Критични консензус раније ове године био је да 3-Д бум у покретним филмовима умире. "По мом мишљењу није сваки филм требало да буде у 3-Д", рекао је режисер Стевен Спиелберг на јулском Цомиц-Цон-у. „Публика је сада схватила да постоје и лоши филмови који могу бити и у 3-Д режиму, а поврх тога вам се наплаћује додатних 5 долара за гледање филма који је толико лош као и онај који сте видели у 2- Д ", рекао је Петер Јацксон, режисер трилогије " Господари прстенова "и Спиелбергов продуцентски партнер на предстојећим Тхе Адвентурес оф Тинтин .
Поновно објављивање 3-Д верзије Диснеијевог краља лавова брзо је елиминисало изреку пропасти. Након што је филм из 1994. године прикупио преко 100 милиона долара (види моју ранију објаву), 3-Д процес попримио је ваздух неизбежности. Диснеи претвара Љепотицу и звијер у 3-Д, а слиједе је Пикар'с Финдинг Немо и Монстерс Инц. Директори познати као Спиелберг, Мартин Сцорсесе ( Хуго ), Ридлеи Сцотт ( Прометеј ), Анг Лее ( Живот Пи ) и Францис Цоппола ( Твикт ) посветили су се процесу. Исто тако имају и нискобуџетни филмаши и документарци попут Вернера Херзога ( Пећина заборављених снова, који је прегледао пећину Шовет у Француској) и Вима Вендерса ( Пина, о плесачу и кореографкињи Пини Баусцх).
Ово није прво обилажење 3-Д филмова. Принципи који стоје иза стерео фотографије били су познати и пре проналаска филмова, а у 19. веку стереоскопски гледаоци били су популарне играчке за домаћинство. Према речима Стефана Дросслера, директора минхенског филмског музеја, 3-Д би могао да има непосреднији утицај у зору кина да прве покретне слике већ нису дале већу дубину од фотографије. "Илузија о покретној слици зауставила је развој 3Д покретне слике на неко време", написао је у е-маилу.
Господин Дросслер, један од водећих светских стручњака за 3-Д, одржаће предавање у Музеју модерне уметности са очекиваним предавањем. У 3-Д долази у ово позориште! Илустрована историја стереоскопског биоскопа, он ће демонстрирати безброј примера 3-Д филмова који се протежу до раних 1900-их. Међу његовим темама: немачки проналазач Макс Складановски, који је покушао анимирати 3-Д слике крајем 19. века.
Чак се и филмови пионирског режисера за специјалне ефекте Георгеса Мелиеса могу пројектовати у 3-Д филму, захваљујући чињеници да је често снимао са две синхронизоване камере једна поред друге, при чему је друга камера негативна као "заштита". (Снимање с две камере било је уобичајена пракса и у Холивуду; друга негатива могла би се користити на европским тржиштима или заменити снимке након што се први огласио.) Мелиес није планирао да прави 3-Д филмове, али са модерном технологијом можемо поново да синхронизујемо његове слике да бисмо створили реалну илузију дубине.
Дитта Миранда Јасјфи у филму "Воллмонд" на Пини Вима Вендерса (© Неуе Роад Мовиес ГмбХ, фотограф Доната Вендерс. Издање издања Сунданце) Видео сам неке ране примере тродимензионалних филмова на претходним пројекцијама МоМА-е, попут кратких филмова Виллиама Ван Дорена Келлеи-ја „Пластицон“ из 1920-их и могу сведочити њиховој језивој, сабласној снази. Осјећај дубине у шортсу је запањујући. Како су снимљене на сјајним залихама нитрата, слике имају и лепу лепоту. Оживљавају прошлост на начин на који "равни" филмови не могу.
Након свог предавања, господин Дросслер ће представити пројекцију Робинзона Крузоа (1947), највероватније прву 3-Д улогу. Продуциран у Совјетском Савезу, „приказан је искључиво у једном руском биоскопу током отприлике две године“, написао је. „О извештајима чак можете да нађете и у магазину Сигхт анд Соунд .“ Робинзон Крузо је поново објављен у СССР-у и привукао је пола милиона филмских људи током четверомјесечне трке у Лондону.
Говор господина Дросслера обухватиће и друге процесе, а њихова имена су евоцирала ловаче који су помогли да филмови доживе комерцијални успех: Зеисс Икон Раумфилм, Пласзтикус Филмс, Стереокино 70, СтереоВисион, СпацеВисион. Такође ће се позабавити 3-Д неспособношћу да до сада успостави трајно упориште у индустрији.
Педесетих година прошлог века, када су режисери попут Алфреда Хитцхцоцка експериментирали са 3-Д, највећи недостатак овог процеса могао је представљати чињеница да су за њега потребна два штампања истовремено кроз два пројектора. Изгубите кадар на једном отиску и ваш филм више није био синхронизован. Данашњи дигитални пројектори могу обезбедити тродимензионалну дубину са само једним отиском.
Ипак, 3-Д се суочава са узбудљивом битком са потрошачима. Као што господин Дросслер напомиње, „Истина је да је данас више позоришта него икад опремљено за 3-Д пројекцију, али тај процес још увек не доминира у главном кину: Већина филмова у топ десет најбољих касета није 3-Д, тешко да је било који 3-Д филм био конкуренција на великим филмским фестивалима, и ниједан до сада није освојио награду на овим фестивалима. “Највећи проблем са процесом господина Дросслера:„ Све док нема задовољавајућих 3-Д Систем без наочара за биоскоп и за ТВ никада неће постати доминантна сила у маинстреам филмској индустрији. "
