашања мушкараца. Око 14.30, око 20 службеника полиције ушло је у музеј и представило званичницима ЦАЦ-а оптужнице, избацујући посетиоце док су снимали изложбу како би прикупили доказе.

Напољу се окупило стотине демонстраната, носећи знакове и за и против приказивања дела.

„Много притужби поднели су људи који никада нису видели дело Мапплетхорпеа“, каже Платов.

„То је постало попут игре телефоном где је прерасло у нешто што никада није било“, додаје кустос Центра за савремену уметност у Цинциннатију Стевен Матијцио, који је био тек дете када се изложба отворила, и не би у потпуности ценио значај догађаја док не би студирао уметност на Универзитету из Торонта 1998. године

Изузетак од ове „игре телефона“ био је уредник Националног прегледа Виллиам Виллиам Буцклеи, један од најистакнутијих критичара емисије који је смислио заустављање емисије касније током трчања да би видео фотографије за себе. „Да ли заузимамо став да је било која креација коју уметник изводи„ уметност “- и да би требало да буде имуна на критику?“, Питао је читаоце. „Претпоставимо да је уметник насликао синагогу у облику свастике. Да ли бисмо били у обавези да одбијемо критику слике, у знак слободе уметника? "

"Изашао сам да разговарам са њим, представио сам се и он је рекао: 'Ох, знам ко сте", каже Баррие. „Прошао је кроз изложбу с једним од наших кустоса и кад се вратио питао сам:„ Како вам се допала изложба? “ Рекао је: „Предивна изложба, дивно. Постоји само 13 слика због којих би требало да идеш у затвор. "

Али није било хапшења првог дана и није заплијењена ниједна фотографија. Жири у Синсинатију морао је да одлучи да ли су Баррие и музеј фодијери или не.

**********

Срећом по њих, музеј је имао адвоката који је знао његов пут око Првог амандмана.

Х. Лоуис Сиркин (сада виши адвокат компаније Сантен & Хугхес са седиштем у Цинциннатију) себи је направио име бранећи често циљане књижаре и видео продавнице за одрасле у региону, водећи парнице против грађана за вредности заједнице неколико пута пре него што су поставили њихове знаменитости на Мапплетхорпеу.

Али Сиркин никада није бранио музеј од злочиначке непристојности - нико није имао - тако да је ово био нови изазов. Обично би доводио психологе који би тврдили да видео снимци и књиге за одрасле нису опсцени - да је сексуално понашање потпуно нормално. Али у овом случају, он је намеравао да тврди да уметност не мора да буде лепа, да би могла да постане неугодна и да може бити цењена много касније.

„Желео сам да покажем да је ово било заиста критично време у америчкој историји“, каже Сиркин. "Не треба вам се допасти, не морате да идете у музеј."

Током доказног саслушања, Сиркин је тврдио да тужилаштво не би требало да представи само седам фотографија од више од 170 снимака у експонату - да заједно чине тело рада које је требало сматрати целином. Баш као што би било погрешно просуђивати предности романа који се заснивају само на секс-сцени од пет страница. Али тужилаштво је превладало и поротницима је било забрањено да виде више од седам спорних слика.

Како је суђење почело, 24. септембра 1990. Сиркин се усмеравао на воир диер - избор поротника.

„Кључ за случајеве непристојности је оно што можете учинити при одабиру пороте“, каже он. Тужилаштво је радило на одабиру поротника који имају мало интересовања за музеје, из околних делова округа, и који, чини се, не подржавају антицензорску перспективу.

Одбрана је предвиђала да би порота конзервативних Цинциннатиана-а могла отежати победу. Чак и док се припремао да случај преузме на савезни ниво, Сиркин је радио на привлачењу осећаја слободе појединца од стране локалних порота. Било је потребно четири дана да се две стране договоре о поротницима.

Тужилаштво је фотографије представило на најбогатији могући начин, док је одбрана умањила сензационализам и истакла уметничку вредност слика. Сиркин је успео да се повуче из дубоке клупе вештака жељних да се баве уметношћу - нарочито уметношћу која изазива уобичајене вредности и укусе.

„Бирали смо сваког уметничког директора у земљи, “ каже Сиркин, укључујући шефове музеја у Кливленду, Филаделфији и Минесополису.

Након вишедневног сведочења обе стране су изнеле завршне речи и порота је започела расправу 5. октобра.

Вратили су се после два сата са пресудом: Нису криви по свим оптужбама.

Сиркинов став да би људи требало да виде оно што су желели показао се једнако ефикасним као и случај за уметничку вредност Мапплетхорпеа. Након суђења, Барриеу су се обратила три члана пороте, који су му рекли да су "бесни да нам судија неће дозволити да видимо сав посао." Кампања тужилаштва да остатак фотографија од поротника остави под притиском. .

Случај је оставио позитивно наслеђе за ЦАЦ и за Баррие, који је наставио да помаже у одбрани увредљивих текстова песама у Кући славних и музеја Роцк анд Ролл.

„Људи виде ЦАЦ као шампиона у уметности“, каже Матијцио. „Још увек покушавамо да будемо изазовни и актуелни, да се бавимо послом који је релевантан и који је тренутак.“

ЦАЦ одаје почаст 25. годишњице контроверзе симпозијумом, којег је октобра представила двогодишња изложба уметничких фотографија ФотоФоцус Цинциннати. Баррие, Сиркин, Платов и званичници из других музеја говориће на панелу "Изложба, Центар за савремену уметност и цензура уметности", разговарајући о случају и његовом утицају. На другом панелу ће се разматрати „Умјетнички круг и студио“, који расправља о раду Мапплетхорпеа и приступу његовој умјетности, док ће „Кустоси лијечити Мапплетхорпе“ окупити кустосе из музеја Ј. Паул Геттија, ФотоФоцус и других мјеста у дискусији.

Годишњица се такође признаје уметнички, отварањем 6. новембра филма После тренутка: Размишљање о Роберту Мапплетхорпеу . Емисија укључује гостујуће кустосе који приказују бројне радове инспирисане оригиналном ретроспективом Мапплетхорпе, укључујући подсекцију слика фотографа повезаних са Центром за фотографије у време суђења, чије су сопствене емисије отказале или утицале на њих полемика.

Сам Цинциннати, у то време које се доживљава као непријатељски непријатељски настројено према уметности, такође је прерасло у мало вероватног заговорника уметности. АртВоркс, амбициозна јавно-уметничка кампања, поставила је десетине мурала локалних уметника широм града, покренула иницијативу објављујући репродукције класичних дела из Музеја уметности у Синсинатију по целом граду. Уместо да се избегава контроверзних питања, градски град музеји им се обраћају у емисијама попут цртаних у Меморијалној галерији Пхилип М. Меиерс Јр. Универзитета у Цинциннатију, обраћајући се полицијској пуцњави Самуела ДуБосе-а. Док су се уредници магазина Цинциннати једном обраћали да би полемика Мапплетхорпа „заувек могла да нас обележи као плавокос малих градова“, град наставља да ради на промени ове перцепције.

Док су се културне битке помериле у односу на четврт века, Матијцио наглашава да се неке ствари још увек нису промениле: моћ дела Мапплетхорпа.

„Те фотографије су и даље изазовне“, каже он. "Они и даље одјекују."

Кад се уметност бори против закона и победи о уметности