Иако је постер „ Гиб ацхт сонст “ аустријског дизајнера Јосепха Биндер-а из 1920-их, изгледа као да би то могао бити реклама за један од данашњих Марвелових филмова: човек у плавом, с црвеним - и бијели гром муње који пуца кроз цијело његово тијело. Али тај човек, у ствари, није један од „Кс-Мен-а“: слика, коју је наручила аустријска агенција за спречавање несрећа, требало је да упозори људе на ризик од струје приликом промене сијалице. Куће ожичене за струју брзо су постале уобичајене у Европи у то вријеме.
Слика је једно од отприлике 200 радова на новој изложби, "Маргин оф Еррор", која је сада отворена у музеју Волфганон у Миамију на Међународном универзитету Флорида у Миами Беацху (Волфсониан је такође Смитхсониан филијала.) Кроз графичку и декоративну уметност, фотографију, слика, скулптура, индустријски артефакти и ефемере, емисија истражује културне реакције - у распону од величанствених до застрашујућих - до главних иновација у Европи и САД-у између 1850. и 1950. „ Иновације које су почеле„ на маргини “друштва, као што је наведено у наслову, морале су да стекну поверење јавности, а понекад и пропадну. И, у другом смислу, та грешка - оне ретке прилике када технологија не успе то је област пуна уметничког потенцијала
"Прошло је век када су производи и процеси индустрије не само напредовали, већ су постали и амблеми који су дали значење свету и нашем месту у њему, " каже кустос Маттхев Абесс. "Ипак, сваки корак напријед доводи нас толико ближе рубу неке литице. У једнакој смо мјери мајстори универзума и мајстори његовог стварања."
Као што је назначено на Биндровом плакату, струја је побудила невероватне страхове. Испод слике мушкарца у плавом, Биндер је представио детаљна упутства о томе како да безбедно промените сијалицу. "Промена сијалице је данас свеприсутна, али тада је то било тако мало схваћено, било је опасно", каже Абесс.
Страх од струје био је распрострањен јер су водови за пријенос електричне енергије уведени у касним 1800-има, изјавио је Роналд Клине, професор историје технологије на Универзитету Цорнелл. Током 1880-их, становници Нев Иорка су панично падали када су постављене електричне жице, а високи токови струје изазвали су велико негодовање јавности. Када је радник на одржавању струје био струјан, чланак Нев Иорк Тимеса гласио је: "Чинило се да је тај човек био запаљен. Плави пламенови који су му излазили из уста, носнице и искре летеле су око његових ногу. Нису се кретала тела док је висио у њему фатални горући загрљај жица. "
Безбедност је била велика брига, каже Клине, али истовремено су градски реформатори веровали да ће електрична енергија створити ново утопијско друштво: производња електричне енергије побољшала би радне услове, масовни транзит који се напаја електричном енергијом смањио би градску гужву, а електрична улична светла смањила злочин. "Електрична енергија је била симбол модерности", каже Клине.
Разгледница, не можете добити одговарајуће менторе у вези са вама, ако нисте са тројкама: ако додирнете струју док вам је стопало мокро, не бисте били превише разборити: Ви зовете гром Иоурселф], 1938. (Енте Назионале ди Пропаганда пер ла Превензионе дегли Инфортуни, издавач Алтероцца, Терни, Италија, штампа Тхе Волфсониан – ФИУ, Тхе Митцхелл Волфсон, Јр. Цоллецтион) 
Разгледница, Бада алла цингхиа: гуаи се т'аввингхиа! [Обратите пажњу на појас: Јао ако вас то ухвати!], 1938. (Енте Назионале ди Пропаганда пер ла Превензионе дегли Инфортуни, издавач. Алтероцца, Терни, Италија, штампа Тхе Волфсониан – ФИУ, Митцхелл Волфсон, Јр. Цоллецтион) 
Разгледница, Олио сулла писта, оспедале ин виста [уље на стази, болница на хоризонту], 1938. (Енте Назионале ди Пропаганда пер ла Превензионе дегли Инфортуни, издавач Алтероцца, Терни, Италија, штампа Волфсониан – ФИУ, Тхе Митцхелл Волфсон, Јр. Цоллецтион) 
Разгледница, Гетти ун фиаммиферо дове ва, ва? Е преведибиле куел цхе аццадра [Баци утакмицу, где год иде, иде. Шта ће се догодити], 1938. (Енте Назионале ди Пропаганда пер ла Превензионе дегли Инфортуни, издавач Алтероцца, Терни, Италија, штампа Тхе Волфсониан – ФИУ, Тхе Митцхелл Волфсон, Јр. Цоллецтион) 
Разгледница, Гетти ун фиаммиферо дове ва, ва? Е преведибиле куел цхе аццадра [Баци утакмицу, где год иде, иде. Шта ће се догодити], 1938. (Енте Назионале ди Пропаганда пер ла Превензионе дегли Инфортуни, издавач Алтероцца, Терни, Италија, штампа Тхе Волфсониан – ФИУ, Тхе Митцхелл Волфсон, Јр. Цоллецтион) 
Разгледница, Цапелли сциолти, перицоли молти [Лабава коса, велика опасност], 1938. (Енте Назионале ди Пропаганда пер ла Превензионе дегли Инфортуни, издавач Алтероцца, Терни, Италија, штампа Волфсониан – ФИУ, Тхе Митцхелл Волфсон, Јр. Цоллецтион) Десетљећа касније, 1931., Ман Раи је користио електричну енергију, а не камеру да би створио свој фотограм „Елецриците“, суптилну, умирујућу слику једне жаруље и дифузне тачке светлости у обрасцу који подсећа на Млечни пут. Радећи комисију паришке електричне компаније за подстицање коришћења електричне енергије у домаћинству, Раи је створио слику само са папиром који је осетљив на светло и електричним извором светлости.
Титуларна „грешка“ долази још драматичније у изложби расправе о незгодама масовног страдања, попут несреће Хинденбурга из 1937. године. Филмски снимци катастрофе крећу се поред постера насталог исте године који биљежи љепоту и узбуђење авионских путовања. Трансатлантски летови попут Цхарлеса Линдбергха из 1927. соло сматрају се херојским. Али несреће попут несреће у Хинденбургу, у којој је погинуло 36 људи, а у суштини завршиле кратку владавину путовања по цепелину, подсетиле су јавност на опасност која је инаце била убедљива технологија.
Индустријско радно место није било изузетак од опасне равнотеже олакшавања живота и уопште живота. У низу италијанских разгледница с краја 1930-их, цртане фигуре у богато засићеним бојама клизију по уљној мрљици („уље на стази, болница на видику“) и дохватају руке и косу у машинама („лабава коса, многе опасности "). Текст је написан у китовима. Слике су забавне, а дјетињаста естетика није грешка. "То је фашистички модел заштите на раду", каже Абесс. "Држава је била родитељ узимајући људе под своје крило."
Италијански уметник Алберто Хелиос Гаглиардо искористио је класични предмет пиетте (Девица Марија која лепи Исусово мртво тело) да прикаже несрећу у луци Ђенове, где два радника заузимају место Марија и Исуса. Уметници су користили историјску хришћанску слику, фаворизовану од Мицхелангела, како би скренули пажњу на стање радника који су се угрозили, а понекад чак и жртвовали своје животе зарад индустрије. Абесс каже, "Комад је суочавање са ризицима који чине свет онаквим каквим га познајемо", додаје он.
Овакве слике упозоравају на погрешност људског инжењерства, а истовремено постоји неприкосновена привлачност, чак и лепота, у сликама уништења и понижења. На Светском сајму 1910. у Бриселу избио је пожар који је уништио британски павиљон. Умјетник Гордон Митцхелл Форситх обновио је ову сцену вазом која, зачудо, није очајна, већ надана: двије женске фигуре - Британниа, која представља Британију, и музеј умјетности, појављују се једна према другој и додирују руке, а пламенови се врте около. њих.
"Ватра није требало да се догоди на сајму о слави и достигнућима изградње", примећује Абесс, "али уметник изгледа каже да ће се из овог пепела уметност обнављати. Ватра није само извор уништења, већ и извор обнове. "
Тема наде и страховања који потичу из иновације данас је актуелна као и увек: катастрофе, посебно оне које нису под рукама терориста, су честе, о чему сведочи недавно скидање возова у Страсбоургу у Француској, штрајк извоза у Амтраку у мају, масовна Тоиота опозива надувавање ваздушних јастука који пуцају на шрапнеле и излијевање уља Деепватер Хоризон из 2010. године. Уметници су црпили инспирацију за такве катастрофе: еко уметници ХеХе су минијатурно рекреирали излијевање Деепватер Хоризон; драмски играчи Патрицк Даниелс, Роберт Бергер и Ирвинг Грегори користили су транскрипте из авионских несрећа да би написали свој драмски и документарни филм, Цхарлие Вицтор Ромео .
Штампа, „Елецтриците“, из портфеља Елецтриците, 1931. (Ман Раи, Ла Цомпагние Парисиенне де Дистрибутион д'Елецтриците, Париз, издавач Пхотогравуре Тхе Волфсониан – ФИУ, ) 
Фотографија, Ладоугне у облацима над Донцастером . 1910., 1910. (Бессие Цоок (Британац), фотограф, Тхе Волфсониан – ФИУ) 
Постер, Заји_т_ним то_нице п_едејде_ уразу! [Осигурани грамофон спречава несреће!], Ц. 1934. (Уразова поји__овна д_лницка про _ецхи, Праг, издавач Оффсет литограф Волфсониан-ФИУ) Према Клинеу, који такође предаје инжењерску етику, инжењери стално узимају у обзир могућност несрећа и изградњу сигурносних мера опреза, али, како каже, "технологије непрестано пропадају." Књиге као што су Нормалне несреће Цхарлеса Перрова сугерирају да сложеност система у недавним инжењерским подвизима, попут Чернобила, чине грешке неизбјежне. Катастрофе често доводе до регулације, али је немогуће да владе регулишу технологије пре него што се оне широко разумеју, каже Клине.
Несреће „подрхтавају нашу вјеру у ствари попут путовања ваздухом и жељезницом, ствари које су сада уобичајене“, каже Абесс. "Опасности трпе. А можда нас шокирају још више, јер су у овом тренутку уграђене у нашу културу, тако да ми заправо не разматрамо ризике."
